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Der Knotenpunkt des deutschen Handels "erleuchtet" damit unter technischen und industriellen Neuerungen. Als augenscheinliche Protagonisten werden die Besucher vom Lande von der Großstadt und ihrem industriellen Fortschritt überfordert. Die Schnelllebigkeit und das Chaos des Fortschritts gibt Kästner durch formale Mittel wie kurze Sätze und unregelmäßiges Metrum wieder. Die Hin- und Hergerissenheit der Menschen wiederum wird durch die antithetischen Wendungen und eine tieferliegende Ordnung in Reim und Rhythmus gestützt. Reihungen mit "und" machen deutlich, dass die Neuerungen den Besuchern vom Lande deutlich zu viel sind. Kästner macht die Industrialisierung so zu einem nicht enden wollenden Chaos, das die Protagonisten seines Gedichts am Ende sogar umbringt. Stück für Stück verliert der Mensch in seinem Gedicht an Relevanz. Hier wird kritisiert, wie sehr der Bürger und sein Befinden im Angesicht des industriellen Fortschritts ausgeblendet wird. Auch die Abwesenheit eines lyrischen Ichs und der neutrale Erzähler stützen dieses Gefühl.
Rhetorische Mittel - Berlin als Lebewesen Mit Stilmitteln wie der Personifizierung macht Kästner dem expressionistischen Rahmen des Textes alle Ehre. Der Autor setzt in seinem Gedicht auf Adjektive. Schon die einleitenden Sätze sind trotz ihrer Kürze übervoll mit zustandsbeschreibenden Passagen wie "finden (... ) zu laut" oder "verwirrt". Der letzte Vers einer Strophe kann hierbei je als eindrucksbeschreibender Parallelismus zu dem der darauffolgenden verstanden werden. Kästner nutzt in seinem Werk ferner ein Polysyndeton. Auffällig oft verwendet er das Wörtchen "und". Diese Reihung vernetzt in erster Linie eine adjektivhaltige Zustandsbeschreibung mit der anderen. Die betreffenden Zeilen steigern sich über einander hinaus und resultieren in der letzten Strophe in einem Klimax - die Besucher vom Lande werden überfahren. In der zweiten Strophe verwendet Kästner eine Antithese. Er spricht davon, dass die Besucher vom Lande "weder aus, noch ein" wissen und stellt damit zum Zweck der Kontrastierung zwei gegensätzliche Formulierungen gegenüber.
Das Auftreten und Aussehen dieser Frau ist für die Landbevölkerung der damaligen Zeit skandalös und unverständlich ("entsetzlich"(Z. 5)). In der zweiten Strophe werden weitere Eindrücke geschildert. Kästner bedient sich dabei dem Mittel der Personifikation. "Die Bahnen rasseln" (Z. 8) wie Gefangene mit ihren rostigen Ketten. Das Hupen und die Fahrgeräusche der Autos werden mit dem Geräusch eines Schreis (Z. 8) verglichen. Die ungewohnten Geräusche werden durch diese Wortwahl also deutlich als negative Eindrücke gekennzeichnet. Dies wird auch deutlich durch die Zeilen neun und zehn. Hier wird erwähn, dass den Besuchern die Stadt Berlin zu "groß" (Z. 10) und im Vergleich zu ihrem Dorf zu unübersichtlich erscheint. Dadurch wird bei den Besuchern der Wunsch geweckt, in die ihnen bekannte Kleinstadtwelt zurückzukehren (Z.
Ähnliches gilt für Kästners Reimschema. Jede Strophe ist nach der Struktur ABAAB aufgebaut. Erst der unreine Reim "stähnt", "dröhnt" und "gewöhnt" bricht den Leseautomatismus in der dritten Strophe und lässt den Leser hier ins Stocken geraten. Auffällig ist Kästners Versbau, denn die Strukturen der einzelnen Strophen harmonieren miteinander. Der letzte Vers einer Strophe ist beispielsweise immer ein kurzer Aussagesatz. Bis auf die letzte Strophe ist der dritte Vers jeweils eine Beschreibung von auditiven und visuellen Eindrücken und der erste Vers geht je auf die Empfindungen der Besucher während ihrer aktuellen Tätigkeit ein. Ausnahme ist auch hierbei die dritte Strophe, deren erster Vers bereits auditive Eindrücke aufgreift. Während die ersten beiden Strophen aus abgehakten, relativ kurzen Sätzen aufgebaut sind, leben dritte und vierte Strophe von Enjambements. Der erste Satz der dritten Strophe beispielsweise umgreift zwei Zeilen. Selbiges gilt für den Schlusssatz des Gedichts. Die Form zwischen Ordnung und Chaos wird von Kästners rhetorischen Mitteln gestützt.
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