Wiener Mädl Und Chinesische Lebensart: „Das Land Des Lächelns“ (F. Lehár) / Seefestspiele Mörbisch – Klingers Kulturpavillon – Kirchengemeinden Im Amtsbereich Mitte

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Maximilian Mayer steht ihm als Nebenbuhler Graf Gustav gegenüber und erfreut Auge und Ohr gleichermaßen als dynamischer Jungspund. Und dank Bennigsens zwitscherhellem Sopran ist auch die chinesische Prinzenschwester ideal besetzt. Land des lächelns mörbisch la. Außer Konkurrenz Harald Serafin: Der 87-Jährige legt die Rolle des Obereunuchen als Hochamt des Ulks und der Selbsthuldigung an. Letzteres hätte freilich etwas dezenter ausfallen können. Dennoch ein willkommenes Irrlicht inmitten der Gediegenheit.

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So etwa, wenn von einer Frau als Braut nur das Gesicht sichtbar bleibt und dies noch unter einem Schleier. So erzählt das viel über den Wert der Frau in dieser Gesellschaft. Die Hauptfiguren finden sich im 2. Akt in einer umfassenden Spannung in Bezug auf die sehr unterschiedlichen gesellschaftlichen Strukturen. Die Kostüme unterstützen und unterstreichen das. 'Land des Lächelns' in Mörbisch: Liebesleid im schönen Kleid | Mörbisch. In den Ballettkostümen sind auch Referenzen an den modernen Ausdruckstanz aus der Zeit der Uraufführung der Operette eingewoben. Vor allem im Akt 2 und 3 arbeiten wir mit großen graphischen Motiven und Mustern. Diese Ornamente entspringen der chinesischen Kunst oder den Stickereien der historischen Gewänder. So entsteht durch die Kostüme eine eigene farbenprächtige exotische Welt. " ( Christof Cremer) Seefestspiele Mörbisch / Feuerwerk © Seefestspiele Moerbisch / Jerzy Bin Premierenbesetzung Elissa Huber als Lisa, Won Whi Choi als Prinz Su-Chong, Katerina von Bennigsen als Mi, Maximilian Mayer als Graf Gustav von Pottenstein, Benno Schollum als Graf Ferdinand Lichtenfels, Gernot Kranner als Sekretär Fu Li, Koichi Okugawa als Onkel Tschang und Harald Serafin als Obereunuch.

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Und dieser hat es (noch) faustdick hinter den Ohren. Ein ehrwürdig in Ultramarinblau-Rot – was eine gewagte Farbkombination – gekleideter Herr betritt die Bühne, umringt von Frauen, mit einem langen, grellen Zopf. Es ist KS Harald Serafin, der sich bei seinem großen Comeback in Mörbisch die Ehre gibt. Eine ungewöhnliche Rolle für einen außergewöhnlichen Menschen! Er nimmt die Bühne ein, die Stimme geht hoch. Sein extra gemeinsam mit Komödiant Felix Dvorak verfasstes Couplet hat als Grundmelodie – sofort erkannt: eine liebevoll recycelte Lehár-Melodie aus dem "Grafen von Luxemburg", und zwar "Ich bin verliebt" des Fürsten Basil. Da heißt es jetzt: Ich bin Eunuch – Obereunuch. Sehr erotisch (! ) aufgeladen ist dann auch der Text ("Es ruft der Sex in mir! "), wie man es sich gar nicht erwarten würde. Serafin ist sehr bemüht und konzentriert. Theatersommer-Kritik - Mörbisch: Das Land des Lächelns - NÖN.at. "Sie alle jauchzen, wenn ich sie heiß betöre. " Nun, das liegt wohl schon einige Zeit zurück. Die jugendliche Freude ist bei ihm (87) spürbar und er bekennt sich schließlich zu seiner Liebe, der Bühne.

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Die Kostüme von Christof Cremer, von elegant (Lisa) und traditionell (Graf Lichtenstein), bis neckisch (Mi) und ständig wechselnde, farbige Durchscheinbild-Einblendungen mit Mustern und Blumen auf und neben dem großen Bogen sorgten in schnellem Wechsel für Abwechslung (und auch etwas Unruhe) und erhöhten die Spannung. Mit einbezogen wurde auch ein Stück vom See, um daraus Fontänen sprudeln zu lassen. Am Ende sorgte wie immer ein großes Feuerwerk für den pompösen Abschluss, und die Melodien klangen nach, wofür an diesem Abend vor allem Sophia Brommer mit ihrem schönen, sicher geführten Sopran, als Lisa, die verwöhnte und in den chinesischen Prinzen Sou–Chong wegen seiner exotischen Erscheinung und in Bescheidenheit versteckter glühender Leidenschaft verliebte Tochter des Grafen Ferdinand Lichtenfels sorgte, dem Benno Schollum mit Operetten-Noblesse und lockerem Wohlwollen Leben einhauchte. „Das Land des Lächelns“ im Sommer 2019 bei den Seefestspielen Mörbisch – die Besetzung der Operette – KLINGERS KULTURPAVILLON. Dem um sie werbenden und ihr schließlich am Ende in der Misere beistehende Graf Gustav von Pottenstein (Gustl) verlieh Maximilian Mayer Stimme und Gestalt und hatte mit witzigen Gags, die keineswegs "abgestanden" wirkten, die Sympathie des Publikums auf seiner Seite.

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Die Flucht misslingt und wird – wie bei Mozarts "Entführung aus dem Serail" – vom großzügigen fremden Herrscher toleriert und abgesegnet. Der Prinz leidet still für sich allein nach der Devise "immer nur lächeln, wie's drinnen aussieht, geht niemand was an"´- auch eine Weisheit. Land des lächelns mörbisch auto. Als besonderes Schmankerl hatte Festivalgründer und Alt-Intendant Harald Serafin die Rolle des "Ober-Eunuchen" übernommen und produzierte sich ausgiebig mit stellenweise leiser Stimme, witzigen Bemerkungen und "Gesang", wobei mehrmals sein Name fiel, den ohnehin jeder kennt. Dem Publikum machte es großen Spaß.

Auch mit Gustl ( Maximilian Mayer) und Mi (Katerina von Bennigsen) hat man ein solide geführtes Buffo-Paar auf der Bühne, das - abgesehen von einem derzeit verpflichtenden "Zack, zack, zack" - weitgehend frei von Gegenwartsbezügen durch die üblichen wienerischen und fernöstlichen Klischeepfützen navigiert. Land des lächelns mörbisch photos. In Summe erwies sich die Premierenbesetzung jedenfalls auch als frei von Schwachstellen. Elissa Huber überzeugt als selbstbewusste Lisa ohne Fragezeichen, Won Whi Choi bringt die populären Prinzenarien mit eleganter Wendigkeit seines Tenors in die Luft, auch wenn in den dicken Schmelzmomenten - "Dein ist mein ganzes Herz" - auch noch Luft nach oben wäre. Es klingt und es klingt gut auf der Seebühne, die durch eine neue Anordnung der Lautsprecher an dem mit Leinwand-Elementen hübsch ornamentierten Bogengerüst heuer mit verbesserten akustischen Bedingungen punkten kann. Für die satten Orchesterarrangements und die charakterstarken Instrumentalsoli, die Franz Lehar in seine wahrscheinlich opernhafteste Operettenkreation gepackt hat, funktioniert das naturgemäß nicht allzu differenzierte Open-Air-Klangerlebnis dank feiner Leistungen aus dem von Thomas Rösner geleiteten Orchester und dank einer ausgewogenen Abmischung von Gesangsstimmen und Tutti-Melodieeruptionen.

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