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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 03. 03. 2013 Von der Einsamkeit In seinem neuen Buch erzählt Botho Strauß vom Abschiednehmen und der Wiederkehr beim Lesen Es gibt natürlich überhaupt keinen Grund, auf ein neues Buch von Botho Strauß freudig gespannt zu warten. Er schreibt ja immer das gleiche Buch, seit vielen Jahren schon. Er hat das selbst einmal gesagt, und dass er nur versuche, es mit jedem Mal ein bisschen besser und genauer zu erzählen: seine Beobachtungen, Betrachtungen und Selbstbetrachtungen. Und doch gibt es in der deutschen Literatur unserer Zeit nur wenige Autoren, auf dessen Bücher man dringender und gespannter wartet. Es sind seine Sätze, auf die man wartet, es ist sein neuer, alter Blick auf die Welt, auf die Gegenwart. Ausgerechnet von ihm da draußen. Von ihm, dem einst meistgespielten deutschen Dramatiker, der nicht mehr mitmacht, seit zwanzig Jahren. Die Fabeln von der Begegnung von Botho Strauß als Taschenbuch - Portofrei bei bücher.de. Der hinauszog von Berlin in die Weltabgeschiedenheit der Uckermark, der, nachdem er seine Weltanklageschrift "Bocksgesang" im "Spiegel" und später im Sammelband "Die selbstbewusste Nation" veröffentlicht hatte, sich zu Zeitfragen jenseits der Literatur überhaupt nicht mehr äußert.
Und nach einiger Zeit wird ihm bewusst, was wohl auch als das Credo seines Erfinders Botho Strauß gelten kann. "Ich habe nach Begriffen gelebt", lässt dieser seine Figur sagen, "es ist aber besser, viele Sagen, Mythen, Geschichten zu besitzen. Das heißt von ihnen besetzt und besessen zu sein. " Nicht die logische, sondern die narrative Vernunft ist das Entscheidende, will uns der Erzromantiker Botho Strauß mit diesem Satz sagen. Und an anderer Stelle präzisiert er: "Wenn man viele Geschichten besitzt, wird man sich immer an eine andere, sehr alte, sehr ähnliche erinnern und ein wenig Trost finden bei seiner jahrhundertealten Verwandtschaft, bei seiner Familie. " Solche Geschichten liefert auch Botho Strauß mit seinem Mikado-Strauß. Es sind Geschichten, die exemplarische Situationen des menschlichen Schicksals spiegeln. Botho strauß die mobil home. Sie setzen dem Durchmarsch der Reize, die unsere Gegenwart so unübersichtlich macht, die alten Muster entgegen, die der Erzähler aber durchaus zeitgenössisch auffüllt - mit dem ganzen, genau gesehnen und bezeichneten Apparat unserer Tage.
B otho macht wieder in Bijouterien. Was ist er doch für ein herrlicher Juwelier. Überzeugte er nicht ohnehin immer am meisten, wenn er den exquisiten Goldwarenfabrikanten gab, wenn er kleine, feine Geschmeide schmiedete, nichts bocksgesanglich Ausschweifendes, kein abendfüllendes Theaterstück auf hohem Kothurn, sondern diese ziselierten, filigranen Prosaminiaturen, wie sie jene Bücher enthielten, deren Titel schon wie Verheißungen von erlesenem Feinsinn klangen? "Niemand anderes", "Wohnen Dämmern Lügen" und "Die Fehler des Kopisten" waren solche Titel in den vergangenen zehn, zwanzig Jahren, und in diese Reihe fügt sich wunderbar anschmiegsam der neue Band "Mikado". Elegante, spitzige, treffende und angriffslustige Texte Elegant, aber auch spitzig, treffend und angriffslustig wie die Stäbchen des japanischen Geschicklichkeitsspieles selbst sind die 41 Texte, die der Autor hier vorlegt. Botho strauß die motel 6. Sie unterwerfen sich sämtlich einem strengen Formbewusstsein, auch wenn sie mit dem hantieren, was der Germanist die einfachen Formen des Erzählens nennt, die archaischen auch.
Verwirrung als Titel des Schlüsseltextes Der Schlüsseltext dieses Bandes, der einem auch dabei hilft, die auf den ersten Blick weniger zugänglichen Texte dieses Bandes zu verstehen, ist mit "Verwirrung" überschrieben. Verwirrung, Verwechslung, Verrücktwerden - das sind in der Strauß'schen Ästhetik jene produktiven Situationen, in denen sich Menschen und Dinge neu ordnen, aus dem gewohnten Schema herausfallen und dadurch in ihrer eigentlichen Substanz fassbar werden. Nicht von ungefähr spielen daher Fälle in "Mikado" eine ganz besondere Rolle, in denen Männer und Frauen auf einmal ihre Lebenswelt verändert finden. Botho strauß möbel. Die Wohnung, die Möbel, der Partner - auf einmal sind sie ganz anders, werden nicht wiedererkannt oder stellen sich plötzlich als Doppelgänger heraus. Seinen Protagonisten wird der Boden unter den Füßen weggezogen Einem Intellektuellen wird die Frau entführt - sie kehrt als patente "Fahrradflickerin" zu ihm zurück, er identifiziert sie erst gar nicht, bis ihm dämmert, dass er wohl so ins sich selber verkapselt war, dass er wichtige Aspekte ihrer Persönlichkeit ausgeblendet hatte.
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Der Text fängt mit der Frage an, wann ein Mann merke, dass er auf einem Bahnhof, der nicht mehr in Betrieb ist, aussichtslos auf einen nie ankommenden Zug wartet. Das Adjektiv "vergeblich" (Z. 2) deutet auf die Nutzlosigkeit hin, an einem "stillgelegten" Bahnhof auf einen Zug zu warten. Im weiteren Verlauf werden Bahnhöfe beschrieben, welche nicht mehr in Betrieb sind. Die Beschreibungen "verschlossen" und "heruntergelassen" zeigen den Zustand der Bahnhöfe. Durch die Farbe schwarz, welche in Verbindung mit "politischen Malen" (Z. 17) gebracht wird, ist erneut die Verlassenheit des Ortes zu erkennen. Ein sich durch den Text ziehender zentraler Begriff ist das Wort "kein" (vgl. Z. 6; 7; 17; 36; 38; 46). Dies bekräftigt die Gesamtsituation. Der Bahnhof ist leer und verlassen, es gibt nichts Brauchbares mehr. "Und doch hat sich der müde Wanderer auf einer Bank niedergelassen" (Z. 19 f. ), zeigt einen Widerspruch. Trotz der offensichtlichen Situation eines "stillgelegten Bahnhofes" (vgl. 2), setzt sich der Mann auf die Bank.