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( Peter Strieder) Zu den ausdrucksstärksten Holzschnitten dieser Folge gehört zweifellos das Blatt "Die vier apokalyptischen Reiter ", das sich thematisch auf die Öffnung der ersten vier Siegel der Offenbarung des Johannes bezieht. Die in einer Phalanx dahinjagenden Reiter fegen alles sich ihnen Entgegenstellende hinweg. Mit symbolhaften Attributen wie Bogen, Krone, Schwert, Waage und dreizackiger Gabel verkörpern die Reiter Gewalt, Krieg und durch Teuerungen verursachte Not. Begleitet werden sie vom Tod, der auf einem dürren Klepper sitzt. Am linken unteren Bildrand öffnet sich ein Höllenrachen, der die am Boden Liegenden - welchen Standes sie auch sein mögen - verschlingt. [Lutz Unbehaun] Monogrammiert mit "AD"; Provenienz: Sammlung Arnold Sigismund; Œuvreverzeichnisse: Bartsch 64, Meder 167. Material/Technik Holzschnitt Literatur Bartsch, Adam von (1803-1821): Le Peintre Graveur. Albrecht Dürer: Die Apokalyptischen Reiter, Holzschnitt, 1497/98 | Die Welt der Habsburger. Wien ( KVK) Becker, Werner (1971): Zum 500. Geburtstag Albrecht Dürers: Museumsführer; Holzschnitte und Kupferstiche.
Eine Urszene, in der zwei Kreaturen auf Leben und Tod kämpfen. "Christus am Ölberg", Holzschnitt (um 1497/98) Das Blatt gehört zur Holzschnittfolge der Großen Passion. Die eigentliche Szene – ein etwas vertrockneter Engel reicht Christus einen Kelch – wird von einer bizarr großartigen Natur überwuchert. Der Felsen spaltet sich in Platten, bildet phantastische Formen, aus deren Ritzen Pflanzen hervorwuchern, ein blindwütiges Wachsen, ein wildes Schäumen von Konturen und Schraffuren. Kaum lösen sich die Figuren aus dieser entfesselten Natur. Man würde sich nicht wundern, würden diese Jünger nie aufwachen. Es ist, als hätte sich die Natur ihre Geschöpfe zurückgeholt. Fels, Ast, Gewandfalte – alles ist ineinander verwickelt. 12 Jahre später hatte Dürer in seinen Holzschnitten zu einem ganz anderen Stil gefunden: Die Werke der Jahre 1510/11 zeigen die Früchte von Dürers Bemühung um eine Ordnung des Bildes. Er fügt seinen alten Holzschnittzyklen neue Blätter hinzu, z. B. diese Gefangennahme der Großen Passion, unbekümmert um den Stilunterschied zu den älteren Blättern.
B. als Pest. Siehe hierzu die Apokalyptischen Reiter bei anderen Künstlern. Der 3. Reiter mit der Waage scheint – abweichend vom Text der Apokalypse – blind zu sein. Hierüber haben Kunstgeschichtler viel spekuliert. In Wahrheit aber schaut er nach vorn. Siehe dazu den Essay Das Auge des 3. Reiters. Dürer gibt der Bewegung der Apokalyptischen Reiter keinen Raum. Das erste Pferd stößt an den rechten Rand, das letzte wird vom linken Rand beschnitten. Es gibt kein Woher und kein Wohin. Mit ungeheurer Wucht drängen die Reiter – den Rahmen fast sprengend – vorwärts. Die Erscheinung hinter den 7 Leuchtern scheint Gott zu sein, ist aber nach dem Bibeltext Christus. Dürer hält sich an die Beschreibung des Menschensohns in der Apokalypse ("… sein Haar war weiß, wie weiße Wolle …"). Ebenso wörtlich nimmt Dürer die feuerflammenden Augen und den Passus, dass ihm ein Schwert aus dem "Mund ging". Machtvoll patriarchalisch präsentiert sich der Menschensohn und eröffnet den Bilderzyklus mit einem optischen Paukenschlag.
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