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Analyse der Fotografie: Albert Renger-Patzsch, Zeche Victoria Mathias, Essen-Nordviertel, 1929 Mit welcher Haltung treten ich den Fotografien von Albert Renger-Patzsch gegenüber? Mein Interesse an Fotografien unterscheidet sich deutlich von dem an Gemälden. Bei der Malerei ist mir immer präsent, dass zwischen dem Ausdrucksstreben des Malers und meinem Eindruck als Betrachter ein gestaltetes Objekt (das Gemälde eben) als zentraler Aufmerksamkeitsschwerpunkt steht. Bei einer Fotografie, die mein Interesse geweckt hat, vergesse ich in der Regel sehr schnell den Fotografen und das Medium: ich nehme ältere Fotografien als ein Blitzlicht in eine vergangene Zeit wahr, in eine vergangene Realität, bei der mich auch Ort- und Zeitangaben interessieren. Mein Blick richtet sich, dem eines Historikers oder vielleicht Ethnologen vergleichbar, zunächst auf die Informationsebene des Bildes: Ach so sah es damals aus! Renger patzsch ausstellung van. So lebten also die Menschen; das waren die Ereignisse, Veränderungen, die die Menschen prägten.
Es handelt sich zum einen um Auftragsarbeiten und zum anderen um ein sehr umfangreiches freies Projekt zum Ruhrgebiet. Das sind vor allem Landschaftsfotografien und Stadtansichten, schnörkellose Bilder ohne romantisierende Elemente. Kühl-objektiv, ganz im Stil der "Neuen Sachlichkeit". Nicht umsonst gilt Albert Renger-Patzsch ja als einer der wichtigsten Vertreter dieser Stilrichtung. Was mich persönlich bereits nach wenigen Minuten in der Ausstellung gefangen nahm, ist die Klarheit, mit der er seine Bilder gestaltet hat. Viele der ausgestellten Fotografien könnten als Lehrbuchbeispiele für die Verwendung (nicht nur fotografischer) Gestaltungsmittel gelten. Das ist einer der Gründe, weshalb ich nächste Woche noch einmal (u. a. mit interessierten Bloglesern — mit Dir? HOME! Albert Renger-Patzsch - Kunsthaus Essen. ) in die Ausstellung gehen möchte. Es ist wirklich beeindruckend, wie klar und deutlich sich in den Fotografien von Renger-Patzsch grundlegende gestalterische Überlegungen finden lassen. Das ist mir in dieser Intensität bisher nur in wenigen Ausstellungen begegnet.
Albert Renger-Patzsch (1956) Weg durch die Ausstellung Die Hängung in der Kohlenwäsche nutzt geschickt die vorhandenen Räume. Das umfangreiche Projekt der "Ruhrgebietslandschaften" hängt im großen zentralen Raum der 12m Ebene der Kohlenwäsche. Es handelt sich dabei um eine der wenigen "freien" Arbeiten des Fotografen. Die hier gezeigten Bilder (überwiegend Vergrößerungen die Renger-Patzsch selber anfertigte) entsprechen in weiten Teilen der schon in der "Pinakothek der Moderne" in München gezeigten Ausstellung. SCHAUWERK Sindelfingen. Sie werden um ca. 200 Bilder ergänzt, die er bis in die 60er Jahre überwiegend im Ruhrgebiet fotografierte— darunter viele Auftragsarbeiten aus den Bereichen Architektur- und Sachfotografie. Diese Bilder hängen thematisch sortiert in den rund um den zentralen Ausstellungsbereich angeordneten Seitenräumen (ehemaligen Kohlebunkern). Ich würde raten erst den zentralen Raum zu besichtigen. Um dann, in einer zweiten Runde, die Seitenräume nach und nach zu besuchen. Nochmal Weil die Ausstellung aus meiner Sicht gerade auch unter dem Aspekt Gestaltung in der Fotografie interessant ist, plane ich (wenn nichts dazwischen kommt) am nächsten Dienstag (29.
Das war damals eine große Gemeinschaft", erklärt Kathrin Baumstark, Kuratorin der Ausstellung, im DW-Gespräch. So wie etwa Otto Dix und der Fotograf Hugo Erfurth. Die beiden verband eine enge Freundschaft, die sich auch in ihren Werken widerspiegelte. Erfurth fotografierte Dix und seine Werke, Dix wiederum porträtierte Erfurth. Die Idee, Fotografie und Malerei in einer Schau zu verbinden, ist nicht neu, wurde aber schon lange nicht mehr umgesetzt, erzählt Kathrin Baumstark: "Mitte der 20er-Jahre waren Fotografie und Malerei oft zusammen in Ausstellungen zu sehen. Später dann nicht mehr. " Das holt die Schau jetzt nach. Renger patzsch ausstellung. Die Schau "Welt im Umbruch. Kunst der 20er Jahre" ist in Zusammenarbeit mit dem Münchner Stadtmuseum entstanden und bis zum 19. Mai im Hamburger Bucerius Kunst Forum zu sehen. Autor: Katharina Abel *Der Beitrag "Ausstellung: Neue Sachlichkeit und Neues Sehen" wird veröffentlicht von Deutsche Welle. Kontakt zum Verantwortlichen hier.
Die Klarheit/Schärfe des Vorder- und Mittelgrundes gibt keinen Anlass, negative Gerüche, gar Staub oder Ruß zu assoziieren. Im Mittelgrund haben sich vor einer Gaststätte mit dem Türschild "Thier-Bräu" drei oder vier Personen zu einem Plausch zusammengefunden: das linke Paar im Sonntagsstaat, die rechte Frau mit der Schürze ist vielleicht die Wirtin. Das hinter ihnen liegende Zechengelände scheint die idyllische Szene nicht zu tangieren. Insgesamt verbreitet die Fotografie von 1929 eine friedliche, fast heitere Sonntags-Stimmung. Bildwirkung Diese Fotografie zeigt eine Wirklichkeit, die mit meinen Vorstellungen vom Ruhrgebiet nicht ganz kompatibel ist, und ich wollte schon irritiert, vielleicht sogar etwas verärgert weitergehen, da fiel mein Blick auf eine junge Dame, die ich erst jetzt entdeckt hatte. Sie steht an der rechten Hauswand, leicht erhöht auf einer Treppenstufe kurz vor der einmündenden Straße. Sie guckt in Richtung des Fotografen und damit den Betrachter direkt an. Renger patzsch ausstellung des deutschen exilarchivs. Sie zögert.
Ich übersehe dabei fast die künstlerischen Aspekte wie Komposition, Kontraste und das vom Fotografen bewusst Gestaltete. Meine Aufmerksamkeit ist im Gegenteil auf das gerichtet, was möglicherweise eher zufällig, überraschend, vielleicht sogar gegen den Willen des Fotografen ins Bild gekommen ist. Diese Erwartungshaltung ließ mich zögern, die Ausstellung von Renger-Patzsch zu besuchen, gilt doch seine Fotografie als Prototyp der "Neuen Sachlichkeit" – einer Stilrichtung nach dem 1. Albert Renger-Patzsch im Bauhaus-Archiv - tipBerlin. Weltkrieg, die anstrebte, alles Zeitgeschichtliche und Zufällige auszublenden, und die technisch perfekte Formwiedergabe in den Fokus ihrer Bemühungen stellte. Auch die Erinnerung an die Kritik von Brecht und Benjamin, dass das Äußere einer Fabrik doch nichts über ihre Realität aussage, wodurch die Fotografien der Neue Sachlichkeit in den Verdacht der Ästhetisierung geraten, steigerten nicht mein Interesse an der Ausstellung. Andererseits war ich zuletzt bei der Ausstellung von Hermann Kätelhön im Folkwang- Museum Essen auf die Fotos von Renger-Patzsch gestoßen (beide Künstler lebten und arbeiteten übrigens zur selben Zeit in der Essener Künstlersiedlung Margarethenhöhe).