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Schlagwörter: Clemens Bretano, Interpretation, Analyse, Referat, Hausaufgabe, Brentano, Clemens - Sprich aus der Ferne (Gedichtinterpretation) Themengleiche Dokumente anzeigen Clemens Brentano: Sprich aus der Ferne - Gedichtinterpretation Das Gedicht " Sprich aus der Ferne " von Clemens Brentano ist im Jahre 1804 entstanden und fällt somit in die Epoche der Romantik. Clemens Wenzeslaus Brentano (auch Klemens; Pseudonym: Clemens Maria Brentano; 9. September 1778 - 28. Juli 1842) war ein deutscher Dichter und Schriftsteller und eine wichtige Persönlichkeit der deutschen Romantik. Er war über seinen Bruder Christian der Onkel von Franz und Lujo Brentano. In dem Gedicht "Sprich aus der Ferne" geht es um die Verbindung des lyrischen Ichs zu einer imaginären Welt. Die Voraussetzung zu dieser Kontaktaufnahme ist der Einbruch der Nacht. In formaler Hinsicht besteht das Gedicht aus neun Strophen mit jeweils vier Versen. Die einzelnen Strophen unterscheiden sich in ihrer Länge. Dabei stehen kurze und lange Strophen im Wechsel.
Clemens Brentano: "Sprich aus der Ferne Gedichtanalyse Inhaltsverzeichnis 1. Gedichtsanalyse: Clemens Brentano "Sprich aus der Ferne" 1. 1 Darstellung des Metrums: Daktylen und Trochäen 2 Kurzbiographie: Clemens Brentano 3 Clemens Brentano: "Sprich aus der Ferne" 1801 1. Gedichtsanalyse: Clemens Brentano "Sprich aus der Ferne" Clemens Brentanos Gedicht "Sprich aus der Ferne" handelt von der Beschreibung der Nacht, in der die Erfüllung nach der Begegnung mit einer anderen Welt geschieht. Das lyrisch Ich macht hierbei die Erfahrung der All-Verbundenheit des Seins. Das Werk ist auf das Jahr 1775 datiert und fällt damit in die Epoche der Romantik. Meinem ersten Eindruck zufolge ist das Gedicht positiv gestimmt und wirkt geheimnisvoll. Formal besteht Brentanos Gedicht aus 9 Quartetten, welche einen Liedcharakter vorweisen. Die einzelnen Strophen unterscheiden sich zudem durch abwechselt refrainartige kurzzeilige und langzeilige Strophen, beginnend mit einer kurzzeiligen. Diese wird am Ende des Gedichts wiederholt und verleiht ihm somit einen Rahmen, der Anfang und Ende aufzuheben scheint.
In goldenen Kähnen 16 Schiffen die Geister im himmlischen See. Glänzende Lieder Klingender Lauf Ringelt sich nieder, 20 Wallet hinauf. Wenn der Mitternacht heiliges Grauen Bang durch die dunklen Wälder hinschleicht Und die Büsche gar wundersam schauen, 24 Alles sich finster, tiefsinnig bezeugt: Wandelt im Dunkeln Freundliches Spiel, Still Lichter funkeln, 28 Schimmerndes Ziel, Alles ist freundlich wohlwollend verbunden, Bietet sich tröstend und trauernd die Hand, Sind durch die Nächte die Lichter gewunden, 32 Alles ist ewig im Innern verwandt. Sprich aus der Ferne, Heimliche Welt, Die sich so gerne 36 Zu mir.....
Um diese Frage zu beantworten, wird zunächst eine Analyse des Inhalts einen ersten Eindruck darüber vermitteln, in welcher Beziehung das artikulierte Ich zu der Nacht steht. Zur Einstimmung auf das Gedicht folgt eine kurze biographische Einführung zu Clemens Brentano. Im weiteren Verlauf wird anhand der Bestimmung zahlreicher rhetorischer Stilmittel eine tiefergehende Interpretation der Situation des artikulierten Ichs erarbeitet. Abschließend wird die Metrik und Form des Gedichtes fokussiert und deren überaus relevante Bedeutung auf den Inhalt untersucht. Am 9. 9. 1778 wird Clemens Brentano in Ehrenbreitstein geboren und wächst in Koblenz und Frankfurt am Main auf. [3] Nach einem gescheiterten Studium der Bergwissenschaften und Medizin beginnt er mit dem Schreiben. Als Mitglied des Jenaer Kreises, einer Schriftstellervereinigung, knüpft er erste Kontakte zu den Schlegel-Brüdern, Ludwig Tieck und Johann Wolfgang von Goethe und beginnt "eine freie poetische Existenz". [4] Nach dem Umzug mit seiner Frau Sophie Mereau und seinem besten Freund Achim von Arnim nach Heidelberg und dem dortigen Eintritt in den Heidelberger Kreis folgt eine Zeit des produktiven Schaffens, aus der in Zusammenarbeit mit Arnim die "berühmte Volksliedersammlung, Des Knaben Wunderhorn' entstammt".
). Diese akustischen Wahrnehmungen sind eng an visuelle Formen der Wahrnehmung gebunden, werden in synästhetisch gestalteten Versen sogar direkt miteinander verbunden. Die Farbe muss zum schweigen kommen (V. 6), jene Farbe, die im hellen Licht das Auge erreicht und in der Masse der Reize, die am hellichten Tage das lyrische Ich umgeben, jener heimlichen Welt kaum Resonanzräume bietet. Die "leuchtende[n] Funken" (V. 7) sind "still" (ebd. ), ebenso die Träne, die den Mond charakterisiert (V. 13) und die Lieder "glänzen" (vgl. V. ). Auf der anderen Seite ist das Gedicht, trotz der Dunkelheit, in der es seinen Raum findet, voller visueller Wahrnehmungen: Da sind das "Abendrot" (V. 5), die "Farbe" (V. 6), "leuchtende Funken" (V. 7), eine "schattigte Stirn" (V. 8), es glänzt (V. 17), es ist dunkel (V. 22f. ), "finster" (V. 25) gar, Lichter funkeln (V. 27), ein "Schimmern" (V. 28) ist zu sehen, "Nächte" und "Lichter" (V. 31) werden unmittelbar miteinander verbunden. Und in dieser Ganzheitlichkeit, in der das lyrische Ich in diesen Versen angesprochen wird, in dieser Ganzheitlichkeit, in der es "da ist", präsent, anwesend, lauschend, schauend, staunend, zeigt sich sich die Erkenntnis, die in dieser Dunkelheit gewonnen werden kann, als Gegenpart zur aufgeklärten Erkenntnis, deren Lichtmetaphorik des Tages diejenige der Nacht gegenüber gestellt wird.
Die als Konditionalsatz aufgebauten Strophen, die stets mit "wenn" ( z. B. V. 5) eingeleitet werden, sind deutlich länger als die jeweils darauffolgende Strophe. Diese gleichmäßige Anordnung der Strophen erzeugt einen regelmäßigen Rhythmus, der den Wechsel von Tag zu Nacht, der in diesem Gedicht von großer Bedeutung ist, hervorhebt. Diese regelmäßige Struktur wird zusätzlich durch die Verwendung des Kreuzreimes verstärkt, der sich bis auf eine Ausnahme (Vgl. 24) im gesamten Gedicht gleichmäßig wiederfindet. Durch die Verwendung dieser formalen Gestaltungsmittel wird nicht nur ein regelmäßiger Rhythmus erzeugt, sondern auch die inhaltlich vorherrschende harmonische Atmosphäre verdeutlicht. Die letzte Strophe stellt eine Repetition der ersten dar, wodurch der äußeren Form und vor allem dem inhaltlichen Geschehen ein Rahmen verliehen wird. Das für die Epoche der Romantik typische Nachtmotiv spielt in Brentanos Gedicht eine wesentliche Rolle. Das lyrische Ich beschreibt eine "himmlische Welt" (V. 2), die im Verborgenen liegt und nur in regelmäßigen Abständen, nämlich bei Einbruch der Nacht, zum Vorschein kommt.
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