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Der Lautenspieler ist eine besondere Komposition des italienischen Meisters Caravaggio. Das Gemälde existiert in drei Versionen, die meist nach ihrem Aufenthaltsort unterschieden werden. Eine Version befindet sich im Badminton House in Gloucestershire, eine in der Eremitage St. Petersburg und eine weitere in der Wildenstein-Sammlung. Alle drei Werke wurden mit Ölfarbe auf Leinwand zwischen 1596 und 1600 gemalt. Bildbeschreibung: Der Lautenspieler von Caravaggio Alle drei Versionen zeigen einen Jungen mit dichtem braunen Haar und weichen Gesichtszügen, der eine Laute spielt, während er ein Madrigal über die Liebe singt. Der Lautenspieler. von Jacques de Rousseaux Kunstdruck > Bildergipfel.de. Das Gemälde hat eine gewisse Ähnlichkeit mit Caravaggios anderen Werken dieser Schaffensphase. Insbesondere die Tischplatte vor dem Jungen stimmt mit der Darstellung des Bacchus überein, die sich heute in den florentinischen Uffizien befindet. Die Versionen im Badminton House und der Eremitage zeigen blanken Marmor mit Früchten und Blumen auf der einen Seite und die Laute auf der anderen.
Ein sechszeiliges Notensystem im Musikbuch auf dem Tisch zeigt an, dass der Lautenist nicht daraus, sondern aus der Tabulatur liest, die ihm zeigt, wo er seine Finger auf das Instrument legen soll. Es ähnelt der heutigen Art der Gitarrentabulatur: Die Zahlen (oder Buchstaben) sagen dem Spieler, welche Bünde er mit den linken Fingern stoppen soll. Die sechs Linien repräsentieren die sechs Saitenpaare, die üblicherweise auf der Laute verwendet wurden. Die Laute ist ein rutschiges Instrument, um sie zu halten, drückt er sie gegen die Tischkante. Dies wurde auch getan, um die Lautstärke und Klangfülle zu erhöhen. Diese Details lassen vermuten, dass Valentin de Boulogne sowohl Musiker als auch Maler gewesen sein könnte, so wie viele prominente Künstler dieser Zeit. [1] [2] Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Max Hollein: The Metropolitan Museum of Art Guide. Der Lautenspieler von Hendrik Martensz Sorgh (#899810). Hrsg. : The Metropolitan Museum of Art. Metropolitan Museum of Art, 2019, ISBN 978-1-58839-700-3, S. 258. ↑ Annick Lemoine, Keith Christiansen: Valentin de Boulogne: Beyond Caravaggio.
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Es ist nicht zu bersehen, da Vincenzos musikalische Interessen auf das glcklichste mit seinen profunden Antikenkenntnissen einhergingen. Er selbst erinnert im Discorso sopra la Musica an Pythagoras und Platon, wenn er ber die Fhigkeit der Musik, beim Zuhrer verschiedenste Gemtsbewegungen wie Lachen, Weinen oder Zorn hervorzurufen, spricht (zu Platons Timus besa Vincenzo den Kommentar von Paolo Beni). Darberhinaus kannte er mit Sicherheit Plutarchs Abhandlung De Musica, von der man wei, da sie in der Sammlung der Moralia, die im Inventar der Bibliothek aufscheinen, enthalten war. Die mit Musik verknpften antiken Mythen des Orpheus oder Apolls waren Giustiniani selbstverstndlich vertraut, nicht zuletzt durch seinen Besitz von antiker Plastik. Auch Giambattista Marino widmete in seiner Bearbeitung des Orpheusmythos (1620) dem Lobpreis des Gesangs mit nur einer Stimme eine ganze Reihe von Versen. Die Musik erwirbt daher in diesem Kontext ber die Bettigung des virtuoso hinaus auch einen Aspekt von Gelehrsamkeit und mit dieser eine ber die reine Unterhaltung hinausfhrende tiefere Bedeutung.
Der Künstler Orazio Gentileschi malte in Öl auf Leinwand ein Mädchen mit Laute, das vor einem Tisch sitzt. Dieses Gemälde wird auch Die Laute genannt und scheint von Caravaggios Gemälde inspiriert zu sein. Gentileschis Gemälde zeigt eine Musikerin von hinten mit gedrehtem Kopf. Auf dem Tisch vor ihr liegen mehrere Musikinstrumente. Der Tisch hält ein Kornett, eine Geige, Blockflöten und Noten, ähnlich wie die Caravaggio-Gemälde. Diese Website verwendet Cookies, um Ihre Erfahrung zu verbessern. Wir gehen davon aus, dass Sie damit einverstanden sind, Sie können sich jedoch abmelden, wenn Sie möchten. Cookie-Einstellungen ANNEHMEN
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