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Ein Ich tastet sich voran, macht aus dem Unwägbaren etwas sichtbar, fühlbar, indem es Dinge mit Worten benennt, die die Leere behutsam füllen. Doch die Unsicherheit bleibt, wie Schollen tauchen Texte auf und wieder ab, überlappen sich und brechen wieder auseinander, verzerren das Bild oder lassen es wieder verschwinden, um mit der Stille das Nichts zu umreißen. "halb taube halb pfau" kennt keine Genregrenzen. Die Textspiegelungen oszillieren zwischen Prosa, Lyrik und Drama. Das intime, fast solipsistische Sprechen wird flankiert und immer wieder durchbrochen von anderen Stimmen, Gegenreden, dialogischen Passagen, Du-Ansprachen, Echos, die das Ich selbst verorten, ohne es je bestimmen zu können. "halb taube halb pfau" überschreitet die Grenzen des Buches. Codes führen auf eine Ebene außerhalb des Textes, wo Schrift zu Klang wird. Halb taube halb pfau. Der Leser selbst wird zum Entdecker in einer Welt, die ihre Eindeutigkeit schon im Medium verloren hat. Maren Kames bedient mit traumwandlerischer Sicherheit sämtliche sprachlichen Register, entwickelt eine ganz eigene Melodie, eine Partitur voller Humor, ebenso unterhaltsam wie hochliterarisch und poetisch.
Nichts könnte weniger selbstverständlich sein inmitten des Galimathias all dieser neusubjektiven Ichkulte-WGs der Lyrikhauptstädte! Unter den Vorzeichen der Abkehr von den bundespostmodernen Diskurszentren wird dann auch der zivilisationsmüde Gestus des frühen Benn («Europa, dieser Nasenpopel/ […] wir wollen nach Alaska gehn. ») reaktiviert, der mit allerlei Vanitas-Sinnbildern umstellt ist. Nervt das? Halb Taube Halb Pfau 1 (Maren Kames). Klar, das nervt, soll es ja! Und natürlich sind auch die Tauben des Buchtitels eine Anspielung auf Hamlets Monolog. Mehr als die sattsam bekannten Allegorien des Verlusts, des Schwindens, der Vergeblichkeit liest sich das im Kontext als Seitenhieb auf eine saturierte und schockstarre Gesellschaftsform, die gerade noch in der Lage ist, in schillernden Oberflächen sich zu spiegeln, bevor sie darauf herumwischt und schliddert, auf der Suche nach der neuesten 360°-Realpoesie-Simulation. Eine nicht unerhebliche Spannung geht dabei von dem Umstand aus, dass die Erwartungsenttäuschungen und Herausforderungen des Publikums seitens der klar kalkulierenden Autorin (durch Aposiopesen, Ellipsen, Interpunktionsvarianzen, Digression, Inszenierung etc. ) in einem veritablen Prestigeobjekt offeriert werden.
2019 war sie Stipendiatin der Villa Aurora in Los Angeles. Ihr zweites Buch Luna Luna erscheint im selben Jahr ebenfalls bei Secession. Foto © Mathias Bothor Gedicht schon auf Favoritenliste weitere AutorInnen aus Deutschland weitere Gedichte auf deutsch Übersetzungen deutsch
Ich höre Wasser ins Tal gehen unter der Schnellstraße hindurch schießen deine Hände durchs Wasser fahren am Flusslauf vor dem Haus unseren Vater das Tal hinauf lachen höre eine Perlenkette reißen die Perlen über die Dielen prasseln durch das Haus über die Straße bis zu den Bahntrassen unten. Ich höre unsere Mutter unseren Großvater füttern er ist vier und ballt die Hände in den Hosentaschen ich höre unseren Vater das Haus verlassen die Straße die Stadt. Ich höre einen Wasserfall an einem Ort vor langer Zeit wie er ins Tal stürzt in den Schlaf stürzt in meinen Rücken in meinem Rücken die Simse von denen es tropft im Takt in dem der Stock meines Großvaters auf die Erde tippt vor einem Haus am Hang vor dem mein Großvater sitzt und leise spricht zum Tal hin oder in den Nebel über dem Hang ich höre unsere Mutter die Bahntrassen entlanglaufen Perlen suchen. Take vier – HALB TAUBE HALB PFAU. Ich habe gehört Krähen picken Perlen Krähen schnippen Späne flippen Steine weg von den Simsen in unserem Rücken in einem Tal weit hinter uns Ich habe gehört es rauscht auf der Straße unter uns an einem Flusslauf irgendwo weit Ich habe gehört: es taut.
Man merkt ziemlich schnell, dass weder Autorin noch Verlag ästhetische oder konzeptionelle Kompromisse eingegangen sind. Es wird immer mal wieder davon geschrieben, dass ein Buch zur Bühne gemacht worden sei, dass die Körperlichkeit oder die Präsenz einer Publikation alles vorherige übertreffe: hier ist das allem Anschein nach tatsächlich einmal der Fall. Statt pompösen Paratexten und hippen Illustratiönchen wird hier durch sorgsame Auswahl atmosphärischer Elemente – seien es Lyrics (eines Bon Iver-Songs und von Kids & Explosions) als Motti oder Videoclips (von The Antlers und The Magnetic Fields), die über QR-Codes verlinkt sind – eine melancholische Kulisse hochgezogen: Um uns selbst, Schopenhauers Verdikt aufnehmend und weiterspinnend, wahrnehmen zu lassen, tritt zur althergebrachten Ebene der Buchstaben auf Papier aber noch der ins Buch eingefügte Vortrag. Halb taube halb pfau in urdu. Ohne Krakeel, ohne Gesäusel, ohne Genuschel werden fiese Gleichnisse und Fragen und kaltschnäuzige Diatriben und Erinnerungsfetzen und Geografien von Kames und anderen aufgezeichnet und durch den Verzerrer geschickt.
Kames' leichthändige Medienkombinatorik rhythmisiert die Lektüre, lässt sie in Stille versinken, um sie kurz darauf zu einer Polyphonie aus Stimmen und Klängen anschwellen zu lassen. Wie bei den raumgreifenden Installationen William Kentridges kann man auch in diesen Momenten nicht mehr alle Eindrücke verarbeiten. Doch obwohl man ins Schwimmen oder Flimmern gerät - zwei Leitbegriffe dieses Bandes -, meint man nie, auf unangenehme Weise in der Welt verlorenzugehen. Eines der wichtigsten Sprach- und Landschaftselemente hier ist das Bild der Scholle. Es verweist auf jenen Abschnitt Land, der einem Bauern überlassen wurde, damit er ihn beackern konnte. Es bezeichnet jenen Klumpen Erde, der bei der Feldarbeit vom Pflug aufgeworfen wird. Und es ruft jene Eisschollen auf, die (wie ein Fisch) im Meer treiben. Das Gefüge der Schollen ist provisorisch: "An diesen Schollen ist das Land zusammengenäht. Hier wird es reißen. Halb taube halb pfau museum. " Gerissen ist das Land noch nicht. Aber porös ist es doch. So durchlässig wie der Begriff "Scholle" mit seinen unterschiedlichen Bedeutungen.
2020 war LUNA LUNA für den Preis der Leipziger Buchmesse nominiert. Im selben Jahr wurde die Autorin für ihr bisheriges Gesamtwerk mit dem Literaturpreis 'Text & Sprache' des Kulturkreises der deutschen Wirtschaft sowie mit dem erstmals vergebenen Literaturpreis der Landeshauptstadt Wiesbaden ausgezeichnet. Maren Kames übersetzt die Theaterstücke und Essays von Sivan Ben Yishai aus dem Englischen und lebt als freie Autorin in Berlin.
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