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Sie stirbt im Alter von 82 Jahren in Mexiko. (Der Text wurde 1997 verfasst. ) Zitate Ihre Tochter berichtet [über Tamara]: Wenn sie spät von einer Party heimkam, noch aufgekratzt und sprühend vor Energie, weckte sie Kizette manchmal auf, um ihr alles zu erzählen, was sie erlebt hatte: von den berühmten Künstlern und Schriftstellern, denen sie begegnet war, von den Grafen und Herzögen, mit denen sie getanzt hatte, von den Gräfinnen und Herzoginnen, die sie zum Lunch, zum Diner, in die Oper oder zu einer weiteren Party eingeladen hatten. Sie vermittelte immer den Eindruck, als wäre sie gerade im Begriff, auszugehen, um irgendeinen Kunden, ein Modell oder einen Freund zu treffen. (Néret, Gilles (1991): Tamara de Lempicka, 1898 – 1980. Ins Deutsche übersetzt von Matthias Wolf. Köln. Taschen. ISBN 3-8228-0423-1, S. 40) Links Katalog der Deutschen Nationalbibliothek: De Lempicka, Tamara, 1898-1980. Online verfügbar unter, zuletzt geprüft am 09. 05. 2018. Kipphoff, Petra: Erotik, gut gekühlt.
Ein starker Gläubiger, sein eigenes Vermögen zu machen, ein berühmtes Zitat von de Lempicka gibt an; "Es gibt keine Wunder, nur das, was du machst. " Sie schwelgte in ihrem eigenen Erfolg, genoss High Society, dekadentes Leben und leidenschaftliche Liebesaffären. In der Tat sind ihre Kunst und ihr Name zu einem Synonym für den hedonistischen Lebensstil der wilden Zwanziger und der Art Deco-Bewegung geworden. Tamara de Lempicka malte die Porträts derer, denen sie begegnete und mit denen sie sich verband: die Reichen, die Elite und die Berühmten. In den Jahren zwischen den 1920er und 1930er Jahren produzierte sie ihre am meisten gepriesenen und berüchtigtsten Werke. Während dieser Zeit erhielt sie auch zahlreiche Auszeichnungen, wie den ersten Preis bei der Ausstellung Internationale des Beaux-Arts in Bordeaux im Jahr 1927 für das Gemälde ihrer Tochter mit dem Titel Kizette auf dem Balkon. Vier Jahre später erhielt sie die Bronzemedaille bei der Weltausstellung in Poznan, Polen, für ein weiteres Porträt ihrer Tochter mit dem Titel Erstkommunion (1929).
(Warschau 1898–1980 Cuernavaca /Mexiko) Jeune fille au châle blanc – Mädchen mit weißem Tuch, ca. 1952, auf dem Keilrahmen mit Cha bezeichnet, Öl auf Leinwand, 45, 7 x 35, 5 cm, auf der Rückseite der Leinwand Stempel des Lempicka-Nachlasses (schwer leserlich), gerahmt Laut Tamaras Enkelin, Victoria de Lempicka, war das Bild ihrer Schwester Cha, der zweiten Enkelin von Tamara de Lempicka, gewidmet. Das hier dargestellte Mädchen ist Victoria de Lempicka unbekannt. Wir danken Victoria de Lempicka für diese Information. Fotozertifikat: Alain Blondel, Paris, 14. 10. 2004 Provenienz: Privatsammlung, Deutschland Literatur: Alain Blondel, Lempicka, Catalogue Raisonné 1921-1979, Lausanne 1999, S. 363, Nr. B. 312 mit dem Vermerk, dass das Gesicht nicht vollendet wurde. Während einer Italienreise mit ihrer Großmutter setzt sich Tamara de Lempicka erstmalig im Jahr 1911 mit der Malerei der italienischen Renaissance auseinander, was ihre weitere künstlerische Entwicklung nachhaltig prägt. "Madame schleifte ihren Schützling durch die Museen von Florenz, Rom, Venedig, kommentierte und explizierte, zeigte ihr die Renaissancemaler, erläuterte Modellierungen einer Wange, die Verkürzung einer Hand, Bildkomposition, Chiaroscuro, Impasto.
Tamara de Lempicka Nu adossé I (angelehnte Nackte), 1925, Öl auf Leinwand, 81x54, 3 cm, Privatsammlung © Tamara Art Heritage. Licensed by NYC MMI / ADAGP Paris / Rom SIAE 2015. Für Pilger und Touristen, zusammen in diesem Jahr vermutlich weit über zwei Millionen Menschen, wäre der Palazzo als klerikaler Nutzraum wichtiger als für eine Kunstschau der Femme fatal aus Paris, so der Tenor. Denn erstmals seit 2010 wird die Reliquie "Grabtuch" ab dem 19. April wieder öffentlich gezeigt. Papst Franziskus hat sein Kommen für den 21. Juni angekündigt. Zeitgleich finden in Turin die Feierlichkeiten für den 200. Geburtstag des heiligen Johannes Bosco (1815-1888) statt und im benachbarten Mailand beginnt Anfang Mai die Weltausstellung. Fast wäre die Lempicka-Retrospektive geplatzt. Kontrovers war nämlich neben dem Expositionstermin die Kunst der Dame an sich. Die Bilderschau der Malerin ist, wie kann es anders sein, reich an nackten Leibern von Frauen und Männern, lesbischen Liebesbekundungen und endlosen sinnlichen Formen.
Das dritte Geschlecht Weder die Flapper, die der Mode erlagen, sich die Haare zu schnitten, noch die Amazonen, die das Anziehen männlicher Kostüme nicht verschmähten, wie es Claude Cahun vormachte, noch die gelegentlichen Transvestiten oder gewöhnlichen Maskenbälle verdeckten die wesentliche Entstehung eines "dritten Geschlechts". Das Andere Abschließend wird uns die Ausstellung daran erinnern, dass diese Künstlerinnen auch Reisende waren: von einem Kontinent zum anderen, um Avantgarde-Bewegungen in ihrem Land auszubilden und zu starten. Sie können auch Entdeckerinnen unbekannter Länder, Malerinnen und Bildhauerinnen auf der Suche nach etwas "Anderem" sein, dessen Identität sie ohne die Klischees des kolonialen Blicks zu erfassen versuchten. Viele dieser Pionierinnen litten unter der Unsichtbarkeit in ihrem Land, was ihnen half, sich in marginalisierte "Andere" hineinzuversetzen. Kuratiert von Camille Morineau, Conservator of Heritage und Direktorin von AWARE (Archives of WOmen Artists, Research and Exhibitions), unterstützt von Kuratorin Lucia Pesapane, Kunsthistorikerin.
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