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Sind es oft Spinnen – Bourgeois nennt sie «Maman» –, die mit ihren staksenden Beinen wahlweise einen schützenden Kokon oder einen klaustrophobischen Käfig um die Besucher legen, umgarnt sie hier eine hochsensible und doch aggressive papierene Gedankenwelt. «The Violence of Handwriting Across a Page», der treffende Untertitel der Ausstellung. Louise Bourgeois beschäftigte sich immer wieder mit der Rolle der Frau. Hier die Besenfrau (1997) vor der Skizzenwand. Georgios Kefalas / EPA Eine Mutter macht noch keine Madonna Louise Bourgeois, 1911 geboren, wuchs in der Nähe von Paris auf, wo ihre Eltern ein Geschäft für die Restaurierung von Tapisserien führten. Louise hätte ein Junge werden sollen. Dass sie seinen Namen – «Louis» – trägt, sollte den Vater trösten. Die Skulpturen der Louise Bourgeois | Augsburger Allgemeine. Das Verhältnis zu den Eltern blieb schwierig. Dass der Vater die Mutter betrügt, sich die Mutter wiederum nicht wehrte, konnte Louise kaum je verzeihen. Sie selbst sollte später mit dem Kunsthistoriker Robert Goldwater drei Söhne grossziehen.
1982 widmete ihr das Museum of Modern Art in New York eine Retrospektive, es folgten zahlreiche Ausstellungen innerhalb und außerhalb der USA. Die wohl berühmteste Werkgruppe bilden die überdimensionalen Bronzespinnen, die mit dem Titel "Maman" eine Huldigung ihrer Mutter darstellen. Auch hier zeigen sich die für das Werk Bourgeois' typischen Vielschichtigkeiten und Ambivalenzen: Bedrohlich in Wirkungsmacht und Größe spielen sie die Rolle der Beschützerin in der von der Künstlerin intendierten Metapher. Zu sehen sind sie auf den Vorplätzen bedeutender Museen, unter anderem der Tate Modern in London, dem Guggenheim Bilbao und der Eremitage Sankt Petersburg. Sie war Teilnehmerin der documenta IX 1992, der Biennale Venedig 1993 und der documenta 11 2002. Mit ihrer Kunst der Sublimierung schuf Louise Bourgeois Werke, die einerseits einen persönlichen Befreiungsschlag darstellten, andererseits den Betrachter mit eigenen Ängsten und letztlich mit sich selbst konfrontieren. Sie verstarb am 31. Schüler befassen sich kreativ mit Louise Bourgeois: Im Käfig der Erinnerung - Bad Laasphe. Mai 2010 in New York City.
Ein ovaler Käfig mit einer Grundfläche von drei mal vier Metern steht im achteckigen Saal des Schinkel-Pavillons, als wäre er schon immer da gewesen. Dabei ist es ein Wunder, dass eine der "cells" von Louise Bourgeois, die vor acht Jahren 98-jährig verstarb, hier zu sehen ist. Louise bourgeois käfig movie. Und ist es zu fassen, dass dazu vier Glasvitrinen der Jahrhundertkünstlerin, Kleinskulpturen und eine Aquarellserie unten im Erdgeschoss des Kunstvereins gezeigt werden können? Allein logistisch sei die Bourgeois-Schau "The Empty House" die bisher größte Herausforderung für den Schinkel-Pavillon gewesen, erzählt Nina Pohl. Seit 2002 betreibt die Künstlerin und Kuratorin den Kunstraum am Kronprinzenpalais, aber "einen so dicken Katalog an Sicherheitsauflagen" habe sie noch nie beachten müssen, berichtet sie. "Willkommen in Fort Knox", ruft Pohl, als sie mit uns ins fensterlose Parterre hinabsteigt. Dort schnarrt ein Klimagerät, und vor einer der Vitrinen wird der Betrachter mit einer Absperrung auf Distanz gehalten: Kronjuwelen, sozusagen, von der Londoner Tate Gallery.
Die Eltern betrieben in einem Vorort von Paris eine Textil-Werkstatt; ihre Mutter restaurierte alte Teppiche, webte also wie eine Spinne ihr Netz. Während der Vater seine Gattin mit dem Kindermädchen betrog und die gemeinsame Tochter schikanierte, war die kluge und liebevolle Mutter ihre Rettung. Doch zuviel Liebe kann zum Käfig werden: Als die Mutter 1932 starb, unternahm Louise einen Selbstmordversuch. Die Präsentation der Zellen ist ein gewaltiger Psychotrip, der an alle großen Themen des Lebens rührt: Kindheit und Erwachsenwerden, Liebe, Angst, Sexualität und Tod. Bourgeois war selbst jahrelang in Psychoanalyse; Freud hätte seine Freude an den vielen organischen Formen gehabt, in denen weibliche und männliche Genitalien, für die zwei Kugeln stehen, immer wieder verschmelzen. Abschied vom Wunsch-Paradies Kindheit Das Eltern-Schlafzimmer von 1994 ist ganz in Rot gehalten; in Blutrot natürlich. Louise bourgeois käfig picture. Das Kinderzimmer nebenan enthält allerlei Spindeln, Nadeln und blutrote Fäden. Diese Kunst scheint auch Ausdruck des lebenslangen Abschiednehmens zu sein: vom Wunsch-Paradies einer glücklichen Kindheit.
Kunst also ist das Privileg, dem Künstlerin und Kurator Thomas Kellein folgen. Dafür zeigt Kellein neben einigen Bourgeois-Ikonen wie eine "Spinne" und die rosarote Nadelarbeit "Seven in Bed", was bisher noch nie zu sehen war: die frühen, ganz der französischen Kunst nach 1930 verpflichteten Selbstporträts aus dem Privatbesitz der Künstlerin, neue Käfige und viele nie ausgestellte, tagebuchartige Zeichnungen ihrer glücklichen Familie. Denn so furchtbar unglücklich war Louise gar nicht. Ihr künstlerisches Talent entdeckten die Eltern bereits als sie acht Jahre alt war. Sie durfte die kostbaren Tapisserien in der Werkstatt der Mutter mitrestaurieren, sie durfte in Paris studieren - erst Mathematik und Geometrie, dann Kunst - heiratete Robert Goldwater, einen erfolgreichen, anerkannten Kunsthistoriker, ging mit ihm nach New York, adoptierte einen Sohn, bekam zwei eigene und war, betrachtet man ihren äußeren Lebenslauf, eine ziemlich glückliche Frau. Louise Bourgeois - kunstaspekte. "Es gibt gewiß nur wenige Künstleräußerungen, die so radikal wie bei Bourgeois in die Tiefe bohren, die - vermeintlich böse - künstlerische Absichten bloßstellen und die Grenze zur Intimsphäre willentlich überschreiten", konstatiert Thomas Kellein.
1986 entstand eine unbetitelte Werkreihe, die stilisierte Frauenkörper mit fragilen Embryonen im Unterleib zeigt. In den Skulpturen kommt es mittels verschachtelter Körperfragmente zu einer Art geschlechtlicher Konvergenz, die konventionelle Unterscheidungskriterien hinterfragt. Louise bourgeois käfig definition. Als Beweggrund ihres Schaffens verwies Bourgeois auf ihre problematische familiäre Vergangenheit und sprach in diesem Zusammenhang vom "Privileg zu sublimieren". Das schwierige Verhältnis zu ihrem Vater und der Ehebetrug, den er offen und über Jahre hinweg im eigenen Hause betrieb, beschäftigten die Künstlerin ihr Leben lang. In direktem Bezug dazu stehen die Arbeiten, denen sie mit dem Titel "Destruction of the father" eine emotionale Aufladung verlieh. Bedrückend wirkt eine 1974 entstandene Installation dieses Titels, in der sich konvexe Formelemente, die entfernt an Körperteile erinnern, zu einem engen, höhlenartigen Raum zusammenfügen. In den späten 80er Jahren präsentierte sie unter dem Titel "Cells" Räume der Erinnerungen in Form von riesigen Käfigen, die kunstvoll mit Relikten aus ihrer familiären Vergangenheit ausgestattet sind, zuletzt 2006 in der Kunsthalle Bielefeld zu sehen.
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Waldshut Mann wird unter Traktor in Fluss begraben und stirbt Das Blaulicht an einem Polizeiauto leuchtet. Foto: Patrick Pleul/dpa/Symbolbild © dpa-infocom GmbH Ein 84-Jähriger ist am Donnerstag nahe der baden-württembergischen Kleinstadt St. Blasien (Waldshut) mit seinem Traktor in einen Fluss gestürzt und tödlich verletzt worden. Der Mann fuhr am Nachmittag mit dem Trecker auf einem Grünstreifen und steuerte aus ungeklärter Ursache immer weiter in Richtung des Flusses Alb, wie die Polizei in der Nacht zu Karfreitag mitteilte. Der Traktor stürzte in den Fluss und begrub den Fahrer unter sich. Der Mann starb noch an der Unfallstelle. Genuss am fluss x. Ein 84-Jähriger ist am Donnerstag nahe der baden-württembergischen Kleinstadt St. Der Mann starb noch an der Unfallstelle. dpa #Themen Traktor St. Blasien Kleinstadt Polizei Karfreitag
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