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Im Rhein, dem deutschesten aller Flüsse, werden die Ideen des Deutschen Nationalstaats versenkt. Dieser Moment geht unter die Haut. (Man kann allerdings auch fragen, warum in den drei Teilen zuvor nicht klarer darauf hingearbeitet worden ist. Düsseldorf: "Götterdämmerung" in der Oper am Rhein. ) Düsseldorfer Doppelhochzeit: In der Mitte Gutrune und Siegfried, rechts Brünnhilde und Gunther, dazu das, was man am närrischen Rhein unter "Mannen" versteht Hilsdorf verzichtet auf ein klares Statement: Dieser Ring hat bis zuletzt kein eindeutiges Thema, ist nicht von einer großen These getragen. "Diese Zeit, die sammelt viele Zeiten ein", zitiert er Botho Strauß (aus Kalldewey Farce) per Übertitel, und weiter: "Nehmt, was ihr gebrauchen und erhalten könnt. " Der Ring als Setzkasten, als Schatzkiste deutscher Mythen quasi zur freien Bedienung. Man muss vielleicht die zyklischen Aufführungen abwarten, ohne den Erwartungsdruck der Premiere, um das Konzept angemessen würdigen zu können, auch um zu beurteilen, ob hier ein feinmaschiges Netz von Beziehungen und Querverweisen gesponnen wurde, oder ob das Konzept in die Beliebigkeit führt.
Letzteres führte Axel Kober besonders in den Zwischenspielen mit energischem symphonischen Gestaltungswillen. Im Trauermarsch hörte man ein Ziehen und Dehnen und nicht nur den repräsentativen Bombast des Blechs. Den Übergang von der Nornenszene zu Brünnhildes Ausruf "Zu neuen Taten" gestaltete er langsam und nachsinnend, Siegfrieds Rheinfahrt im genau abgestimmten Mezzoforte, fröhlichhüpfend artikuliert wie Kammermusik und immer wieder die Hornrufe mit Nah- und Fernwirkungen ein räumliches Panorama entfalteten. Die musikalischen Höhepunkte waren die Auftritte von Hagen. Sein Ruf "Gute Waffen! Starke Waffen! " dröhnte, grundiert vom tiefen Blech, bedrohlich in den Raum. Hans-Peter König entfaltete eine Stimmgewalt, die sich ohne Weiteres mit den Posaunen im Einklang verband. „Götterdämmerung“ in Düsseldorf: Rheinischer Trübsinn - waz.de. Dabei blieb er sonor und artikulierte rhetorisch präzise. Durch seine Bühnenpräsenz, die sich nicht nur durch seinen massigen Körper einstellte, sondern auch durch waches Agieren, entwickelte er den Hagen letztlich zur Hauptfigur.
28. 10. 2018, 17:36 | Lesedauer: 5 Minuten "MS Wodan" heißt das Rheinschiff, Foto: Hans Jörg Michel Düsseldorf. "Götterdämmerung", ganz regional: Regisseur Hilsdorf beendet an Düsseldorfs Rheinoper Wagners "Ring".
Linda Watson kreiert die Götterdämmerung-Brünnhilde in der Ring-Neuinszenierung der Deutschen Oper am Rhein "LINDA WATSON imponiert als Brünnhilde noch immer mit ihren enormen vokalen Reserven und sicheren Höhen. " Christoph Zimmermann, DER NEUE MERKER 10/2018 Michael Weinius (Siegfried) und Linda Watson (Brünnhilde) " Linda Watson singt auch 2018 unbestreitbar auf dem höchsten Niveau des aktuellen Wagner-Gesangs. Ihre warm temperierte, dunkelgoldgefärbte Stimme fließt müheloser denn je. Die Watson-Brünnhilde zeigt in der Phase des Menschseins von Intelligenz geführtes Temperament und hemmungslose Leidenschaft, ist aber als Göttin (ab "Starke Scheite") von übersinnlicher Anmut und stimmlich wie physisch bis in die letzte Faser ohne einen Hauch des Zweifels entschieden und gerecht. Das ist wahrhaft dramatische Opernkunst. Götterdämmerung düsseldorf 2010 relatif. "
Nun hat der zweite Akt in den Hochzeitsrufen exponiert hohe Töne, und war es Premieren-Nervosität oder Unsicherheit mit der Partie? - Weinius mogelte sich um eben diese Töne herum, verlor gleichzeitig insgesamt an Sicherheit, ließ nachfolgend auch im dritten Akt manchen hohen Ton ganz weg oder deutete nur an und sang zunehmend kurzatmig. Schade, nach einem famosen Beginn (und einer überzeugenden Leistung im Siegfried in der vorigen Spielzeit) war das dann doch ins Ziel gezittert. Hinreißend frech und frisch singen und spielen die drei Rheintöchter (Anke Krabbe, Kimberly Boettger-Soller und Ramona Zaharia), nachzutragen aus dem ersten Akt bleibt die differenziert singende, aber etwas matte Waltraute von Katarzyna Kuncio. Götterdämmerung düsseldorf 2013 relatif. Manches Buh für die Regie, einhelliger Jubel für den Dirigenten Axel Kober. Der trifft ziemlich gut einen immer wieder fesselnden, "erzählenden" Tonfall, weniger symphonisch als vielmehr beweglich auf die Szene reagierend, nie dick, trotzdem zupackend dramatisch und schneidend scharf, wenn es darauf ankommt (den Düsseldorfer Symphonikern gelingt vieles gut, aber immer wieder mal "klappern" die Einsätze wie gleich beim allerersten Akkord).