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Aber es bleibt ein Charakteristikum seiner Arbeit, dass sie sich nicht direkt über diese stilistischen Begrifflichkeiten erschließt, insofern er künstlerisch seine Distanzen wahrte und Gesehenes und Empfundenes wie formal Erprobtes, oszillierend zwischen Naturwahrnehmung und Abstraktion, auf seine Weise amalgamierte. Cézanne und Jawlensky waren nach eigenem Bekunden für seine Bildarchitektur die großen Vorbilder. Schon Hans Wille sprach vom entdeckten Motiv Positano "als dem wichtigsten Formerlebnis seines Italienaufenthaltes. " (Hans Wille, Adolf Erbslöh, Zeichnungen, Ausst. Kat. Hamm/Kamen/Solingen/Soest, Hamm 1986, S. Adolf erbslöh auktion and paul. 63). An diesem Motiv kristallisieren sich förmlich alle künstlerischen Eigentümlichkeiten Erbslöhs und sein besonderer Stellenwert sollte sich nachhaltig in anderen Medien wie den vor Ort entstandenen Zeichnungen und der Lithographie ausdrücken. Das vorliegende, bisher nur in einem Schwarzweiss-Foto des Künstlers dokumentierte Gemälde stammt aus der Sammlung von Richart Reiche, seit 1907 Leiter des Barmer Kunstvereins.
Immendorffs Bronze wird bei Ketterer in München für gute Laune sorgen. Den Schwerpunkt der Auktionen für Moderne Kunst bilden allerdings die "Brücke" und der "Blaue Reiter" mit Werken von Gabriele Münter, Max Pechstein oder Heinrich Campendonk. E s ist interessant, welche Werke Künstler untereinander tauschen; denn dabei entscheiden primär künstlerische Kriterien. Wladimir von Bechtejeffs "Parkweg mit Reiterin", der am 4. Ketterer Kunst, Kunstauktionen, Buchauktionen München, Hamburg & Berlin. Juni in Ketterers Moderne-Auktion in München 150. 000 bis 250. 000 Euro bringen soll, gehörte Adolf Erbslöh. An dem noch spätimpressionistischen Gemälde von 1905 dürfte ihn der breit durchs Bild kurvende Weg in zartem Rosé fasziniert haben, der Reiterin und Schimmel förmlich schluckt. Der Galerist Thannhauser zeigte das Bild 1909 in der ersten Ausstellung der "Neuen Künstlervereinigung München", die beide Maler auf dem Sprung in die Moderne mitgegründet hatten. Im Zentrum des Moderne-Angebots stehen "Blauer Reiter" und "Brücke"; Kunst nach 1945 bis heute beliefert den zweiten Teil.
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Aus dem Nachlass von Gabriele Münters Lebensgefährten Johannes Eichner stammt ihr "Stillleben mit Madonna" von 1911, das in lebhaften Rot-Grün-Kontrasten funkelt (Taxe 250. 000/300. 000 Euro). Mit "Schloss Elmau im Winter" sorgte Münter 1933 für eine schneereiche Erinnerung an den abgebrannten Vorgängerbau des Hotels (120. 000/150. 000). Bei ihr und Kandinsky lernte Campendonk Hinterglasmalerei bewundern - seine "Kühe" in dieser Technik kosten 25. 000 bis 35. 000 Euro. In die großenteils durch die Nationalsozialisten zerstreute Expressionismus-Sammlung von Walter Kaesbach gehörte eine Soester Stadtansicht, die Christian Rohlfs mit dem kratzenden Pinselstiel zum Leuchten brachte (200. Pechsteins expressionistische Anfänge um 1906/07 bezeugt das "Zerfallene Haus" (300. 000/400. 000), für sein "Stillleben mit Fächer" setzt er auf Rot contra Grün (200. Erbslöh - Villa Grisebach Berlin. Die Arbeiten auf Papier führt Pechsteins Sommer-Aquarell eines Mädchens in der Hängematte und eines sitzenden Männerakts an (60. 000/ 80. 000), höher liegt nur Noldes Aquarell der Marsch voller goldgelber Heudiemen (180.
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