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Singen wie am Fließband: Bei der "Nacht der Musicals", die jetzt in der Bonner Beethovenhalle zu erleben war, kamen die Hits im Minutentakt. "Les Miserables", "Tarzan", "Jesus Christ Superstar", "König der Löwen", all die Klassiker auf einmal. Immerhin wollten die Produzenten offensichtlich die gesamte Bandbreite der deutschen Musical-Landschaft abdecken. Doch vor allem in der ersten Hälfte des Konzerts war dies zu viel: Gut 20 Titel in weniger als einer Stunde erlaubten keine große Dynamik, keinen Ausdruck, keine Kunst – sondern forderten Akkordarbeit. Masse statt Klasse. Die nacht der musicals kritik. Songs im Dauerfeuer. Und je mehr die Show in Richtung Medley tendierte, um so schlimmer wurde es, wie ein katastrophales, zähes Falco-Mischmasch unter Beweis stellte. Dabei wäre dies alles gar nicht nötig gewesen. Denn mit den nötigen Freiräumen konnten die sechs Sänger sogar den ein oder anderen Gänsehaut-Moment erzeugen. Schon vor einem Jahr war "Die Nacht der Musicals" zu Gast in Bonn und konnte damals vor allem dank des exzentrischen, transsexuellen Wissenschaftlers Dr. Frank N Furter überzeugen.
Rezension Cast-CD "Die Nacht der Musicals" Erscheinungsjahr: 2017 Spieldauer: 74 Minuten Seit 20 Jahren tourt "Die Nacht der Musicals" in unterschiedlichsten Besetzungen durch Großstädte und – zur Freude vieler Musicalfans – auch durch ansonsten in puncto Musicals eher brachliegende Gefilde. Zur Tour 2017/2018 haben nun Teile der Livecast gemeinsam mit Musikern und Backgroundsängern der Radwerk 14-Studios ein gleichnamiges Album aufgenommen, von dem man eines sicher sagen kann: Es rockt gewaltig. Die treibenden Rhythmen von Drums, Bass und Gitarren hat Produzent und Studioboss Peter Moritz in rockigen und teils für Musicals recht ungewöhnlichen Arrangements gebündelt. Besucherstimmen | Die Nacht der Musicals. Auch die wenigen Balladen bekommen hier mehr Drive als üblich, was vor allem bei "The Rose" etwas over the top ist, aber generell der Scheibe eine starke Eigendynamik verleiht. Fast unwillkürlich klopft man an den Takt mit, der Opener "The Show Must Go On" ist zudem perfekt gewählt. Instrumente und Gesang sind gut aufeinander abgestimmt und vor allem die Ensemblenummern sehr gelungen abgemischt.
Nicht geschützt aber sind die Rechte an dem Buchstoff sowie der Titel, weil der Buchautor Leroux seit mehr als 70 Jahren tot und damit deren Nutzung und Auswertung frei ist. Die weltbekannten Originale dürfen nur mit Genehmigung verwendet werden Ob das "Phantom", "Les Miserables" oder "Der Glöckner von Notre Dame" – aus solchen Buchklassikern kann im Prinzip jedes Dorfensemble eine eigene Theater- oder Musical-Produktion machen. Dabei dürfen Musik, Songs, Texte und Szenen der berühmten Versionen von Lloyd Webber oder Disney aber nicht ohne Genehmigung verwendet werden. Das gilt auch für Tournee-Theater, die regelmäßig mit eigenen "Originalfassungen" durch die Lande ziehen. Die Nacht der Musicals – Szene Kultur. Einige werben für ihre kurzen Gastspiele mit zum Verwechseln ähnlichen Bildern und Plakaten, um Besucher zu locken. Manche Aufführungen hinterlassen statt Begeisterung nur Ärger und Enttäuschung bei den zahlenden Besuchern. Verheerende Kritiken in Solingen Wie unlängst in Solingen. Dort gastierte im Februar die "große Originalproduktion" des Phantoms der Oper, die allerdings mit dem Welterfolg von Lloyd Webber nicht zu tun hat.
Beider Stimmen harmonieren aufs Allerbeste. Die leichten, fast gehauchten Anfangstöne steigern sich im schnelleren Mittelteil, um sich dann wieder zu einem sanften Ende zu finden. Wilhalm und Schöne erzeugen die Dynamik völlig ohne Druck, beide bleiben in der Stimmführung stets locker und unverkrampft. Janina Maria Wilhalm sorgt gemeinsam mit Marina Pechmann, Kathy Savannah Krause und Adrienn Szegö mit dem vierstimmigen und dreisprachigen "Frozen" für einen weiteren Glanzpunkt. Die verschiedenen Stimmfarben und die Instrumentierung mit präsenten Klavier- und Streicheruntermalung erschaffen ein wunderschönes Klangerlebnis. Auch Kathy Savannah Krause mit "I'm Not That Girl" und Martin Markert mit "Der letzte Tanz" liefern gesanglich gute Leistungen ab. Im Duett "In meiner Welt" singt Markert mit Janina Maria Wilhalm eine berührende Version dieser Ballade aus Disneys Musical "Aladdin". Aufhorchen lässt Martin Werth mit fetziger Rockstimme bei "Superstar". Die zweite Strophe ist hier in einer Rap-Version zu hören – sehr ungewohnt, aber nicht uninteressant und von Werth einwandfrei dargeboten.
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