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Veröffentlicht am 17. 10. 2021 Narea Son (Blonde) und Ante Jerkunica (Osmin) stehen bei der Fotoprobe des Stückes «Die Entführung aus dem Serail» auf der Bühne. Foto: Daniel Reinhardt/dpa Quelle: dpa-infocom GmbH H amburg (dpa/lno) - Als zweite Opernpremiere der Saison steht heute «Die Entführung aus dem Serail» von Mozart auf dem Spielplan der Staatsoper Hamburg. » BADEN-BADEN: DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL – konzertante Gala als wahre VerführungOnline Merker. Dass es auch um diesen Termin einige Aufregung gab, hat nichts mit der Corona-Pandemie zu tun, sondern liegt daran, dass vor nicht einmal zwei Wochen der Regisseur gewechselt hat. Für den ursprünglich engagierten Paul-Georg Dittrich ist David Bösch eingesprungen, der im Januar in dem Haus an der Dammtorstraße «Manon» von Jules Massenet auf die Bühne brachte. Die musikalische Leitung hat Adam Fischer. In der Sprechrolle des Bassa Selim debütiert Burghart Klaußner (72) an der Staatsoper. Die Sopranistin Tuuli Takala verkörpert die entführte Konstanze und der Tenor Dovlet Nurgeldiyev den jungen Belmonte, der seine Verlobte Konstanze zu befreien versucht.
Gerade auch die enorme instrumentale Farbigkeit war einer der großen Pluspunkte dieser Aufführung und trug zu ihrem großen Erfolg wesentlich bei.
Eine Idealbesetzung dieser Rolle. Bei Diana Damrau als Konstanze bleibt schließlich nur noch Bewunderung. Die "weltbeste Koloratursopranistin", wie sie die New York Sun lobte, bietet jedoch weit mehr als "nur" perfekte, völlig intonationsreine Töne in mehreren Registern. Als melancholisch Trauernde legt sie ganz innig und im allerfeinsten Piano ihr Herz nicht nur ihrem fernen Geliebten Belmondo zu Füßen, sondern auch dem atemlos lauschenden Publikum. Zum absoluten Höhepunkt wird ihre "Trotzarie", mit der sie Bassa Selim nach dem misslungenen Fluchtversuch die Stirn bietet, mal als überaus Tapfere, die Tod und Marter nicht fürchtet, mal als eine, die an das Gute in diesem Herrscher glaubt, die an seine Menschlichkeit appelliert und damit Erfolg hat, obwohl ihr Belmondo der Sohn von Selims Todfeind ist. Begeisterungsstürme nach dieser Glanzleistung. Von den Herausforderungen der langen Arie ganz zu schweigen. Die entführung aus dem serial baden baden . Thomas Quasthoff gibt diesen Selim und macht selbst in dieser Sprechrolle Liebesleid, Zorn und schließliche Großmut deutlich.
Eine feste Größe ist stets der Dirigent, der quirlige Yannick Nézet-Séguin, und das Chamber Orchestra of Europe, das zuverlässig für historisch informierten Klang sorgt sowie das Rastatter Vokalensemble mit seinem homogen kernigen Sound. Stets dabei war bisher auch Rolando Villazón in den großen Tenorpartien. Doch gerade diese Entscheidung hat sich auch jetzt wieder bei der Entführung nicht als die glücklichste erwiesen. Villazón hat sich in Baden-Baden schon oft vorgestellt, als sensibler Belcantosänger und auch als geistreicher Regisseur ( L'Esir d'Amore), in der Rolle des Belmonte konnte er aber nur bedingt überzeugen. In seinen Arien (neben den drei üblichen ist ihm hier noch die meist gestrichene Arie "Ich baue ganz auf deine Stärke" zu Beginn des 3. Die entführung aus dem serail baden baden. Aktes gegönnt) vermisste man den großen Bogen, das elegante Legato, das bei Mozart so leicht wirkt, aber eben doch schwer zu machen ist. Wenngleich er mit Farbwechseln nicht sparte, so klang Villazóns Stimme in der Höhe doch etwas angestrengt.
Ungebrochen aber war seine sympathische Ausstrahlung in den Dialogen, wo er gezielt mit spanischem Zungenschlag spielte. Franz-Josef Selig, Paul Schweinester, Anna Prohaska, Rolando Villazón, Diana Damrau und Thomas Quasthoff (v. Deutsche Oper Berlin. l. ) mit dem Chamber Orchestra of Europe, dem Rastatter Vokalensemble unter der Leitung von Yannick Nézet-Séguin Mit Diana Damrau stand ihm eine Konstanze zur Seite, wie sie gegenwärtig nur schwer nochmals zu finden sein wird. Über ihre wie naturgegeben wirkende technische Souveränität hinaus gelang es ihr, die emotionalen Facetten dieser Rolle beeindruckend auszugestalten. In der Martenarie bot sie kraftvolle Dramatik, das Wechselbad der Gefühle in der ersten Arie "Ach ich liebte, war so glücklich" stellte sie packend aus, im einleitenden Adagio die innere Unruhe durch leichte Rückungen des Tempos, dann in den Koloraturen durch ruhelose Dramatik, bis die Stimmfärbung auf dem Wort "Kummer" den Schmerz schier fühlbar werden ließ. Durch Damraus einfühlsame Gestaltung wurde aber das g-Moll-Lamento "Traurigkeit ward mir zum Lose" im 2.
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