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Wie in allen Opern Puccinis zeigt auch TOSCA, wie menschliche Aufmerksamkeit und kulinarisches Vergnügen einander bedingen können, wenn die künstlerischen Intentionen des Komponisten zum Maßstab der Interpretation werden. Der Aufschrei wie die Resignation sind die wesentlichen Bedingungen der humanen Aufmerksamkeit Puccinis: Das Mitleid, das er komponierte, begnügt sich nicht mit abstrakten Gesten, sondern zielt auf Unruhe, auf Veränderung. Aus den »kleinen Dingen«, die Puccini mit modernem Understatement als seinen Gegenstand bezeichnete, werden "große", sofern wir das nur wollen. Deutsche Oper - Berlin: Eintrittskarten. Der Zusammenhang zwischen Puccinis direkt und indirekt vom Geist Zolas, Hauptmanns und Gorkis beeinflusster Stoffwahl und seiner Kompositionsweise zeigt ihn gleichermaßen als Nachfolger Verdis wie als Vertreter des Verismo. Bekanntlich war er ein großer Wagner-Verehrer, aber alles andere als ein Epigone. Vielmehr schuf er eine sehr persönliche Verbindung aus einigen Errungenschaften beider. Alle gewonnenen Verfeinerungen der Harmonie und alle Differenzierungen der Instrumentation verarbeitend, erlöste er dennoch die Stimme aus der orchestralen Verflechtung und gab ihr zugleich ein weitaus gebrocheneres, klangsensibleres Accompagnato im Orchester als der radikale Lakoniker Verdi.
Der Polizeichef Scarpia, die Sängerin Floria Tosca und der Maler Cavaradossi beanspruchen Freiheit in jeder persönlichen Variante: als dynamisch-subjektiven Machtanspruch (Scarpia), als auf Veränderung zielendes rebellisches Ethos (Cavaradossi), als private, schlichte und zugleich grenzenlose Liebe (Tosca). In einer Zeit epochaler Umwälzungen gewinnen solche Haltungen exemplarische Sinnfälligkeit. Je nachdem, wie wir uns und Puccini in dieser Zeit begreifen, bleibt TOSCA eine Schauerromanze oder gerät zum Menetekel des Themas "Freiheit". Jedenfalls bezahlt jeder der konträren Partner diese Dreiecksgeschichte mit dem Tod. Ihr Sterben nimmt keine Erlösungsgloriole für sich in Anspruch, sondern ist bitter, entsetzlich, definitiv. Tosca deutsche oper berlin kritik. Götz Friedrichs 1987 vorgenommene Neueinstudierung von Boleslaw Barlogs geradliniger und auf szenische Konkretheit bedachter Inszenierung aus dem Jahr 1969 nimmt die Intentionen Puccinis beim Wort – die gegenseitige Bedingtheit von menschlicher Aufmerksamkeit und kulinarischem Vergnügen wird von der Musik inspiriert zum Ausgangspunkt auch der szenischen Interpretation.
Puccini gehe es eben um nichts als "schöne Stimmen und Pathos". Boleslaw Barlog arrangierte mit lockerer Hand Und das, so ist in dem krachenden Verriss nachzulesen, biete der Abend dann auch. Regisseur Barlog beschränke sich aufs "Arrangieren mit lockerer Hand", die Solisten "suchen ihr Heil in Affektposen, die musikalisch nicht belegbar und begründbar" sind, und "forcieren einen Ton spektakulären Singens". Der von dem Dirigenten Lorin Maazel "so nicht angestimmt" war. Tosca - Spielplan - Deutsche Oper Berlin. Maazel ist überhaupt der einzige, dessen künstlerische Integrität der Kritiker nicht in Frage stellt und dem er Geschmack konzediert, weil er "in jedem Augenblick weiß, wie weit er zu weit gehen darf". Boleslaw Barlog ist 1999 gestorben, sein Ausstatter Filippo Sanjust (dem auch die "Lucia di Lammermoor" und die "Gioconda" mit den gemalten Bühnenbildern zu verdanken sind, die an der Deutschen Oper immer noch gespielt werden) bereits 1992. Pilar Lorangar lebt nicht mehr, eben sowenig die anderen Protagonisten der Premiere.
31. 10. 2020, 16:03 | Lesedauer: 2 Minuten Gibt den trägen Falstaff eher sportlich: Bariton Lucio Gallo. Foto: Deutsche Oper Kurz vor dem Lockdown lief in der Deutschen Oper die konzertante Aufführung von Giuseppe Verdis "Falstaff". Die Stimmung war gereizt. Berlin. Gerade noch rechtzeitig vor dem Lockdown kann die Deutsche Oper Giuseppe Verdis Oper "Falstaff" in einer konzertanten Aufführung präsentieren. Der Anklang am Freitag ist groß, die Stimmung im Publikum allerdings zuweilen gereizt – vielleicht auch, weil hier vor allem junges und älteres Publikum aufeinandertreffen: Zuweilen müssen die Saalordnerinnen – letztlich erfolgreich – einiges an Überzeugungskraft aufwenden, um zu gewährleisten, dass die vorgeschriebenen Plätze eingehalten werden. Das Orchester sitzt hinter den Sängern Auf der Bühne kann man mit dem italienischen Bariton Lucio Gallo einen recht sportlichen Sänger in der Rolle des Falstaff bewundern. Falstaff: Ist das nicht Shakespeares faulste, fetteste, verfressenste Figur – und zwar nicht nur körperlich, sondern auch als Verkörperung eines Lebensentwurfs?