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Eher nicht. Bietet es einen anderen, einen neuen Blick auf das Gelesene? Auf keinen Fall. Zwei Szenen gibt es, in denen mehr möglich gewesen wäre, mehr als in einem Text und viel mehr als in einer Filmadaption. Es sind zwei Szenen, die keinen Dialogtext haben, die genaugenommen gar nicht im Text stehen, nur als Pausen, in denen nichts geschieht. In beiden Szenen verlässt der Mann den Raum, die Frau bleibt allein zurück; in beiden Szenen nimmt der Text eine Wendung. Es sind die wichtigsten Szenen des Stückes. Und was macht Schwochow? Er macht das Licht aus, setzt also ein Black, wie einen Schnitt im Film - und ignoriert so die Szenen. Gift. Eine Ehegeschichte, von Lot Vekemans Deutsch von Eva Pieper und Alexandra Schmiedebach - 28.05.2022, 19:00 - 20:25 | Theater und Philharmonie Essen (TUP). Das Medium Theater könnte in diesen Szenen seine Macht ausspielen, wenn Schwochow den Mut hätte, die in der Fiktion verstreichende Zeit auch real verstreichen zu lassen. Wenn er also den Mut hätte, die Frau minutenlang allein auf der Bühne sitzen zu lassen, ohne dass sie etwas sagt. Nach dem Motto: Wenn schon psychologischer Realismus, dann richtig. Das Theater könnte die zäh verstreichende Zeit erlebbar machen, die Einsamkeit der Frau, das Theater könnte erlebbar machen, dass es der Frau unangenehm ist, mit sich selbst allein zu sein, auch weil sie fürchtet, mit ihrem Trick aufzufliegen, und dass es ihr noch unangenehmer wäre, wenn sie wüsste, dass ihr jemand dabei zusieht.
Dagmar Manzel wurde 2014 für ihre Rolle "Sie" mit dem Deutschen Theaterpreis 'Der Faust' ausgezeichnet. Gift von Lot Vekemans ist auch als eBook erschienen. Über die Website können Sie das Theaterstück in diversen Online-Shops bestellen. Deutsches theater gift guide. Web Besetzung Regie Christian Schwochow Dramaturgie John von Düffel Werkinfo von Lot Vekemans Regie: Christian Schwochow Anmerkungen Mehr aus dem Programm © Copyright: Arno Declair Arno Declair
Also auch ein weitreichendes Mann-Frau-Drama wie es sich in vielen Beziehungen auftut, wenn Vernunft und Emotionen aufeinanderstoßen und sich nicht mehr verbinden lassen. Die große existenzielle Frage, wie sich Trauer auflösen läßt, und wann, ob und wie man so schlimme Schmerzen wie sie der Tod des Kindes hervorrufen, in der Vergangenheit ruhen lassen darf, um wieder in der Gegenwart leben zu können, und wie macht man es, wieder den Moment, den Augenblick zu bejahen, zu genießen und die Dunkelheit abzuschließen, das sind die weitgreifenden, alle und jeden umfassenden Themen dieses kleinen Kammerspiels. Nachdem es ziemlich hart knallt zwischen diesem schwierigen Paar, und niemand erscheint, um sie zu erlösen, und der Mann erkennt, dass es nicht um eine Grabverlegung, sondern um eine Aufarbeitung ihrer beider gescheiterten Ehe, um einen Hilferuf seiner Frau geht, weicht die Agressivität auf der Bühne. Deutsches theater gift boxes. Ruhe zwischen Beiden kehrt durch die Besinnung ein und plötzlich ist ein Gespräch unter Erwachsenen, unter Gleichen möglich.
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Und die, die es wollen, können es nicht. "Gift", geschrieben erst 2009, wirkt wie eine Zeitreise in ferne Theaterjahrzehnte, in denen das Reden noch geholfen hat, in denen der postmoderne Theoriediskurs den Glauben an selbstidentische Charaktere und an den Dialog noch nicht zerstört hatte. "Gift" ist psychologischer Realismus at it's best. Im Deutschen Theater feiert "Gift" von Lot Vekemans Premiere - DER SPIEGEL. Egal, wie man dazu steht: Vekemans ist ein beachtlicher, ein großer Text gelungen, den man mit Gewinn liest. Warum überhaupt auf die Bühne? Im Deutschen Theater Berlin hat Filmregisseur Christian Schwochow den Text nun inszeniert, mit Dagmar Manzel als Frau und Ulrich Matthes als Mann. Nun sind die Bühnenstars Manzel und Matthes eigentlich jeden Cent wert, aber man kann sich schon fragen, warum man diesen Text, der als Lesedrama so gut funktioniert wie kaum ein anderer zeitgenössischer Text, überhaupt auf eine Bühne stellen soll. Welchen Mehrwert verspricht das? Es ist schwer, auf diese Fragen eine Antwort zu finden, leider zu schwer für den Regisseur Schwochow, der mit dem Fernsehzweiteiler "Der Turm" kürzlich einen Grimme-Preis gewonnen hat und nun erstmals im Theater inszeniert.
Es ist eine karge Inszenierung, die sich ganz auf den Text konzentriert. Auf der Bühne: ein Kaffeeautomat, ein Wasserspender, ein Tretmülleimer, sieben weiße Stühle und zwei Schauspieler. Von drei Seiten, von links und von rechts und von hinten, umgibt die Bühne eine massive graue Metallwand, die an den Eisernen Vorhang erinnert; die massivste Wand aber steht, im übertragenen Sinne, zwischen der Bühne und den Zuschauern. Schochow sperrt die Schauspieler und mit ihnen das Stück in einen Container. Darin lässt er die Schauspieler aufeinander losgehen wie in einer Versuchsanordnung. „Gift“ im Deutschen Theater Berlin: Und plötzlich steht die Welt still - Bühne und Konzert - FAZ. Von außerhalb des Containers lässt er die Zuschauer dabei zusehen wie mit einem Kameraauge. Der Blick der Zuschauer ist dadurch eher ein distanzierter, eher kein emotional involvierter. Sie sind von den Darstellern ebenso weit entfernt wie die Darsteller voneinander. Wieso diese Kühle? Wieso diese Distanz? Es sind zwei gute Schauspieler, sie sind sogar mehr als das: herausragend, aber liefert ihr Spiel in dieser Inszenierung eine intensivere ästhetische Erfahrung als das Lesen des Textes?
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