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Brecht: "Glotzt nicht so romantisch" Das ist ein berühmter Ausspruch des Ostberliner Theaterdichters: Zitat aus dem gerade genannten Artikel: "Glotzt nicht so romantisch! " war ein Leitspruch des Dramatikers Bertolt Brecht. … Zu diesem Zweck schuf Brecht auch den sogenannten Verfremdungseffekt, bei dem die Handlung durch Kommentare oder Lieder so unterbrochen wird, dass beim Zuschauer die Illusionen zerstört werden und er eine kritische Distanz zum Dargestellten einnehmen kann. … Für Romantik sah Brecht keinen Platz, … denn Brecht verfolgte mit seinen Lehrstücken pädagogische Absichten. " Zitat Ende. Glotzt nicht so romantisch! — Kolja Reichert — Autor & Journalist. Will eigentlich jeder mündige Opernbesucher belehrt oder erzogen werden? Brechts eigene, sozialistisch-kommunistische Theaterstücke hatten tatsächlich dieses verschrobene Ziel. Der DDR-Staatsdichter wollte, im Geist der sozialistisch-kommunistischen Revolutions-Wahnvorstellungen, die Leute zur Weltrevolution anfeuern. Das ist die Irrlehre der angeblich die ganze Menschheit selig machenden, ideologischen Agitationspropaganda.
Wer es prosaischer mag, kann sich von zwei Vorträgen inspirieren lassen. Ulrike Griesing-Kessler berichtet am 10. von ihren vielfältigen Erfahrungen in der Sterbebegleitung, ihren eigenen Lebenserfahrungen und warum sie das Sterben für das Wichtigste im Leben hält. Johannes Stüttgen, für den Joseph Beuys eine wichtige Inspiration ist, spricht dann am 27. über das Thema "Der Freiheitsimpuls wirkt …" und veranstaltet dazu am nächsten Tag ein Seminar. „Glotzt doch nicht so romantisch” - Über das Epische Theater - GRIN. Alles Theater Vier junge Mädchen zwischen 15 und 17 Jahren mit völlig unterschiedlichem Hintergrund haben eines gemeinsam: Sie haben eine Straftat begangen, die sie in den Arrest geführt hat. Ohne Möglichkeit, ihrem Frust durch Flucht oder Gewalt zu entkommen, sehen sie sich dort gezwungen, sich mit ihren gegensätzlichen Lebensauffassungen auseinanderzusetzen. Gemeinsam mit der Leiterin Anny de Silva hat sich die Jugendgruppe des Theaters in der Zeller Kultur dieses Stück selbst erarbeitet. Dabei steht "JAA" für die Abkürzung des Wortes JugendArrestAnstalt und gleichzeitig für den bejahenden Aufruf, Lebenssituationen und Menschen offen zu begegnen.
Das ist natürlich eines seiner wohlgesetzten Understatements, weist aber auf den Kern von Feldmanns Schaffen: Im Prinzip handelt es von Blicken, von den Wirkprinzipien menschlicher Aufmerksamkeit. Feldmanns Werk schlägt vor, dass prinzipiell alles, das von einem Subjekt als wertvoll betrachtet wird, auch die Aufmerksamkeit anderer verdient. Und dieser Vorschlag kann nirgends so plausibel gelingen wie im Museumsraum, in dem die Dinge der Zirkulation entzogen sind, als Selbstbekenntnisse einer Gesellschaft an die Zukunft. Indem Feldmann banale Gegenstände in den Kunstrahmen überführt, hinterfragt er dessen Routinen von Klassifizierung und Hierarchisierung und legt Grundmuster von Sinnkonstruktion offen. In seinen Strategien des Wegkürzens vermeidet er nicht nur semantische Aufladungen durch Titel und Kommentierung, er nennt auch seine Ausstellungen meist schlicht "Kunstausstellung". Brecht: Das epische Theater: Glotzt nicht so romantisch | radioWissen | Bayern 2 | Radio | BR.de. Und als er 2010 den Hugo Boss Prize zugesprochen bekam, verblüffte er die amerikanische Kunstöffentlichkeit, indem er in der Preisträgerausstellung im New Yorker Guggenheim exakt die 100 000 Dollar Preisgeld in Ein-Dollar-Noten an die Wand pinnte, womit er sich weitestmöglich vom traditionellen Konzept von Autorschaft distanzierte.
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Der junge Bert Brecht feierte 1922 mit seinem Stück "Trommeln in der Nacht" einen ersten großen Theatererfolg. Das Stück ist in den nächsten Tagen in einer Wiederaufnahme in Radolfzell zu sehen. Außerdem bietet die Zeller Kultur in diesem Winter Wolfgang Hildesheimers herrlich absurden Theaterklassiker "Die Verspätung", Musik von Indie-Folk bis Poesique, Vorträge – und für Kinder und Eltern gibt es das Weihnachtsmärchen "In der Räuberhöhle". "Bald nach Ausbruch der sogenannten deutschen Revolution, kam in meine Münchner Wohnung ein sehr junger Mensch, schmächtig, schlecht rasiert, verwahrlost in der Kleidung. Glotzt nicht so romantisch youtube. Er drückte sich an den Wänden herum, sprach schwäbischen Dialekt, hatte ein Stück geschrieben, hieß Bertolt Brecht. Das Stück hieß 'Spartakus'. Im Gegensatz zu der Mehrzahl der jungen Autoren, die, wenn sie Manuskripte überreichen, auf das blutende Herz hinzuweisen pflegen, aus dem sie ihr Werk herausgerissen hätten, betonte dieser junge Mensch, er habe sein Stück ausschließlich des Geldverdienens wegen verfasst. "
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