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Diese Verkürzung tut dem Werk äußerst gut, da somit keine Momente der Langeweile entstehen. In einer klassischen Operette bilden eine Gesangsnummer und die anschließende Tanznummer eine große Einheit. Bei dieser Inszenierung verschmelzen diese Grenzen und so trifft der Tanz direkt auf den Gesang. Es entstehen große Ensemble-Nummern wie "Jedes kleine Mädel will glücklich sein" oder "Ein Drink in der Johnny Bar", ähnlich wie man sie aus dem Musical kennt. Aber auch im Solobereich funktionieren diese Verbindungen. Hier kann vor allem Alexander von Hugo im zweiten Akt tosenden Applaus und Jubelrufe mit "Ich hab sie heute früh geseh`n" ernten. Seine Leidenschaft für den Stepptanz ist hier deutlich zu spüren. Inhaltlich müsse eine Operette ausgefallen und dem normalen Leben des Publikums fremd sein, so beschrieb Leonard Bernstein einmal die Operette. Märchen im grand hotel athens. Folglich müssten auch die Charaktere ungewöhnlich sein. Beim "Märchen im Grand Hotel" trifft das im Rahmen der Entstehungszeit definitiv zu. Marylou ist bereits eine ziemlich emanzipierte Frau, die buchstäblich ihren Mann steht und auch die Tatsache, dass sich Personen zweier unterschiedlicher Gesellschaftsschichten kennen und lieben lernen, war zur damaligen Zeit noch undenkbar.
Zum Inhalt springen Leicht in die Zukunft Unvorstellbar weit weg erscheinen derzeit Möglichkeiten, ausgelassen das Leben zu genießen. Statt dem "Märchen im Grand-Hotel" erleben wir das reale eingeschränkte Leben am Arbeitsplatz und zu Hause. Dementsprechend groß ist mittlerweile unsere Sehnsucht nach Leichtigkeit und weniger Regeln. Lustspieloperette - Biss wie Bein - München - SZ.de. Mit unbeschwerter Spielfreude, Spaß am Erfinden humorvoller Szenen und einem Lächeln widmeten sich daher Dario Wilmington und Elise de Heer vom Ballett Theater Pforzheim ihrem Foto zur Operette "Märchen im Grand-Hotel" von Paul Abraham: "Unsere beiden Charaktere, die wir gerade repräsentieren, dürfen eigentlich bis zum Ende des Stücks ihren Gefühlen nicht freien Lauf lassen. Deswegen hoffen wir umso mehr, dass wir trotz dieser schweren Zeit unsere schwere Last bald von den Schultern werfen und wieder ausgelassen miteinander sein können. Wir hoffen, Sie sehr bald wieder in unserem Theater begrüßen zu dürfen. " Halten Sie durch!
Der Humor in "Märchen im Grand-Hotel" bleibt in der Operette lange ohne Tiefgang, aber dann gibt es eine überraschende Wende. Denn Infantin Isabella zeigt plötzlich Herz und offenbart nach dem hartnäckigen Werben Alberts ihre eigene Liebesgefühle und Lebenszweifel. Andromahi Raptis ist in dieser Partie mit ihrer Wandlungsfähigkeit das Kraftzentrum dieser Aufführung. Wenn sie wunderbar melodramatisch den Titelsong singt, enthüllt die Operette eine für dieses Genre ungewohnte Tiefe. Da kann man plötzlich erkennen, dass Paul Abraham und seine beiden Librettisten Alfred Grünwald und Fritz Löhner-Beda – alle drei jüdischen Glaubens - kurz nach der Machtergreifung der Nazis ihr eigenes Schicksal und das vieler anderer Menschen vorausgeahnt haben. Märchen im grand hotel 2019. Der Mond leuchtet in Paul Abrahams "Märchen im Grand-Hotel" vor dunklem Hintergrund. Szene mit Jens Janke und Maria-Danaé Bansen. Vor dem permanent schwarzen Bühnenraum leuchtet in diesem Gesang die Sehnsucht und Verunsicherung einer ins Exil getriebenen jungen Frau.
Passend zu den schrill-schönen Kostümen erstrahlt der Obertext, nicht in schwarz/weiß, sondern in Pink auf Schwarz. Gezeigt werden die Gesangstexte und hier und da Schlagzeilen artige Beschreibungen der Ereignisse. Das Bühnenbild selbst besteht aus samt bezogenen "Versatzstücken", einem extra breiten Sessel und einer für Hotels typischen Drehtür die gleichzeitig als Abstandhalter bei Liebesszenen dient. Auf Requisiten, wie jene Perlenkette, eine Filmkamera oder Gläser wird verzichtet. Doch die unbändige Spielfreude aller Darsteller lässt die Phantasie ersetzen, was dem Auge fehlt. Märchen im grand hotel in washington dc. Peter Gaillard/ Alle Fotos: Brinkhoff/Mögenburg Sogar der Pianist und musikalischer Leiter des Abends Georgiy Dubko hat zu Beginn eine kleine amüsante Spielszene, wenn er mit Flasche und Glas "bewaffnet" zu seinem Flügel schlurft. Aber auch seine Musikalität überzeugt, ebenso wie das Können des zweiten, aber unsichtbaren Pianisten Johannes Harneit und vom ebenfalls aus dem Bühnenbild-Off spielenden Schlagzeugers Peter Hofbauer.
Aber auch der tollpatschige Kellner Albert verehrt die Infantin heimlich.
Lerneffekt: Die Interieurs hochpreisiger Hotels haben sich in den letzten neunzig Jahren so gut wie nicht verändert. An Schlüssellöchern zu lauschen ist (fast) out, dafür gibt es überall Smartphones. Das Produktionsteam suchte also die Gegenwart und hat nichts einzuwenden, wenn Assoziationen an die Opulenz des frühen Farbfernsehens oder das Filmlustspiel der 1930er aufkommen. Diese Mischung macht's. Warum wirkte Rombergs Broadway-Operette "Neumond" beim Leipziger Operettenworkshop so wienerisch melodienselig ( siehe Bericht von Roland H. Dippel in nmz online) und warum Abrahams 1935 uraufgeführte Operette jetzt so auffrisiert musicalhaft? Märchen im Grand-Hotel, Paul Abraham, Staatstheater Nürnberg, Otto Pichler | Nordbayern. Diese Fragen stellen sich Roland Hüve, sein die Post-Jugendstil-Interieurs stellenweise mit Indie-Kitsch verkleisternder Bühnenbildner Christian Rinke und der gerne im textilen Luxus-Segment vagierende Couturier Siegfried E. Mayer nicht. Dafür gab es straffe Kontraste und eine Transformation in die mediale Gegenwart. Die Story, welche Lehárs Erfolgslibrettisten Alfred Grünwald und Fritz Löhner-Beda, später in umgekommen im Konzentrationslager Buchenwald, nach Alfred Savoir einrichteten, erweist sich als hellsichtig.
Das ist ein anregender Cocktail aus Jazz, Walzer, Tango, Foxtrott, Schampus, Lebens- und Liebeslust. Dirigent Lutz de Veer injiziert den Musikern der Staatsphilharmonie Nürnberg eine ordentliche Portion dieses Sound-Dopings. Es wird mit direktem Zugriff, präzise und mit viel Schwung musiziert. Sehr stilvoll, aber gefangen in der Bürde der Monarchie: Die spanische Infantin Isabella (Andromahi Raptis). Dieser kernige, sehr heutig wirkende Klang ist den "Bühnenpraktischen Rekonstruktionen" der Partituren der Abraham-Operetten durch Henning Hagedorn und Matthias Grimmiger zu verdanken. Sie sind eine wichtige Basis für die Renaissance der Berliner Operette, die vor allem Barrie Kosky an der Komischen Oper pflegt. „Märchen im Grand-Hotel“: Schwungvolle Jazz-Operette soll am Theater Pforzheim für beste Stimmung sorgen - Kultur - Pforzheimer-Zeitung. Wie ein Festival: Das Opernhaus gibt nach der Corona-Schließung Vollgas Auf der Bühne des Nürnberger Opernhauses droht jedoch nach einiger Zeit Leerlauf wegen der tendenziell infantilen Humorebene: Furzkissen, von Stühlen fallende Menschen und ähnliches. Aber die Inszenierung kriegt überraschend die Kurve.
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