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Also ich habe mir eine Emax Tinyhawk II zugelegt und wollte Ersatzakkus kaufen. Die Originalen haben 3. 8V, 450mAh und ein C Rating von 60C/120C. Ist es nun egal ob ich stattdessen ein C Wert von 50C/100C nehme oder hat das störende folgen fürs Flugverhalten? Kann ich genauso mehr mAh nehmen also mal 650mAh anstatt 450mAh? Ich weiß das Gewicht an sich wird schwerer aber das müsste doch trzdm gehen oder? Community-Experte Technik Das C rating entscheidet darüber wie viel Leistung ein Akku kurz- und langfristig abgeben kann. Motor für funcub multiplex. Dein Akku kann kurzfristig bis 54A und über die Entladungszeit 27A abgeben, der andere bei gleicher Kapazität 45A/22, 5A. Ich weiß nicht welche Leistungswerte deine Motoren haben und ob sie überhaupt auf diesen Strombedarf kommen. Einen Akku über seine C Rate zu belasten senkt die Lebensdauer drastisch und erhöht die Brandgefahr. Eine höhere Kapazität muss wegen des damit verbundenen höheren Gewichts nicht in einer längeren Flugzeit enden. Weiter kann es sein dass deine Motoren nicht für das Mehrgewicht ausgelegt sind.
Ersatzteile Artikel pro Seite: 5 | 10 | 15 | 20 | 50 « ‹ 17 18 19 20 21 › » Flächenverriegelung Marke Multiplex Hersteller-Nr. 224477 Bestell-Nr. EAN 4041033034774 Unser Preis: 2, 49 € * zzgl. Versand Artikel ist lagernd Lieferzeit: 1-2 Werktage × Kabinenhaube (DogFighter) 224583 4041033015834 5, 50 € * Artikel ist lieferbar Lieferzeit: 2-3 Werktage Höhenleitwerk (DogFighter) 224584 4041033015841 nicht mehr lieferbar Tragfläche (DogFighter) 224590 4041033025901 Spinner ELAPOR schwarz, Ø62mm incl.
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Dann die zweite Gewindestange raus und die Schraube rein. Die gemäß Natterer "ausreichende" Verschraubung mit nur zwei Schrauben befestigt den Motor - positiv ausgedrückt - "schwingend". Respektlos ausgedrückt würde ich sagen "schwammig". Mal schauen wie sich die Befestigung im Alltag macht. Einen Inbusschlüssel hab ich nun immer in der Werkzeugkiste. Schönes Wochenende #4 also ich hab den originalen Motor ja auch nur mit zwei M3 Schrauben fest gemacht. Ich hab mir noch aus Birkensperrholz den Adapterring gefräst, dieser ist nur im originalen Antriebsset dabei. Bei mir sitzt der Motor mit zwei Schrauben bombenfest. Da ist nichts schwammig. Motor für funcub rtf. Schau doch nochmal, ob da nicht etwas zwischen Motor und Motorspant ist. Marc
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Die beiden Filme zeigen zum einen direktes Sonnenlicht aus dem Palazzo Fortuny, das innerhalb von 20 Minuten – für das flüchtige Auge fast unmerklich – durch den Raum wandert, zum anderen vom Lagunenwasser reflektiertes Sonnenlicht aus dem Dogenpalast, das dort seit Jahrhunderten als Lichterscheinung an der Decke zu sehen ist. Die jeweils sichtbar installierten Beamer sorgen mit ihrem elektrischen Licht für die Manifestation eines Natur-Lichts, das möglicherweise gerade, während man es betrachtet, an anderer Stelle in Venedig ebenfalls zu sehen wäre, und dabei doch einen ganz anderen Status aufweist. Während das Sonnenlicht und seine Spiegelung im Palazzo Fortuny und dem Dogenpalast an diese Orte gebunden sind und in ihnen auch die Einheit von Zeit und Raum dokumentieren, hat sich das transportierte Licht in Ca' Rezzonico von diesem Kontext befreit und formuliert seine eigene, völlig autonome, in einem Loop gebündelte Licht-Zeit. Wiewohl streng dokumentarisch sind diese Projektionen in ihrem Wesen absolut abstrakt und zeigen insofern auch, dass es ihnen nicht um Abbildung sondern um Erscheinung geht… (Prof. Stephan Berg, Intendant Kunstmuseum Bonn, September 2017) Exhibition Text Prof. Stephan Berg, Director Kunstmuseum Bonn part of the catalogue "Ebenbild/Abbild", catalogue from the exhibition at Museo Ca´Rezzonico, Venice June – October 2017 Johanna von Monkiewitsch is a light artist in the most elementary sense.
Installationen im Raumgefüge Die Ausstellung in der Kunsthalle Bremerhaven zeigt nicht nur Papierarbeiten, sondern auch einige Plastiken. Im Obergeschoss befinden sich einige großformatige Werke, die durch das Zusammenspiel von Licht und Schatten entstehen. Es wird unter anderem eine raumgreifende Videoinstallation zu sehen sein, die erstmalig innerhalb Johanna von Monkiewitschs Werk Lichtprojektion und Objekt vereint. Die Künstlerin filmt dazu Sonnenlicht ab und setzt es als skulpturales Element in der Installation ein. Aber ich habe schon zu viel verraten und Vorfreude ist doch die schönste Freude. (c) Johanna von Monkiewitsch (c) Johanna von Monkiewitsch Links: Von Monkiewitsch, Lichtinstallation/Skulptur ausSchaumstoff, Plastikfolie, Tape, Projektor. Selbst anschauen lohnt sich. Rechts: Von Monkiewitsch, 6. 08. - 28. 9. 2019 I, gebleichte Leinwand, 220 x 160 cm 16. 2019 II, gebleichte Leinwand, 220 x 160 cm 16. 2019 III, gebleichte Leinwand, 220 x 160 cm. (c) Johanna von Monkiewitsch Die Arbeiten von Johanna von Monkiewitsch erklären sich nicht von selbst.
Portrait Installationsansicht DAMA Projects mit Galerie Berthold Pott, Palazzo Saluzzo Paesana, Turin, 2018, Courtesy Johanna von Monkiewitsch und Berthold Pott Textauszug Johanna von Monkiewitsch Die Poesie der Arbeiten von Johanna von Monkiewitsch erklärt sich aus einem ähnlich in der Schwebe gehaltenen Spannungsverhältnis zwischen Bild und Abbild. Immer wieder kommt es zu Situationen, in denen – entgegen jeder Logik – Illusion und konkreter Gegenstand in eins zusammenzufallen scheinen. Bei aller Flüchtigkeit liegt in dieser Erfahrung ein erregendes Moment, das einen spekulativen Raum öffnet. Das ist das gemeinsame Ziel dieser Arbeiten in ihrer ganzen Bandbreite der eingesetzten Medien von Fotografie, Projektion, MDF, Beton bis Stahlblech. Sie können als Wahrnehmungsmodelle betrachtet werden, deren sinnliche Energie auf immer neue Weise visuell-kognitive Prozesse in Gang setzt. Das Setting ist betont pur, auf das Notwendigste reduziert. Johanna von Monkiewitschs Vorgehensweise erinnert an eine medienkritische Grundlagenforschung.
Jeder kennt diese Bilder, deren Entstehung sich einfachen physikalischen Phänomenen verdankt. Dennoch verändert der Lichttransfer aus Venedig den Raum und die Stimmung massiv. In jüngster Zeit ist eine Reihe von Stahlblech-Skulpturen entstanden, mit denen Johanna von Monkiewitsch dem selbstreferenziellen Aspekt ihrer Arbeit eine weitere Umdrehung zufügt. Reale Bögen in schwarz oder weiß lackiertem Blech verbinden sich mit ihrer Schattenform, die ebenfalls in Stahlblech geschnitten und an die ursprüngliche Form angeschweißt wurde. Bei der Umrundung klappen Dreidimensionalität und Zweidimensionalität ständig um – mal scheint der reale Bogen zweidimensional, dann wieder der flächige Schatten dreidimensional. Es entstehen wechselnde Illusionen von Räumlichkeit, die mit der Wirklichkeit in Konkurrenz treten. Die Dichotomie von Bild und Abbild fällt in sich zusammen; in ihrer harten Konturierung von Schwarz und Weiß lassen die räumlichen Verkürzungen neue Formen entstehen, die sich gegenseitig auszuschließen scheinen.
Die Frage nach Bild, Abbild und einer sich neu formulierenden Wirklichkeit und seinen Beziehungen rückt ins Zentrum der Betrachtungen. In diesen Arbeiten legt die Künstlerin ein besonderes Augenmerk auf die Materialität des Papiers, seine Anmutung, Haptik und skulpturale Eigenschaft, die sich aufgrund von Wölbungen oder Überlagerungen in ihren Fotoarbeiten und die von ihr arrangierten Formen oder Blattformationen ergeben. Das kompositorische Gesamtbild ihrer Arbeiten ist von Minimalität geprägt, die Raum und Aufmerksamkeit schafft für eine Betrachtung der Details: Die feinen Pigmentverläufe des Drucks stehen nun der tatsächlichen Papierstruktur, den plastischen Formungen und Falzungen gegenüber. Zudem eröffnen sich insbesondere in einer Serie schwarz dominierter Fotografien, auf 308 g schwerem Papier, neue Aspekte ihres plastischen Diskurses: Die Spiegelungen und Reflexe sowie tiefschwarzen Bereiche der Vorlage lassen in dem nun entstandenem Werk eine andere Materialität imaginieren. Johanna von Monkiewitsch, geboren 1979 in Rom, studierte an der Hochschule für Bildende Künste (HBK) in Braunschweig und schloss dort ihr Studium 2007 als Meisterschülerin von Heinz-Günter Prager ab.
Im Atelier sitzend, zu irgendeinem beliebigen Zeitpunkt – zum Beispiel um 11: 23 Uhr – beobachtet von Monkiewitsch die Wanderung des Lichtfleckens, den die Sonne durch das Oberlicht auf den Atelierboden wirft. Spontan zeichnet sie den Umriss des Sonnenfleckens während seiner ca. 25minütigen Bewegung über den Boden mit und dokumentiert das natürliche Phänomen der Erddrehung: Das Licht wird dank der Erdkrümmung immer flacher, die Sonne sendet ihr Licht "verlangsamt" im Sinken, die Kontur des Lichttrapezes verschiebt sich auf der einen Seite weniger rasch als an den übrigen Rändern, hier verdichten sich die Kreidestriche der Nachzeichnung. Durch die parallele Verschiebung der Linien ergibt sich perspektivisch eine dreidimensionale Wirkung, es entsteht eine virtuelle Skulptur im Raum, deren Ort nicht die Künstlerin wählt, sondern den die Natur vorgibt: Die natürliche Lichtquelle bestimmt die Lage der Zeichnung/Plastik im Raum, die Form, die Proportion: Die Künstlerin ist lediglich die "Aufzeichnende".
Dabei geht sie als Bildhauerin vom Material und dessen räumlichen Qualitäten aus. In der Fotografie ist es das Papier, das dem belichteten Bild oder dem Fotodruck seinen Körper liefert. Was passiert, wenn dieser Körper mit dem fotografierten Motiv zusammenfällt und einfach nur ein gewöhnliches Blatt Papier abfotografiert wird? Von Monkiewitsch konzentriert sich auf den räumlichen Faktor der Betrachtung und zieht daraus eine Differenz, die den heimlichen Gehalt der Fotografie ausmacht. Werden beispielsweise die »leeren« Papiere stark vergrößert, tritt ihre Struktur deutlich hervor und lässt die glatte Papierfläche stark haptisch erscheinen, wie schweres Büttenpapier. Kleine Dellen oder Knicke treten ebenfalls plastisch hervor, so dass der Eindruck entsteht, die Fotoarbeit selbst sei an diesen Stellen geknickt oder beschädigt. Die fotografierten Schatten und Farbverläufe lassen sich von den aus der realen Raumsituation herrührenden Schatten nicht trennen. Ein surrealer Moment stellt sich ein, der Eindruck, das zu Sehende schlichtweg nicht zu erkennen, geschweige denn begrifflich fassen zu können.