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Die 1930 erschienene Novelle »Mario und der Zauberer« steht in mehr als einer Beziehung in der Mitte von Thomas Manns Lebenswerk. Von den großen Romanen liegt »Der Zauberberg« sechs Jahre zurück, jene tiefbeunruhigende Zeitanalyse, die die erste Hälfte von des Dichters Schaffen abschloß, die Werke der Bestandsaufnahme »seiner Zeit«. Diese Epoche umfaßt außer dem »Zauberberg« die »Buddenbrooks« (1901), gleichsam den Abschied vom »großen neunzehnten Jahrhundert«, dessen Sohn zu sein sich Thomas Mann immer gerühmt hat, ferner »Königliche Hoheit« (1909), jenes »Lustspiel in Romanform«, und schließlich auch die »Betrachtungen eines Unpolitischen« (1918), die der Fünfundsiebzigjährige als »Vorarbeit« zum »Zauberberg« bezeichnet und in denen es ihm »um die Verteidigung von Geist und Kunst gegen Politik« ging. In der zweiten Hälfte seines Romanschaffens wendet Thomas Mann sich ganz dem »Mythischen« zu. Ganz greifbar ist diese Wandlung in der großen Tetralogie »Joseph und seine Brüder« (1933 bis 1943), aber auch die Goethezeit der »Lotte in Weimar« (1939) ist schon mythisch entrückt, wenn auch unserem Bewußtsein nicht so fern wie die mittelalterliche Welt des »erwählten« Gregorius auf dem Steine (1951); und auch sein großer Altersroman trägt nicht umsonst den mythischen und typisierenden Titel »Doktor Faustus« (1947).
Auf dem Gebiet der Novelle wiederholt sich der gleiche Wandel: Die Erzählungen aus dem ersten Jahrzehnt unseres Jahrhunderts, aber auch »Der Tod in Venedig« (1913); die »Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull« (1922) und vor allem »Unordnung und frühes Leid« (1926) sind in Problematik und Stoffwahl zeitgenössisch. »Die vertauschten Köpfe« (1940) und »Das Gesetz« (1944) scheinen in die Ferne der indischen oder altjüdischen Legende gerückt. Der »Mario« aber trägt alle Kennzeichen eines »Werkes der Mitte«. Denn auf der einen Seite ist in ihm Thomas Manns Kunst des psychologischen Realismus zur Meisterschaft gesteigert. Die skeptische Ironie, mit der sich der Dichter immer wieder —etwa in den unmittelbaren Anreden an den Leser— als Erzähler von seinem Gegenstand distanziert, verhindert nicht, daß aus seinen Worten nicht nur Landschaft, Milieu und Menschen deutlicher entstehen, als wären sie durch die Linse gesehen, auch Luft und Spannung, Geräusche und Gerüche werden unverwechselbare Wirklichkeit.
Ads MARIO UND DER ZAUBERER Die Erinnerung an Torre di Venere ist atmosphärisch unangenehm. Ärger, Gereiztheit, Überspannung lagen von Anfang an in der Luft, und zum Schluß kam dann der Choc mit diesem schrecklichen Cipolla, in dessen Person sich das eigentümlich Bösartige der Stimmung auf verhängnishafte und übrigens menschlich sehr eindrucksvolle Weise zu verkörpern und bedrohlich zusammenzudrängen schien. Daß bei dem Ende mit Schrecken (einem, wie uns nachträglich schien, vorgezeichneten und im Wesen der Dinge liegenden Ende) auch noch die Kinder anwesend sein mußten, war eine traurige und auf Mißverständnis beruhende Ungehörigkeit für sich, verschuldet durch die falschen Vorspiegelungen des merkwürdigen Mannes. Gottlob haben sie nicht verstanden, wo das Spektakel aufhörte und die Katastrophe begann, und man hat sie in dem glücklichen Wahn gelassen, daß alles Theater gewesen sei. Torre liegt etwa fünfzehn Kilometer von Portoclemente, einer der beliebtesten Sommerfrischen am Tyrrhenischen Meer, städtisch-elegant und monatelang überfüllt, mit bunter Hotel- und Basarstraße am Meere hin, breitem, von Capannen, bewimpelten Burgen und brauner Menschheit bedecktem Strande und einem geräuschvollen Unterhaltungsbetrieb.
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So ist Torre, wenn auch immer noch beschaulicher und bescheidener als Portoclemente, bei Italienern und Fremden stark in Aufnahme gekommen. Man geht nicht mehr in das Weltbad, wenn auch nur in dem Maße nicht mehr, daß dieses trotzdem ein lärmend ausverkauftes Weltbad bleibt; man geht nebenan, nach Torre, es ist sogar feiner, es ist außerdem billiger, und die Anziehungskraft dieser Eigenschaften fährt fort, sich zu bewähren, während die Eigenschaften selbst schon nicht mehr bestehen.
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Beschreibung des Kurses: Sehr viele leiden ganz besonders in dieser Zeit unter Ängsten wie z. B. : – Verlustängste – Angst sich mit Corona oder anderen Krankheiten anzustecken – Angst oder große Sorgen um die Familie – Angst vor dem Tod – Angst vor dem Zahnarzt – Existenzängste – Zukunftsangst – Höhen-/Flug-/Platzangst – Angst vor Spinnen, Schlangen, großen Tieren, uvw. – vage, irrationale Ängste – Angst vor der Dunkelheit, Gewitter, uvm. Im Workshop werden die einzelnen Bachblüten gegen Ängste vorgestellt und dann erarbeitet, welche für euch in Frage kommen! Ich helfe euch dabei die Bachblüten zusammen zu stellen, damit die Mischung auch richtig wirken kann! Bitte rechtzeitig anmelden, max. 12 Personen pro Abend! Jeder darf sich eine auf ihn persönlich abgestimmte Bachblütenmischung mit nach Hause nehmen! Neue Artikel, Neuigkeiten und Sonderangebote. Ich freue mich sehr auf euer Kommen! Über die Kursleiterin: Sandra Brodinger – Dipl. Hypnosetrainer & -coach, Dipl. Bachblütenberaterin, Dipl. Kinesiologin, Diplom für Cranio-Sacrale Energiearbeit, ….
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