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Alle Künstler*innen A – Z Schnitte durchs Archiv In John Stezakers einzigartigen Fotocollagen scheint der Geist der Surrealist*innen überlebt zu haben. Mit der Kombination unmöglicher und doch stimmiger Bildelemente, vereint mit den Mitteln traditioneller Fotomontage, trifft er eine ähnliche Tonlage wie die europäischen Avantgardist*innen zu Beginn des 20. Stezaker, John – Kino der Kunst. Jahrhunderts. Dabei verarbeitet Stezaker ausschließlich bereits existierende Fotografien anderer Bildautor*innen, stets angetrieben von der Idee, die in ihnen verborgenen Energien und Geheimnisse zu ergründen. Von dem als geradezu bildfeindlich wahrgenommenen Konzeptionalismus seiner Zeit erschöpft, wendet sich Stezaker Mitte der 1970er Jahre vermehrt der intensiven Auseinandersetzung mit den populären Bildmedien zu. Er ist fasziniert von der existierenden Bildkultur der Massenmedien und sammelt und archiviert alles, was ihn visuell in den Bann zieht: Unterhaltungsmagazine, Kochbroschüren, Haustierzeitschriften, Postkarten und vor allem Fotos aus Kinoaushängen.
So sind Stezakers Montagen auch eine Art Schutzgeste gegen die Übermacht alltäglicher Bildbehauptungen des digitalen Illusionstheaters. Und doch führt die "Passgenauigkeit" seiner absurden Kombinationen intuitiv zu einer neuen Lesbarkeit seiner Werke. John Stezaker kaufen - 0 Originale Kunstwerke. Etwa die Fortschreibung eines Gesichts in der Landschaftsansicht der Postkarte, oder die angedeutete Auflösung der geschlechtlichen Differenz bei der Kreuzung eines männlichen und weiblichen Gesichts: Die Frage auf welchem der beiden Teile die Frau bzw. der Mann ist, beantwortet sich oft erst auf den zweiten Blick. Biografische Daten 1949 geboren in Worcester, England bis 1973 Studiert Fine Art an der Slade School of Art, London 2012 Erhält den Deutsche Börse Photography Prize lebt und arbeitet in London, England.
Dabei lassen sich drei verschiedene Serien unterscheiden. Stezaker begann mit körperlosen Ausschnitten, indem er ein sich küssendes Paar auf das kleinste noch erkennbare Detail reduzierte und auf schwarzen Grund setzte. Der intime, scheinbar harmlose Vorgang der Liebkosung gewinnt damit eine unheimliche Dimension. In anderen Arbeiten schnitt er die Figuren aus und setzte sie, ähnlich dem Schattenriß, als schwarze Silhouette wieder ein. Vor das Bild einer dem Betrachter zugewandten jungen Frau schiebt sich in "Voyeur" von 1979 eine schwarze, bedrohlich wirkende Rückenansicht eines Mannes; bei dem ein Jahr später entstandenen "Fräulein" hält eine ebensolche nur noch den schwarzen Umriß einer Katze in der Hand. John stezaker künstler zeichenbedarf. Stezaker aber weiß die dramatischen Effekte gekonnt zu steigern, wobei mitunter eine… Kostenfrei anmelden und weiterlesen: 3 Artikel aus dem Archiv und regelmäßig viele weitere Artikel kostenfrei lesen Den KUNSTFORUM-Newsletter erhalten: Artikelempfehlungen, wöchentlichen Kunstnachrichten, besonderen Angeboten uvm, jederzeit abbestellbar Exklusive Merklisten-Funktion nutzen dauerhaft kostenfrei Bereits Abonnent?
In seiner zweiten Einzelausstellung in der Galerie Gisela Capitain zeigt Stezaker neben einigen wenigen Werken aus den 80er Jahren solche aus der jüngsten Vergangenheit. Nicht nur die durchnummerierten Titel wie "Mask", "Night" oder "Sirene", alle 2011, weisen sie als autonome Teile in sich zusammen hängender Serien aus. John stezaker künstler sozialkasse. Stezakers inspirierende Präzision in der Bildkomposition führt den für diese Vorstellungswelt zentralen künstlerischen Ansatz der Serie auch in den unbetitelten Werken mit subtiler Eindringlichkeit vor Augen. Als Künstler seiner Generation sich aus der konventionellen Kunstproduktion verabschiedeten und die Idee, das Konzept zum eigentlichen Werk deklarierten, … Kostenfrei anmelden und weiterlesen: 3 Artikel aus dem Archiv und regelmäßig viele weitere Artikel kostenfrei lesen Den KUNSTFORUM-Newsletter erhalten: Artikelempfehlungen, wöchentlichen Kunstnachrichten, besonderen Angeboten uvm, jederzeit abbestellbar Exklusive Merklisten-Funktion nutzen dauerhaft kostenfrei Bereits Abonnent?
Jenseits des Bahndammes beginnt die Leineaue. Am Sdufer weichen die Wege von der Uferlinie ab. Geschlossene Gehlzgruppen wechseln sich mit hain- und wiesenartigen Gewchsen ab. Zum See hin ffnet sich der Blick auf die Rathauskuppel und die Silhouette der Innenstadt. Auffallend ist auch die gegenberliegende gerade Uferbegrenzung des Ostufers. Sie bildet einen reizvollen Kontrast zu dem Ufer, an dem man sich befindet. Das Westufer wirkt im Gegensatz zu den anderen Ufern wie eine natrliche Auenlandschaft. Brunch: Brunchfahrten auf dem Maschsee. Sie wird nur durch die Bootshuser, dem Anleger am Ohedamm und der Maschseequelle unterbrochen. Markant fr die Westseite vom Maschsee sind die grozgigen Schwnge des Ufers, bei dem das Ufer dicht mit Bumen und Bschen bewachsen ist. Trauerweiden senken ihre Zweige ber die Wasserflche. Unmittelbar hinter dem Westufer fliet die Leine am See entlang. Auf einem schmalen Damm zwischen See und Leine befindet sich ein Fu- und Radweg. Die Wege winden sich zwanglos am Leineufer entlang.
Das Ostufer hat am nrdlichen Ende - genauso wie das Nordufer - eine Uferpromenade mit einer gemauerten Kante zum See. Eine lange zweireihige Lindenallee sumt das Ostufer. Diese schnen Lindenbume wurden schon um die Jahrhundertwende vom 19. zum 20. Jahr hundert angepflanzt, also noch bevor es den Maschsee gab. Die 2, 5 km lange Uferpromenade wird noch durch drei Bastionen unterteilt. Sie befinden sich an den Einmndungen des Altenbekener Damms und der Geibelstrae, sowie im Sden gegenber dem Engesohder Friedhof. Die Bastei an der Geibelstrae wird durch zwei Pappelgruppen betont, die eine besondere Zierde bilden. Der Maschsee. Dort steht auch das bronzene Menschenpaar von Georg Kolbe. Die Bastei am Altenbekener Damm wird durch die auergewhnliche Architektur eines Gebudes, welches Bar und Yachtschule aufnimmt, geprgt. Dieser transparente Bau ragt wie ein Bootssteg 20 Meter ber den Maschsee hinaus. Die Konstruktion aus Stahl, Glas und Holz scheint ber dem Wasser zu schweben.