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Der Goslarer Krieger im Pfalzgarten von Goslar (Juli 2012) Ansicht von Westen vor der Rückseite der Kaiserpfalz (November 2020) Abguss des Goslarer Kriegers ( spanisch El Guerrero de Goslar) in Santa Cruz auf Teneriffa (April 2005) Der Goslar Warrior, auf deutsch Goslarer Krieger, ist eine Bronzeskulptur des englischen Bildhauers Henry Moore. Die Henry Moore Foundation katalogisierte das Werk unter der Bezeichnung LH 641. Von der etwa drei Meter langen Skulptur wurden sieben Abgüsse hergestellt, von denen zwei im öffentlichen Raum aufgestellt sind. Von 1973 bis 1974 hieß das Kunstwerk Fallen warrior ( deutsch Gefallener Krieger), wurde aber 1975, nach der Schenkung durch die Schenning-Stiftung an die Stadt Goslar, vom Künstler in Goslar Warrior, also Goslarer Krieger umbenannt. Als Standort wählte der Künstler den Garten der Kaiserpfalz Goslar. [1] Zum Dank erhielt Moore im gleichen Jahr den Goslarer Kaiserring. Im Mönchehaus Museum Goslar befindet sich eine Maquette der Figur. [2] Santa Cruz de Tenerife ist der zweite Standort eines Abgusses der Figur im öffentlichen Raum.
Das erste Beispiel einer Liegenden Figur von 1929 (Hornton-Stein, Leeds, City Art Galleries), dem zahlreiche weitere folgten, ist von einer Maya-Skulptur des Regengottes Chac-Mool inspiriert und zeigt in seiner blockhaften Massigkeit das für Moores Werk bestimmende Prinzip der Materialgerechtigkeit. Aus dieser Zeit stammen auch der erste öffentliche Auftrag, das Relief Westwind an der neuen Untergrundbahn-Verwaltung London(1929), und die frühesten Formulierungen des Themas Mutter und Kind (Hornton-Stein, 1924-25, Manchester, City Art Gallery). Henry Moore, Komposition mit Ideen für Skulpturen. Aquarell und Federzeichnung. Privatsammlung Neben den genannten Einflüssen war aber auch die Begegnung mit italienischen Künstlern des Mittelalters und der Renaissance (Giotto, Giovanni Pisano, Masaccio, Michelangelo) während der Italienreise von Bedeutung; ebenso wie in Bildern Paul Cezannes entdeckte Moore in ihnen eine innere Affinität zu seinen eigenen, von Monumentalität und plastischer Ausdruckskraft beherrschten Idealen.
Das Zentrum Paul Klee glänzt mit einer grossen Retrospektive von Henry Moore (1898–1986) und betont, dass der berühmte Bildhauer auch ein herausragender Zeichner war. Werkmodell einer liegenden Figur, die Henry Moore 1957 für die Unesco schuf. (Bild: Tate London/Henry Moore Foundation) Es sind beklemmende Szenen. Dicht an dicht liegen die Menschen. Um sie herum Finsternis. Während der deutschen Bombenangriffe hat die Londoner Bevölkerung Schutz in den U-Bahn-Tunneln gesucht. Henry Moore ist tief erschüttert von dem, was er beobachtet, und fertigt eine Reihe von Zeichnungen an. Die «Shelter Drawings» werden zu einem seiner grössten Erfolge. Während die Skulpturen umstritten und vielen zu modern sind, findet der Bildhauer, der zum Official War Artist ernannt wird, mit den Bunker-Zeichnungen erstmals uneingeschränkte Zustimmung. Die schlafenden Figuren wirken statisch. Das Motiv der liegenden menschlichen Figur, das für Moores skulpturales Werk zentrale Bedeutung haben wird, ist hier erstmals zu finden.
AUCH INTERESSANT «Perfektion lässt mich kalt» Moores bildhauerisches Schaffen konzentriert sich auf die menschliche Figur. Intensiv setzt er sich mit der sogenannten «primitiven Kunst» auseinander. Insbesondere die Kunst der Sumerer begeistert ihn. In seinen Arbeiten vereinfacht er die menschliche Figur immer weiter. Der anfängliche Realismus weicht zunehmend biomorphen Formen. Besonders gut ist das in den Arbeiten zum Thema «Mutter und Kind» zu beobachten. Moore stösst beim Studium von Naturgebilden wie Muscheln, Knochen und Steinen auf Form- und Rhythmusprinzipien, die ihn inspirieren. Sein künstlerisches Ziel ist es, wie die Natur lebendige, elementarste Formen zu schaffen. Deshalb steht bei ihm zunächst die Bearbeitung des Materials – Stein oder Holz – im Vordergrund. Erst später lässt er sie in Metall giessen. Perfektionismus ist ihm ein Greuel. «Grosse Kunst ist nicht vollkommen. Perfektionistische Kunst lässt mich kalt», wird er zitiert. Das Zentrum Klee erweist sich als idealer Ausstellungsort, lässt die luftige Halle doch den Skulpturen den nötigen Raum.
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