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Genauso subtil spielt er mit räumlichen Verunklärungen oder »Fehlern« in der Personenführung – immer wieder sucht er, wie er es selbst formuliert, »eine Überwindung der Natur durch die Kunst«. Auch wenn Bonnards Farbmalerei in den späten Bildern bis an die Grenzen der Abstraktion geht, stellt er die Gegenständlichkeit anders als die Avantgarden zu Beginn des Jahrhunderts nie in Frage. Wohl deshalb wurde er kurz nach seinem Tod noch als Vertreter einer oberflächlichen Harmonie und »harmloser« Chronist eines großbürgerlichen Alltags klassifiziert. Tatsächlich liegt Bonnards Poesie des Alltäglichen eine subtile Auseinandersetzung mit seiner Umgebung zugrunde. Mit rätselhaften Visualisierungen erinnerter Wahrnehmung lässt Bonnard sich auf Grenzgänge zwischen Fläche und Raum, Farbe und Dinglichkeit ein, die ihn als Kontemplationen einer subtilen Malkultur zu einem unnachahmlichen Ausdruck seiner Individualität führen. Bonnard ausstellung wien headquarter wien austria. Bonnards vielfältiges und immer wieder neu zu entdeckendes Werk wird mit zahlreichen Leihgaben aus internationalen Museen, wie der Tate in London, dem Metropolitan Museum of Art in New York, der National Gallery in Washington, dem Musée d'Orsay in Paris oder der Ny Carlsberg Glyptotek in Kopenhagen, aber auch aus renommierten privaten Sammlungen präsentiert.
Neue Blicke auf einen alten Bekannten: Das Bank Austria Kunstforum in Wien versammelt in der Ausstellung "Pierre Bonnard. Die Farbe der Erinnerung" zahlreiche Werke aus dem Spätwerk des französischen Post-Impressionisten Pierre Bonnard Esszimmer/Vernon, um 1925 La Salle à manger, Vernon Öl auf Leinwand, 126 × 184 cm Ny Carlsberg Glyptotek, Kopenhagen Foto: Ole Haupt Pierre Bonnard galt lange als ein Zeit seines Lebens dem 19. Jahrhundert verhaftet gebliebener Maler gutbürgerlicher Verhältnisse und Interieurs. Kaum einmal ist auf seinen Gemälden ein Motiv außerhalb des Schutzraums seiner eigenen vier Wände zu sehen. Auch die Fährnisse und Widrigkeiten des 20. Jahrhunderts kommen auf seinen Bildern praktisch nicht vor. Dabei hat der 1867 in Fontenay-aux-Roses bei Paris geborene Künstler zwei Weltkriege bewusst erlebt. Auch die maßgeblich von Picasso, später von den Surrealisten angestoßenen Umwälzungen der Kunst scheinen relativ spurlos an ihm vorüber gegangen zu sein. Bonnard ausstellung wien budapest. Der spanische Avantgardist bezeichnete ihn gar recht despektierlich als "décadent … am Ende einer Entwicklung, nicht am Anfang einer neuen. "
Pierre Bonnard. Courtesy of Kunstforum Wien Im Herbst und Winter 2019/20 zeigt das Kunstforum die erste umfassende Retrospektive zum Werk Pierre Bonnards (1867-1947) in Österreich. Die Ausstellung konzentriert sich auf Bonnards reifes Werk, das nach seinem ersten Besuch an der Côte d'Azur, 1909, und der tiefgreifenden Erfahrung des Mittelmeerlichts einsetzt. Jetzt verändert sich die Palette Bonnards, der bis dahin vornehmlich in Paris und Mittelfrankreich lebte, und die starken leuchtenden Farben charakterisieren seine Gemälde bis in sein Spätwerk. Kunstforum Wien - Pierre Bonnard - Wohin in und um Wien. Bonnards vielfältiges und immer wieder neu zu entdeckendes Werk wird mit zahlreichen Leihgaben aus internationalen Museen, wie der Tate, London, dem Metropolitan Museum New York, der National Gallery in Washington, dem Musée d'Orsay in Paris oder der Ny Carlsberg Glyptothek in Kopenhagen, aber auch aus renommierten privaten Sammlungen präsentiert. Im Zentrum der Ausstellung steht die Farbe als zentrales Ausdrucks- und Gestaltungsmittel des Künstlers.
Nachdem Bonnard und Matisse im Ersten Weltkrieg aus Altersgründen nicht als Freiwillige einrücken durften, verordnete der Minister für öffentliche Arbeiten zwar persönlich, sie sollten - um dem Vaterland zu dienen - einfach weiterhin "so gut malen". Doch Bonnard schloss sich dann der "Mission d'artistes aux armées" an, die Künstler in Kriegsgebiete entsandte. Und die gedrückten, kleinformatigen Leinwände, die damals entstanden, verschlagen dem Betrachter den Atem: Das "Dorf in Ruinen, Nähe Ham an der Somme" (1917) ist schlammbraun wie ein Schlachtfeld, im Hintergrund tragen Mitarbeiter wohl Verletzte weg. Pierre Bonnard im Kunstforum Wien: Flimmern, überall - Bildende Kunst - derStandard.at › Kultur. Es ist, als sei mit dem Vormarsch des Krieges alle Farbe aus dem kleinen - dem Maler wohl vertrauten Ort - gewichen. Die Zerstörung, die Bonnard erlebt, resultiert unmittelbar in der Zersetzung der eigenen Malerei. Es sind solche Motive, die das Bild jetzt runden, die im Kontrast zu all der Schönheit, den sanften, aus Licht modellierten Wasserflächen der angewärmten Badewanne, den Ausblicken aus hell lackierten Fensterrahmen stehen.
Bonnard malt seine Frau im Bad, im Schlafzimmer, im Garten. Sie begegnet uns auf fast 400 Gemlden, beinahe immer im heimischen Ambiente und meist in intimen Situationen: badend, sich kleidend, frisierend. Bonnard ausstellung wien.info. Stets ist es Bonnard, der beobachtet, und Marthe ist diejenige, die sich zeigt, die sich mit den Augen des vertrauten Partners befragen lsst. Sie ist die stille Akteurin, und er, der Maler, ist der Zuschauer, der stndig zwischen Realitt und Abbild reflektiert, ein Voyeur, der Auenseiter bleibt, mit dem Leben nur verbunden durch seinen beharrlichen sehnschtigen Blick. Pierre Bonnard, dem das Wiener Bank Austria Kunstforum derzeit eine gemeinsam mit der Londoner Tate und der Ny Carlsberg Glyptotek in Kopenhagen kuratierte Ausstellung widmet, gilt gemeinhin als der Maler des Lichts, der in seinen Werken meisterlich Farbfleck neben Farbfleck setzte, um im Kontrast leuchtender und matter Farben ein flchiges Arrangement ohne perspektivische Tiefe zu erzeugen. Doch ist es vor allem die dunkle Seite seiner Bilder, die Malerkollegen bis in die heutige Zeit faszinieren.
Presented by Sir Michael Sadler through the Art Fund 1941 © Tate, 2019 Was überwiegt auf diesen Bildern? Das melancholische Leiden an der Monotonie eines wenig abwechslungsreichen Alltags oder aber das beruhigende Gefühl, im einsiedlerischen Zuhause weitgehend sicher vor den Gefährdungen der Außenwelt zu sein? Bonnard-Ausstellung - Der verspätete Moderne - Kultur - SZ.de. Fest steht, es sind intime Bilder einer Jahrzehnte andauernden, gegenüber der Außenwelt weitgehend abgeschotteten Zweisamkeit, die zudem vom neurotischen Waschzwang Marthes und ihrer fortschreitenden Lungenerkrankung geprägt war. Diese Spannungen malerisch subtil festzuhalten – vielleicht ist ja auch das eines der Alleinstellungsmerkmale Pierre Bonnards? Pierre Bonnard Die sonnige Terrasse, 1939-46 Öl auf Leinwand, 71 x 236 cm Privatbesitz Doch viel wichtiger als das, was er malte, war ihm nach eigener Aussage offenbar das Malen an sich. "Die Gegenwart des Objekts, des Motivs, ist für den Maler im Moment des Malens störend. Der Ausgangspunkt für ein Gemälde ist schließlich eine Idee", befand Bonnard.