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Kommen wir nun zur Die Stadt Interpretation. Die Intention von Georg Heym ist es, dem Leser de Langweilligkeit und Monotonie des Lebens in einer Großstadt vor Augen zu führen. So gibt es dort gar keine einzelne Menschen ( im Sinne von Individuum) sondern nur eine große triste Masse von diesen. Ebenfalls das Aussehen dieser kritisiert er, die riesigen Fenster- und Häuserfronten sowie die wie "Adern" verlaufenden Straßenzüge. Diese haben dazu passend auch keine wahre Identität, sondern liegen nur in anonymen Massen vor und sehen alle gleich aus.
Das Sonett Die Stadt von Georg Heym aus dem Jahre 1911 beschreibt auf teils dstere Weise das nchtliche Stadtleben und das Desinteresse der Menschen an Leben und Sterben. Das Gedicht hat einen abba-Reim in den ersten beiden Strophen und einen dreifachreim in der dritten und vierten Strophe. Die Zenerie wird durch eine Mondnacht eingeleitet (Z. 1-2), die gegen Ende der Strophe (Z. 3-4) zur ersten Kontrastierung zwischen hell und dunkel fhrt. Als Stilmittel werden zwei Personifizierungen und eine Hyperbel verwendet. Zu beachten sind die positiv wirkenden Adjektive, die das Gedicht verniedlichen. Die zweite Strophe beschreibt den Stadtverkehr, er wird sehr vital und verflochten als Aderwerk beschrieben (Z. 5), jedoch wird die Monotomie und Leblosigkeit der Umgebung vom Autor gut zum Ausdruck gebracht (Z. 7-8). Das erste Terzett steht zu den vorangegangenen Quartetten sehr im Kontrast. Heym verdeutlicht die Teilnahmslosigkeit von den Mitmenschen. Diese Strophe knnte jedoch auch eine Kritik an der Grostadt-Anonymitt darstellen.
13 Und wie ein Meer von Flammen ragt die Stadt 14 Wo noch der West wie rotes Eisen glänzt, 15 In den die Sonne, wie ein Stierhaupt glatt, 16Die Hörner streckt, [die dunkles] Blut bekränzt. [4] 2. 1 Gedichtform, Metrum und Reimschema "Verfluchung der Städte V", ein Gedicht aus dem Zyklus "Umbra vitae", entstanden im Jahr 1910, ist das letzte in der Reihe von fünf Gedichten mit diesem Titel. Das Gedicht besteht aus vier Quartetten. Die ersten zwei Quartette enthalten je zwei Sätze, im Unterschied zu den zwei letzten, die nur je einen Satz bilden. Der erste Satz des Gedichtes: "1Ihr seid verflucht", ein kräftiger Aussagesatz, betont den Hass des anredenden Subjekts gegen das angeredete Objekt. Interessant ist, dass diese Anredeform nach der ersten Strophe nicht mehr aufgenommen wird, es wird sogar in der letzten Strophe auf die Pluralform verzichtet ("13Und wie ein Meer von Flammen ragt die Stadt"). Das Versmaß des Gedichtes ist ein fünfhebiger Jambus mit männlicher Kadenz. Nur in dem neunten und elften Vers haben wir eine Abweichung von dem Schema, nämlich die weibliche Kadenz am Ende.
Regelmäßige Verben im Englischen zu bilden ist recht leicht, da man prinzipiell nur einer Grundregel zu folgen hat. Zwar gibt es zwei wichtige Besonderheiten beziehungsweise Abweichungen dazu, doch diese lassen sich leicht merken. Nachfolgend erfährst du, wie sich regelmäßige Verben im Englischen im Simple Past und Past Participle aus der Grundform bilden lassen. Simple Past Regelmäßige Verben werden gebildet, indem man im Simple Past ein -ed an den Infinitiv (die Grundform) anhängt. Endet das Verb in seiner Grundform bereits auf ein unbetontes -e, wird lediglich ein -d angefügt. Regelmäßige verben liste pdf.fr. In der Praxis sieht das Ganze folgendermaßen aus: (to) love – love d (lieben) (to) cook – cook ed (kochen) (to) walk – walk ed (gehen) (to) talk – talk ed (sprechen) (to) like – like d (mögen) (to) clean – clean ed (sauber machen) Bei Verben, die auf ein -y enden, wird dieses einfach zum -i und der Endung -ed vorgesetzt. Das sieht dann so aus: (to) worry – worri ed (sorgen) (to) marry – marri ed (heiraten) (to) carry – carri ed (tragen) (to) copy – copi ed (kopieren) (to) cry – cri ed (weinen) Aufgepasst: nicht alle Verben, die auf -y enden, werden so umgeformt.
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