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Ein selten aufgeführtes Meisterwerk Beim Deutschen Chorfestival des Verbandes Deutscher KonzertChöre 2008 in Kassel erklang dieses Werk – sicher für viele Hörer als ein Novum – in einer überzeugenden Wiedergabe durch den Hamburger Franz-Schubert-Chor unter Michael Petermann. Die 1913 entstandene Kantate für Chor, großes Orchester und drei Solisten (Sopran, Tenor und Bass) betrachtete Rachmaninoff neben seinem "Abend- und Morgengebet" als sein gelungenstes Werk. Es ist überhaupt die erste wesentliche russische Komposition dieser Gattung. Mariss Jansons: Rachmaninow "Die Glocken" - "Symphonische Tänze". Das rührt natürlich zum Teil daher, dass die vom orthodoxen Ritus her bestimmte russische Chormusik bis dahin hauptsächlich a-cappella erklungen ist. Rachmaninoff wurde durch das von Konstantin Balmont ziemlich frei ins Russische übertragene Gedicht "The Bells" von Edgar Allen Poe angeregt, dieses chorsymphonische Werk zu schaffen. In den vier Strophen von Poes Gedicht wird nacheinander der Klang von Schlitten- und Hochzeitsglocken, von Feuer- und Totenglocke bilderreich poetisch dargestellt.
Liveaufnahme mit zwei sinfonischen Tondichtungen des russischen Komponisten Sergej Rachmaninow: "Die Glocken" und "Symphonische Tänze". Mariss Jansons leitet das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks. Mitschnitt von Münchener Konzerten vom Januar 2016 und vom Januar 2017 in lebendiger Live-Atmosphäre. Kolokola die glocken op 35 für solisten chor und orchestre philharmonique. jetzt online bestellen Zwei große sinfonische Tondichtungen des russischen Komponisten Sergej Rachmaninow sind auf der neuen CD von BR Klassik zu erleben: das viersätzige symphonische Poem "Die Glocken" ("Kolokola") op. 35 nach einem Gedicht von Edgar Allan Poe für Solostimmen, Chor und Orchester von 1913, sowie die drei "Symphonischen Tänze" op. 45 von 1940 – das letzte vollendete Werk des 1943 verstorbenen Komponisten. Rachmaninow beeindruckte die von Konstantin Balmont geschaffene freie Nachdichtung von Poes Gedicht "The Bells" ungemein: Glocken haben für jeden Russen einen besonderen Stellenwert, da sich ihre Kathedralen durch das prachtvolle Zusammenspiel der Kirchenglocken auszeichnen – ein Hörerlebnis, das auch auf Rachmaninow nachhaltigen Eindruck machte.
In dem Gedicht von Edgar Alan Poe (1809-1849) bezeichnen Glockenklänge vier wichtige Situationen des menschlichen Lebens. Von der Dichtung in der Übersetzung von Konstantin Balmont fühlte Rachmaninow sich angezogen und er entschloss sich, aus dem Material eine Kantate zu formen. Die Inspiration kam im Jahre 1913 während eines Aufenthaltes in Rom, nachdem er von einer Violoncello-Schülerin dazu angeregt wurde. In gestraffter Form geben die nachstehenden Übersetzungsfragmente die Situationen im Detail wieder. Die hellen Silberglocken verkörpern den Lebensfrühling. Der Chor und eine Tenorstimme schwärmen von der Unbeschwertheit und der Romantik des nächtlichen Sternenhimmels. Zu den Hochzeitsglocken hat der Hörer sich goldene Zeiten vorzustellen. Die Braut erzählt von Glück und Harmonie, die sie in der Ehe erwartet. Klassik.com : Aktuelle CD-Besprechung, DVD-Kritik, CD-Besprechungen, DVD-Kritiken. Von etwas härterem Schlage sind die Messingglocken des dritten Gedichtes. Eine Feuersbrunst versetzt Glocken und Menschen in Aufregung. Das Grollen der eisernen Totenglocken beschwören das Gefangensein und das Ableben im letzten Teil des menschlichen Dramas.
Differenzierte Chorarbeit wird offenkundig im zweiten Satz – ehe die Sopranistin die Situation musikalisch ruiniert. Im dritten Satz (ab dem auch Chorschwächen hörbar werden) könnte eine entsprechend kraftvolle chorbetonte Interpretation eine Bezugnahme zu einer anderen zeitgenössischen großen Chorsinfonie aufzeigen – zu Ralph Vaughan Williams' 'Sea Symphony' (1903-08); auch Schönbergs 'Gurrelieder' (1900-03/1910) sind nicht weit entfernt. Typische Chorkontate ihrer Zeit Die Solisten schweigen in der dreisätzigen Kantate 'Ioann Damaskin' op. 1 von Sergej Tanejev. Wiener Konzerthaus - Programmdetail. 1883/84 auf ein Gedicht von Aleksej K. Tolstoj entstanden (Achtung – das Booklet gibt im Inlay falsche Lebensdaten – Tanejev lebte 1856–1915), evoziert die Eröffnung der ansonsten eher konventionellen Kantate in großer Stärke das Finale von Mahlers 'Auferstehungs-Sinfonie' (1888-94) – nicht nur durch die offenkundig Tonartenverwandtschaft (Tanejews Partitur erschien aber erst 1904 im Druck). Wenn auch auch hier der Orchesterpart im Vergleich zum Chor viel zu laut ausgesteuert ist, können wir hier doch eine ganz typische Chorkantate der damaligen Zeit hören, wie wir sie in Frankreich, Deutschland, England oder Neuengland entdecken können – doch darf man Tanejevs Kantate als durchaus evokativ und charaktereigen bezeichnen.
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