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Das 1911 publizierte Gedicht "Die Stadt " von Georg Heym ist ein Sonett, welches sich mit dem Thema Großstadt, einer aufkommenden Gefahr und der Anonymität der Menschen befasst. Es wird dem Expressionismus zugeordnet. Das Sonett besteht aus zwei Quartetten, gefolgt von zwei Terzetten, wodurch ein Gegensatz zum Ausdruck gebracht wird. Der Versfuß ist ein fünfhebiger Jambus stumpfer Kadenz, das Reimschema ist [abba caac ddd eee]. Im ersten Quartett wird eine nicht näher erörterte Stadt bei Nacht dargestellt. Im zweiten Quartett geht es um die Anonymität der Menschen in einer Stadt. Im ersten Terzett wird das Leben beschrieben und auf dessen eintönigen Rhythmus aufmerksam gemacht. Das zweite geht auf die hinreichend bekannten Gefahren einer Stadt ein, in diesem Fall das Feuer. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Stadt im Projekt Gutenberg-DE Gedichtstext und Interpretation
Interpretation und Arbeitsblätter zur Großstadtlyrik des Expressionismus Typ: Interpretation / Unterrichtseinheit Umfang: 15 Seiten (0, 6 MB) Verlag: School-Scout Auflage: (2012) Fächer: Deutsch Klassen: 8-13 Schultyp: Gymnasium, Realschule Zur Interpretation des Gedichts "Die Stadt" von Georg Heym aus der Epoche des Expressionismus im Unterricht bietet dieses Material ausführliche Arbeitsblätter, Vertiefungsaufgaben und Hintergrundinformationen mit abschließendem Kompetenzcheck. Das Material stellt dabei eine komplette Unterrichtseinheit dar, die Sie direkt einsetzen können und deren einzelne Abschnitte auch für die Nach- und Vorbereitung zu Hause geeignet sind. Sämtliche Unterrichtsbausteine, wie etwa die ausführliche Beispielinterpretation, können auch direkt an die Schüler verteilt werden. Der modulare Aufbau eignet sich besonders zur Binnendifferenzierung und zielt darauf ab, die Kompetenzen zur Interpretation lyrischer Texte strukturiert zu erarbeiten und einzuüben. Inhalt: Ausführliche Interpretation des lyrischen Werkes Didaktische Hinweise zur Bearbeitung des Gedichts im Unterricht Verlaufsplan einer möglichen Unterrichtsstunde Hintergrundinformationen zum Autor Arbeitsblatt mit Möglichkeiten zur Binnendifferenzierung Kompetenzcheck Die folgenden Seiten könnten ebenfalls für Sie interessant sein:
Friedrich Leiner: Georg Heym. Der Krieg. In: Interpretationen moderner Lyrik. Anlässlich der Germanistenverbandstagung hrsg. von der Fachgruppe Deutsch-Geschichte im Bayerischen Philologenverband. 6. Auflage. Diesterweg, Frankfurt am Main / Berlin / Regensburg 1959, S. 40–47. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Projekt Gutenberg-DE Gedichttext und Interpretation Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Vgl. Karl Eibl: Expressionismus. In: Walter Hinderer (Hrsg. ): Geschichte der deutschen Lyrik vom Mittelalter bis zur Gegenwart. 2. Auflage, Königshausen & Neumann, Würzburg 2001, ISBN 3-8260-1999-7, S. 420–438, hier S. 430. ↑ Klaus Günther Just: Von der Gründerzeit bis zur Gegenwart. Geschichte der deutschen Literatur seit 1871. Francke, Bern / München 1973, ISBN 3-7720-1056-3, S. 295. ↑ Georg Heym: Zweites Tagebuch. 23. Mai 1907 bis 5. Mai 1910. Tagebücher, Träume, Briefe. 3, Ellermann, Hamburg 1960, S. 138–139. ↑ Ronald Salter: Georg Heyms Lyrik. Ein Vergleich von Wortkunst und Bildkunst.
Auf jeden Fall wird deutlich, dass es eine Welt ohne Leben, ohne Menschen ist, was aber mit der Nacht-Situation zu erklären ist und wohl keine darüber hinausgehende Bedeutung hat, zumal am Ende ja noch der Türmer auftaucht. Die dritte Strophe weitet den Blick in Richtung Umgebung, wobei wohl das lyrische Ich eine lauschende Position einnimmt. Von ferne ist für ihn das Meer zu hören - und alles zusammen kommt ihm die Szenerie wie eine "Wunderbare Einsamkeit" vor. Damit sind zwei zentrale romantische Motive miteinander verbunden, zum einen das Wunder bzw. Wunderbare - und daneben die Einsamkeit. Die letzte Strophe hat dann eine Sonderrolle: Überraschenderweise taucht doch noch ein Mensch auf - sogar jemand mit einem Amt und zwar einem Wächteramt. Zu seiner Rolle gehört es wohl, dass er ein "uraltes Lied" sind, womit ein weiteres romantisches Element, nämlich das von Geschichte mit einfließt. Den Schluss bildet dann der Wunsch des lyrischen Ichs, der das ferne Meer und die Menschen, die dort unterwegs sind, in eine Art Gebet einbezieht.