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Als sie dann aber die Ohrringe, Ketten und Armbänder anlegt und einen Blick in den Spiegel wirft, bricht sie in Entzücken aus und wünscht sich, Faust könne sie mit diesem Schmuck in all ihrer Pracht sehen. Das Autorenduo Michel Carré und Jules Barbier lieferte auch den textlichen "Rohstoff" für Jacques Offenbachs Hoffmanns Erzählungen: Ursprünglich ein Sprechtheater-Stück, verwandelte es Carré in ein Opernlibretto. Die Oper ist eines der bedeutendsten Werke Offenbachs und gleichzeitig sein letztes. Papageno und die Zauberflöte - Tourneeoper e. V.. Die Uraufführung in der Pariser Opéra comique am 10. Februar 1881 erlebte der Komponist nicht mehr; von einigen Teilen der Oper hinterließ er nur ein Klavierparticell, gleichsam eine Schwarz-Weiß-Version der Musik, die ein Kollege instrumentierte. In der Arie Les oiseaux dans la charmille singt die schöne Olympia von der Liebe; ihr Verehrer lauscht entzückt. Die Musik verrät mit ihren abgehackten Phrasen und Floskeln, was der gute Mann erst später bemerkt: Olympia ist eine Aufziehpuppe! Gaîté Parisienne – "Pariser Heiterkeit" – nannte der Komponist Manuel Rosenthal seine Ballettmusik für das Ballett von Monte Carlo, in der er Melodien von Offenbach verarbeitete.
Erster Aufzug Der junge Prinz Tamino wird in einer eisigen Gegend von einer gefährlichen Schlange verfolgt. Im letzten Moment retten drei kampfeslustige Damen den Ohnmächtigen und töten das Monstrum. Als Tamino wieder zu sich kommt, trifft er auf den Vogelfänger Papageno, der in den Diensten der in dieser Ödnis herrschenden Königin der Nacht steht. Die drei Damen präsentieren Tamino ein Bildnis von Pamina, der Tochter der Herrscherin, welche von dem Bösewicht Sarastro geraubt wurde. Der Prinz verliebt sich augenblicklich in das Abbild und verspricht der Königin, ihre Tochter aus den Händen ihres Todfeindes zu befreien. Er macht sich gemeinsam mit Papageno auf die Reise. Zur Unterstützung erhält Tamino eine Zauberflöte und Papageno ein magisches Glockenspiel. Drei geheimnisvolle Knaben sollen ihnen zudem den Weg weisen. Papageno, der von Tamino vorausgeschickt wurde, erreicht Sarastros von Sonne und Hitze durchflutetes Reich und trifft auf Pamina. Zauberflöte stimmlagen (Stimme, alt, Bass). Diese wird gerade von dem finsteren Aufseher Monostatos bedrängt, doch Papageno schlägt ihn in die Flucht und gewinnt Pamina an seine Seite.
Es war einmal ein Prinz. Sein Name ist Tamino und er befindet sich auf einer Reise. Am Beginn unserer Geschichte durchquert er einen Wald, finster und unheimlich. Plötzlich greift ihn eine grauenhafte Riesenschlange an und Tamino muss vor ihr fliehen. Er hat keine Waffen bei sich. Was soll er nur tun? Er ruft um Hilfe und fällt in Ohnmacht – nicht sehr prinzenhaft! Drei Damen, Dienerinnen der Königin der Nacht, eilen herbei und töten die Schlange. Sie bewundern noch den schönen ohnmächtigen Prinzen und verschwinden wieder. Die zauberflöte papageno und papagena. Als Tamino erwacht sieht er, dass die Schlange keine Gefahr mehr darstellt. Er wundert sich, blickt sich um und sieht einen seltsamen gefiederten Mann. Der Mann im Federkleid stellt sich vor als Papageno – der Vogelfänger der Königin der Nacht. Tamino nimmt natürlich an, dass Papageno so mutig und stark war, die Riesenschlange für ihn zu besiegen und bedankt sich herzlich bei ihm. Papageno tut so, als hätte er wirklich das Ungeheuer erlegt, woraufhin die drei Damen wieder erscheinen und sehr böse auf den Vogelfänger sind.
Monostatos erschrickt furchtbar vor dem Mann in Federn und Papageno bekommt einen Riesenschreck, als er den Mann mit dunkler Hautfarbe sieht. Beide laufen davon, aber Papageno kommt zurück und will mit Pamina davonlaufen. Er erzählt der Prinzessin, dass ein richtiger Prinz auf dem Weg zu ihr sei, was Pamina sehr glücklich macht – obwohl sie ihn noch nie gesehen hat… Tamino wird von den drei Knaben zu drei Tempel geführt. Dort soll er beweisen, dass er die Prinzessin überhaupt verdient. In den Tempeln wohnen Priester, die ihm sagen, er muss " standhaft, duldsam und verschwiegen " sein – das bedeutet, er darf nicht aufgeben, muss Geduld haben und darf nicht mehr sprechen. Die Priester erklären dem Prinzen auch, dass Sarastro nicht böse ist, sondern Pamina nur vor ihrer bösen Mutter, der Königin der Nacht, beschützen möchte. Bei den Tempeln greifen wilde Tiere den Prinzen an, der daraufhin an seine Zauberflöte denkt, die er als Geschenk von den drei Damen bekommen hat. Er spielt darauf und die wilden Tiere werden zahm.
Monostatos hat sich inzwischen von seinem Schock erholt und fängt Prinzessin Pamina wieder ein. Gemeinsam mit Sklaven will er die Prinzessin zurück in ihr Gefängnis führen. Da spielt Papageno auf seinem Glockenspiel und die bösen Männer sind wie verzaubert von der Musik, sie fangen sogar zu tanzen an. Endlich taucht auch der große Zauberer Sarastro auf, er bringt Tamino mit. Der Prinz und die Prinzessin sehen einander, Funken der Liebe sprühen und sie fallen einander in die Arme. Sarastro aber sagt ihnen, sie müssen noch warten, bevor sie wirklich zusammen sein können. Papageno und Tamino müssen einige Prüfungen erfüllen, zum Beispiel nicht mehr zu sprechen. Sie werden in der Dunkelheit alleine gelassen, da kommen die drei Dienerinnen der Königin der Nacht. Tamino spricht kein Wort, wie es ihm befohlen worden war. Die Dienerinnen verschwinden, vorher aber erzählen sie noch, dass die Königin der Nacht in den Tempel des Sarastro eingedrungen ist. Pamina schläft im Garten. Ihre Mutter nähert sich ihr und gibt ihr ein Messer, mit dem sie Sarastro töten soll.
Etliche Komponisten und Librettisten der Zeit entdeckten Beaumarchais—Dramen für sich. Rossini war noch jung, aber schon namhaft, als er seinen Barbier innerhalb weniger Tage komponierte – mit der Absicht, damit ein Konkurrenzwerk des Komponisten Giovanni Paisiello vom Spielplan zu verdrängen, dem ebenfalls der Barbier-Stoff zugrunde lag. Die Uraufführung am 10. Februar 1816 war ein grandioser Misserfolg: Die Anhänger Paisiellos füllten das Theater und machten keinen Hehl daraus, was sie von Rossinis Werk hielten: Sie buhten, pfiffen und zischten es aus. Dennoch: Das Publikum erkannte bald die Schönheit und den Witz der Musik. Und vielleicht hat der Skandal Rossini letztlich sogar genützt: Mit dem Barbier wurde er in ganz Europa berühmt. Im Wiener Kärntnertor-Theater etwa spielte man 1822 eine ganze Saison lang nichts als Rossini. Die Barbier-Ouvertüre hat der Pragmatiker Rossini kurzerhand aus einem älteren Werk übernommen: aus seiner Oper Aureliano in Palmira. In der Arie "Largo al factotum" lässt der Friseur Figaro einen musikalischen Stoßseufzer los, dass er Mädchen für alles sei, und zwar für die ganze Stadt: Hier jemanden rasieren, dort jemandem die Haare schneiden, dort einen kleinen Liebesbrief überbringen – das alles von Rossini in jenem virtuos-witzigen Plauderton komponiert, der ihn unsterblich machen sollte.
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