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Den Vergleich mit dem Zuchthaus (V. 9 f. ) kann so leichthin nur jemand aussprechen, der noch nicht jahrelang im Zuchthaus gesessen hat. Keiner der fünf Interpreten hat sich an die "uhrenlose Schicht" (V. 14) getraut. Mit dieser auswertenden Metapher wird der Bereich der Religion wieder verlassen und erneut die Welt der Industriearbeit betreten. Eine uhrenlose Schicht verstehe ich als eine Schicht, die nicht zu einer bestimmten Uhrzeit endet. Mit diesem Paradox (innerer Widerspruch zum Begriff "Schicht") soll der Schrecken der Nötigung, durch die Fabrikstraße gehen zu müssen, erfasst werden – ein nie endender Schrecken oder eine Fortsetzung der Schicht auch nach Arbeitsschluss. Das sei so etwas wie das, was man früher "Gottes Bannfluch" nannte – vielleicht: Verbannung Adams und Evas aus dem Paradies (Gen 3, 17 ff., keine originelle Deutung der Arbeitswelt). Zech, Paul: Fabrikstraße Tags – Moderne. Zur Hypothese des Kollegen Larbig möchte ich noch sagen, dass Paul Zech sich ausgesprochen intensiv mit den Zuständen der industriellen Arbeitswelt befasst, aber nicht einfach "Großstadtlyrik" fabriziert hat; wenn man als Lehrer dieses Gedicht in eine Reihe "Großstadtlyrik" hineinnimmt, verführt man (sich und) die Schüler dazu, "Großstadt" zu finden, wo bloß Arbeitswelt zu sehen ist.
Nachdem wir nun festgestellt haben, dass Gedichtinhalt und Titel in einer ironischen Kontrastbeziehung zueinander stehen, wissen wir, dass die beiden letzten Zeilen eine furchtlose Wahrheit aussprechen, die nicht nur an Fabrikarbeiter einer bestimmten Straße gerichtet ist, sondern an eine gesamte Schicht, die in ähnlichen Verhältnissen verkehrt. Dieser Schicht verleiht Paul Zech sogar einen eigenen Namen, welcher in kursiv präsentiert wird: uhrenlose Schicht. Mit dieser scharfen Kritik verbindet Zech hier sämtliche negative Faktoren der bestehenden Menschheit. Er wirft ihr vor monoton zu handeln, eben unabhängig von der Tageszeit. Zudem zeigt er auf, wie der Mensch sich selbst "vernichtet" hat, indem er solch hässliche Straßen erbaut hat, welche den Menschen deprimieren und dazu bringen unfreundlich gegenüber anderen zu handeln (V. 4-5), welche ihn in seinen Gedanken einengen und ihn völlig gleichgültig gegenüber seiner Umwelt agieren lassen. Fabrikstraße tags paul zech. Nun stellt sich noch eine zentrale Frage. Wieso ist die "uhrenlose Schicht" (V. 14) ein Bannfluch Gottes?
In den Quartetten liegt ein umarmender Reim und in den Terzetten eine Variation des umarmenden Reimes vor. Im Kollektiv betrachtet lautet das Reimschema abba, cddc, eff, egg. Darüber hinaus ist das Metrum ein fünfhebiger Trochäus (betont, unbetont) und die Kadenzen sind männlich. Das Gedicht beginnt mit der nüchternen Beschreibung der Umgebung, wo sich das lyrische Ich aufhält. Einheitliches Mauerwerk (V. 1) umgibt den Standort der Fabrikstraße und lässt damit keinen Platz für die Natur (V. 1). Diese scheint für den Verfasser aber von Bedeutung, weil er sonst auf die Nennung von Gras verzichtet hätte. Es wirkt fast so als sehne sich das lyrische Ich nach etwas Abwechslung aus dem monotonen Arbeitskreislauf in der Fabrik und dem täglich kongruierendem Bild der Mauern. Paul zech fabrikstraße tags for sale. Selbst Fensterglas (V. 1) wäre eine erhoffte Abwechslung auf den langen Fassaden die sich zusammen mit der Straße (V. 2) endlos durch die anthropogene Landschaft ziehen (V. 2). Sogar die Bahn, die für neue Menschen und aktuellere Kommunikationsthemen sorgen würde, hat ihre Fahrt in dieses trostlose Gebiet eingestellt (V. 3).
Man ist nicht umsonst Philologe gewesen, das will sagen, ein Lehrer des langsamen Lesens. (F. N. ) Nichts als Mauern. Ohne Gras und Glas… Text Da es im Netz fünf Analysen gibt, die des Kollegen Larbig und vierer Schüler, wollte ich selber zunächst nichts schreiben; aber wegen der großen Phantasie der fünf Interpreten muss ich doch einige Bemerkungen machen, damit man das, was sie richtig sehen, in einen passenden Rahmen einordnen kann. Die "Lyrikwelt" (s. Großstadtlyrik des Expressionismus – ZUM-Unterrichten. den Text-Link) datiert das Gedicht auf 1911, Conrady erst auf 1922 – das ist sicher falsch. Es spricht kein lyrisches Ich, sondern ein quasi auktorialer Sprecher, der sehr stark wertet. Zwar taucht zweimal das Personalpronomen der 2. Person auf (dich, V. 5; Du, V. 12); aber damit ist kein bestimmtes Du angesprochen, wie bereits die Alternative in V. 12 zeigt. Zudem steht dieses Pronomen in einem Konditional- und einem Konzessivsatz, wodurch mögliche Ereignisse bezeichnet werden; "dich" kann man durch "einen" ersetzen, "Du" durch "man" – das (Personal)Pronomen hat die Qualität eines Indefinitpronomens.