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Zentral ist die Frage, inklusive ihrer impliziten Verneinung, ob ein völlig abgedrehtes, kryptisches Kunstwerk, das über verschiedene Ebenen arbeitet, überhaupt für die sozial benachteiligten und bildungsfernen Schichten zugänglich sein kann. Blutsauger präsentiert damit das publizistische Leiden der intellektuellen Linken, die mit ihren abstrakten und realitätskritischen Werken eigentlich keinen Anklang außerhalb der eigenen Gruppe finden. Die 15 besten Filmbiografien über Musiker und Bands | TV-MEDIA.at. Interessant ist daher, wie viel Einfluss anderer solcher Künstler*innen in Blutsauger zu erkennen ist. Ein bisschen Godard und Buñuel hier, ein bisschen Żuławski und Andersson da. Quasi als Fundament all dieser sind aber selbstverständlich auch Bertolt Brecht und der V-Effekt zu nennen. Denn bei all den Einflüssen, die in Blutsauger zu erkennen sind, bleibt der Grundsatz der Verfremdung immer der zentralste, inszenatorisch wie inhaltlich. So kann man die völlig entmenschlicht wirkenden Dialoge nennen, das häufige Einstreuen von Gegenständen, die zur Handlungszeit noch gar nicht existiert haben oder das ständige Erklimmen einer Metaebene.
Eine Zeile darunter erklärt das Ganze genauer: Wie aus Georg Ehrenfried Gross der politische Künstler George Grosz wurde. Filme über künstler. Wir können uns also auf eine Umschau im Frühwerk gefasst machen, Jugendarbeiten, Suchbewegungen, die mit biografischen Abschnitten zusammenhängen, bis alles schließlich in den Stil einbiegt, mit dem Grosz die Postweltkriegsverheerungen der Weimarer Republik protokollieren und Hitlers Aufstieg seismografieren wird. Georg Grosz sei viele, sagt Kemper, und das können wir auch gleich in der ersten Etage des Ateliergebäudes erkennen. Zuvor noch ein Blick durch die Dauerausstellung darunter, gerade wird das vergrößerte Foto geliefert, das Grosz von sich um 1920 anfertigen ließ: Strickjacke, Schiebermütze, ernster Blick und Pfeife; den Rücken gerade, Bilder von Boxern an der Wand, drapierte Fitnessgeräte. Das Erdgeschoss und die Auswahl sind übersichtlich: Das faltige American Couple von 1934 schaut mehr tot als lebendig, in Die Bedrohung aus demselben Jahr beugt sich ein Wasserfarben-Hitler über schon brennende Städte.
Aus dem Zyklus zu Schillers Räubern hängt da das Blatt Ich will alles um mich her ausrotten, was mich einschränkt, dass ich nicht Herr bin von 1922: Ein triefäugiger Frackträger, Wurstfinger halten die Zigarre neben den Beulen im Schritt so, dass sie auf sein Gemächt anspielen. Eine charakteristische Tuschearbeit, angedeutete Arbeiter im Hintergrund, Fabrikschlote, zum politischen Kommentar verdichtete Gegenübersetzung, für die ihm sein Zeitgenosse und expressionistischer Mitstreiter Walter Mehring 1925 den Titel Spießerbiologe umhängte. Madonna versteigert ihre Vagina für den guten Zweck. Man ist schnell beim Ende der Erdgeschoss-Runde und beim letzten gemalten Bild von Grosz, Painter of the Hole II von 1950, der Maler, Leere im Kopf, alt, fast kahl, irrer Blick: Die Motive des Malers fraß die Maus, seine Arbeit scheint ihm sinnlos, tiefe Enttäuschung. Die Ausstellung besteht aus wechselnden Leihgaben, die einen elliptischen Überblick über das Werk geben sollen. Das Stockwerk darüber widmet sich genaueren Themen – die erste der zehn Sonderausstellungen beginnt mit allerlei frühen Übungen, ein Kohleporträt seines Vaters von 1907, die Zeichnung eines Wäschekorbes aus dem Jahr darauf: Schon darin kann man die Wendung zur neuen Sachlichkeit entdecken, die Hinwendung zu Alltagsgegenständen.
Mooney ermutigt seine Frau, beim lokalen Radiosender vorzusingen – der Beginn des Aufstiegs in die Country-Music-Elite der USA. Spacek sang alle Songs im Film selbst und gewann dafür 1981 den Oscar. Filme über künstlerinnen. Coal Miner's Daughter COAL MINER'S DAUGHTER gibt es hier* 14) AMY (2015) Bewegende Doku-Bio über die viel zu früh verstorbene Sängerin Amy Winehouse. AMY gibt es hier* 15) ROCKETMAN (2019) Rami Malek kassierte für seine Darstellung des Freddie Mercury in Bohemian Rhapsody einen Oscar, Taron Egerton übernimmt in Rocketman die Rolle des schillernden Elton John. Er war auch Produzent und damit wohl Kontrolleur des Biopics mit den klassischen Star-Stationen: Aufstieg, Absturz und Heilung. Toll agiert: Den Rahmen bildet eine Gruppentherapiesitzung, zu der Elton John im exzentrischen Federkostüm erscheint, aus dem er sich buchstäblich herausschält, um Schritt für Schritt den Blick auf den Menschen freizugeben. Anders als der etwas glattgebügelte Film Bohemian Rhapsody, den ebenfalls Regisseur Dexter Fletcher finalisierte, ist Rocketman nicht zimperlich, wenn es um schwulen Sex und um das schwierige Coming-out des Stars geht.
Breathing Earth – Susumu Shingus Traum über Susumu Shingu IMDb Wertung: 6, 2 Verleiher: Piffl Medien GmbH Produktionsjahr: 2011 Land: Deutschland, Großbritannien Laufzeit: 1 Std. 30 Min. Genre: Dokumentation Regie: Thomas Riedelsheimer Mit: Susumu Shingu, Yasuko Shingu Breathing Earth – Susumu Shingus Traum * Shingu Susumu wurde 1937 in Ōsaka, Japan geboren. Er ist bekannt für seine Windskulpturen und Gestaltungen mit Wasser. Eines seiner Werke ist das "Noh of the Wind" (Karawane des Windes). Seine Kunst zählt zur japanischen minimalistischen Kunst und Land Art. Mehr über Shingu Susumu. Botero – Geboren in Medellin über Fernando Botero IMDb Wertung:6, 3 Verleiher: Concorde Filmverleih GmbH Produktionsjahr: 2007 Land: Deutschland FSK: 12 Laufzeit: 1 Std. 32 Min. Regie: Peter Schamoni Mit: Mario Adorf, Fernando Botero Botero – Geboren in Medellin * Fernando Botero wurde am 19. Netflix-Dokus, -Filme und -Serien über Kunst • Emerging Art. April 1932 in Medellín, Kolumbien geboren und ist als Maler und seit 1976 auch Bildhauer tätig. Unter anderem arbeitete er als Designer und Illustrator.
Dazu kommt stets ein gewisser Theater-Rhythmus, der zusammen mit den herausstechend akkuraten und symmetrischen Bildern das Gefühl, etwas Inszeniertem zuzuschauen, den letzten Stoß versetzt. Zu viel des Guten? Diese beschriebenen Ideen sind in vielen Szenen wirklich gut umgesetzt, sind über die 125-minütige Laufzeit aber leider zu rar gesät. Wirklich interessant wird es nur, wenn die Kapitalist*innen zu beobachten ist. Jetzt kann man durchaus argumentieren, dass sich Blutsauger erneut auf eine Metaebene begibt und es eben genau der Punkt ist, nur bei der Darstellung der Kapitalist*innen unterhaltsam zu sein. Der Film entzieht sich so sehr einer klassischen Dramaturgie, dass er sich in eine vermeintlich unkritisierbare Position begibt. Dagegen ist per se auch gar nichts einzuwenden, schließlich kann so etwas sehr gut funktionieren, wenn der Film dadurch provozieren und auf ein Thema aufmerksam machen will. Da Blutsauger sich selbst und nicht mehr Kunst als Konzept zum Thema macht, verliert er dadurch etwas seinen Geltungsanspruch, vor allem, da seine Diskussionen um Marxismus zwar durchaus unterhaltend, aber nur recht oberflächlich sind.
Zum Netflix-Eintrag von " Ein ewiger Kamp f" Mehr über den Künstler Stanisław Szukalski