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Albrecht Dürer malte das "Selbstbildnis mit Landschaft" 1498 mit seinem Monogramm und der Inschrift "das malte ich nach meiner Gestalt / ich war sex und zwenzig Jor alt / Albrecht Dürer. Die feste Struktur dieser Komposition ist das Ergebnis Dürers intensiver Beschäftigung mit den Prinzipien der italienischen Renaissancekunst. Die Festkleidung Dürers zeugt von gesellschaftlichem Rang mit Standeszeichen. Der Künstler trägt die neue Tracht als neuartiges Standesbewusstsein. Grandios charakterisiert ist die Stofflichkeit der Handschuhe oder der lichtdurchflutete Fensterausblick auf ein Bergpanorama. Albrecht Dürer gelang mit diesem Selbstportrait der erste große Schritt in die Tafelmalerei. Das Gemälde befindet sich heute im Museo Nacional del Prado in Madrid. Künstler Albrecht Dürer (1471 - 1528) Titel Selbstbildnis mit Landschaft Originalgröße 41. 0 x 52. 0 cm Themen Bestseller Technik Öl/Holz Gemälde Nr A2829 / 24. 10. 2015 Das Gemälde Selbstbildnis mit Landschaft von Albrecht Dürer als hochwertigen Kunstdruck hier bestellen
Volle, unbedingte Wahrheit in der Auffassung menschlicher Individualität, sowie der Landschaft, der Umgebung, ist ihm die Hauptsache. A 'read' is counted each time someone views a publication summary (such as the title, abstract, and list of authors), clicks on a figure, or views or downloads the full-text. Insofern verbinden wir wissenschaftliche (Analyse und Simulation) wie künstlerische Kriterien (multimediale Präsentation). Es handelt sich um ein Ausstellungsprojekt, das kunsthistorische und ingenieurwissenschaftliche Analyse verbindet mit einer multimedialen Simulation, die einen ungebauten Entwurf in Raumbild und Ton sinnlich erlebbar macht. So eine Analyse kann prinzipiell mit jedem Kunstwerk oder gestalterischen Produkt durchgeführt werden. Albrecht Dürer - Selbstbildnis mit Landschaft 1498 Tiefgeschnittener Wams mit engem weißen Hemd mit goldene Brüre und geschlitzten Ärmeln. Als Vorlage diente ein laminiertes Blatt aus einem alten Lesebuch, gefunden auf dem Wertstoffhof, das ich bei denSchülern herumgehen ließ.
Verständlicherweise muss Dürer unter diesen Umständen sehr gelitten haben. Er hat sich sein Leben lang darum bemüht, dem Künstler dasselbe Ansehen zu verschaffen, wie es ihnen in Italien zuteil wurde. Durch seine theoretischen Schriften hat Dürer versucht, die Kunst auf eine höhere, geistige Ebene zu heben und sie damit aus der rein handwerklichen Bindung herauszulösen. 8 [... ] 1 Vgl. Bayerische Staatsgemäldesammlung (Hrsg. ): Alte Pinakothek. S. 104. 2 Vgl. Goldberg, Gisela: Albrecht Dürer. 316. 3 Ebd. 315. 4 Vgl. ebd. 5 Bayerische Staatsgemäldesammlung (Hrsg. 104. 6 Vgl. 316. 7 Vgl. hierzu Musper, Heinrich Theodor: Albrecht Dürer. 9 und Winzinger, Franz: Albrecht Dürer. 15-19, 24, 29, 66, 142, 149f. 8 Vgl. Winzinger, Franz: Albrecht Dürer. 13f.
Albrecht Dürer: Selbstbildnis als Dreizehnjähriger (1484); Wien, Albertina Albrecht Dürer: Selbstbildnis (1493); Paris, Louvre Dürers erstes gemaltes Selbstporträt ist 1493 entstanden; es befindet sich heute im Louvre. Dieses ältere Selbstbildnis unterscheidet sich von der Anlage her wenig von jenem aus dem Jahr 1498. In beiden Fällen hat Dürer seinen gesamten Oberkörper mit Armen und Händen abgebildet. Nach rechts gewendet, erscheint sein Gesicht im Halbprofil, wobei die Augen den Betrachter mustern. Auf beiden Bildern trägt er kein "Arbeitsgewand", das ihn als Künstler auswiese (das gab es damals gar nicht), sondern eine vorn tief ausgeschnittene Schecke, deren V-Ausschnitt ein weißes, leicht plissiertes Leinenhemd sehen lässt. Die Schecke war eine modische Sonderform des Wamses. Gegenüber dem Pariser Bildnis weist das Selbstporträt in Madrid, wie bereits erwähnt, am Kragensaum eine aufwendige Goldstickerei mit rautenförmigen Ornamenten auf. Auf dem Madrider Selbstbildnis blickt Dürer leicht von oben herab in die Augen des Betrachters.
Die schwarz-weiß gestreifte, um den Elbogen geschnürte Unterarmmanschette "sorgt für das Gegenspiel von Bauschung und Schnürung der Stoffe" (Zitzlsperger 2008. S. 13). Den über die linke Schulter gelegten braunen Mantel hält eine blau-weiß gedrehte Kordel. Dürers Kopfbedeckung entspricht in ihrer Streifung, modisch abgestimmt, dem Wams; ihr spitz zulaufendes und herabhängendes Ende endet in Fransen. Diese sind spiralförmig eingedreht und werden von einem dunklen Band zusammengehalten. Dabei handelt es sich um eine aus der mittelalterlichen gugel, niederländisch kaproen (frz. chaperon), entwickelte Mützenform, deren Blütezeit von ca. 1470 bis ca. 1510 andauerte. In den Kreisen der aufstrebenden und finanzstarken städtischen Kaufmannschaft und des Patriziats wurde diese Art von Zipfelmütze " zum typischen Accessoire der männlichen jeunesse dorée " (Manuth 2001, S. 168). Dürer hatte offenbar schon als junger Mann eine besondere Vorliebe für diese Kopfbedeckung: Bereits auf dem gezeichneten Selbstporträt der Wiener Albertina von 1484 trägt der Dreizehnjährige eine Zipfelmütze.
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