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Die Sprecher Michael Hirsch und Michael Lentz haben live auf die Zuspielungen und das Schlagzeug zu reagieren und mit ihnen zu interagieren; sie artikulieren von diesen autonome Lautsequenzen und umrahmen von Herta Müller live gelesene Collagegedichte, aus denen sie stets ihr Lautmaterial gewinnen. Herta Müller liest ihre Gedichte solo, simultan mit den beiden Sprechern und/oder dem von Stefan Blum gespielten Schlagzeug, das auch solistisch agiert. Schweigewatte mit Anspielung ist eine passagenweise wuchtige, dann wieder melancholische Klang- und Geräuscherzählung, die Herta Müllers Collagen eine stringente Lesart jenseits einsinniger Interpretation und Illustration geben.
Den Katalysator zwischen diesen beiden Polen bildete hierbei oft der Einsatz von elektroakustischen Gerätschaften oder besonderen Aufnahmetechniken. Auch hier wurde die Loslösung vom Text angestrebt, als Medium fungierte die Schallplatte oder das Tonband. Lautgedichte mit einem vokal youtube. In neuerer Zeit spielt die Lautpoesie eine nicht geringe Rolle in der Slam-Poetry - und Rap -Szene, was, da sich Rap unter anderem von der Scat -Tradition des Jazz herleitet, naheliegend ist und zu einer Fusion von avantgardistischen Strömungen der Hochkultur der klassischen Moderne und populären Traditionen der Lautpoesie geführt hat. Ende des 20. und am Beginn des 21. Jahrhunderts begannen sich Lautpoeten der gestalterischen Möglichkeiten der digitalen Technologien zu bedienen. Performer wie der französische Klangkünstler Joachim Montessuis, der Lautpoet und Komponist Jaap Blonk aus Holland, die norwegische Musikerin Maja Ratkje sowie Jörg Piringer aus Österreich und die Deutschen Dirk Hülstrunk und Michael Lentz verwenden bei ihren Live-Auftritten Computer, elektronische Effekte und Sampler, um die Ausdrucksmöglichkeiten der menschlichen Stimme zu erweitern.
Lautpoesie (auch akustische oder phonetische Poesie bzw. Dichtung [1]) ist eine Gattung der modernen Lyrik, die auf sprachlichen Sinn ganz oder zu einem erheblichen Teil verzichtet. Analog zur abstrakten Malerei versucht die Lautpoesie, die Sprache nicht in abbildender beziehungsweise inhaltlich-bezeichnender Funktion, sondern rein formal als Lautmaterial anzuwenden. Die Lyrik nähert sich dadurch konsequent – in dem Maße, in dem Semantik verschwindet und der Klang in den Vordergrund tritt – stark der Musik an. Geschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Vorläufer der Lautpoesie lassen sich schon in der Literatur der römischen Antike, des Mittelalters und dann vor allem des Barocks (z. B. Johann Klaj, s. Lautgedichte Mit Einem Vokal. u. ) finden. Allen diesen Vorläufern ist jedoch gemein, dass sie den sprachlichen Klang gegen den nach wie vor erkennbaren Wortsinn entweder ausspielen (um so parodistische oder rein komische Effekte zu erzeugen), oder dass sie vereinzelte Stilübungen sind (gerade in der Literatur des späten Mittelalters), in denen ein Dichter anhand eines weitgehend sinnentleerten Musterstücks vorführt, wie virtuos er die formalen Register der Dichtung beherrscht.
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