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So bestimmt eine Erzählhaltung immer auch die Form, die ein narrativer Text aus einer ganz individuellen Komposition von zeitlichen und kausalen Aspekten bzw. deren Verneinung annimmt. Manche narrativen Texte wählen Akteure für ihre Handlungen aus, andere wiederum konzentrieren sich auf eine rein subjektive Schilderung von Erlebnissen. Im Alltag kommen narrative Texte in den unterschiedlichsten Formen vor. Ein gesellschaftspolitisches Magazin bringt z. B. einen Bericht über einen derzeit andauernden Krieg. Hier werden dann die verschiedenen Stationen nacherzählt und Erlebnisberichte von Augenzeugen eingebunden. Im literarischen Bereich ist der Roman eine klassische Erzählform, wie auch das Märchen und die Kurzgeschichte.
es ist ein geträumtes gutes, ein schlechtes Geschenk, Es ist eine sehr anstrengende kurze Pause. " "Schwarzer Stein auf weißem Stein", César Vallejo "Ich werde in Paris mit einem Regenguss sterben, Ein Tag, an den ich mich bereits erinnere. " Narrative Texte Es reicht von Epos und Fabel bis zu zeitgenössischen Romanen, im Allgemeinen in Prosa, obwohl seine Ursprünge auf epische Poesie zurückgehen. Die narrativen Texte beziehen sich hauptsächlich auf fiktive Geschichten und Situationen, sogar ausgehend von historischen oder realen Ereignissen. Es umfasst mehrere Subgenres, unter denen sich der Roman und die Kurzgeschichte derzeit hervorheben. Eine Geschichte kann nur eine Zeile sein, wie ein berühmter Text von Augusto Monterroso; und es gibt Romane von großer Länge, wie die von Marcel Proust oder Robert Musil, in mehreren Bänden. Hier sind einige Beispiele: "Als er aufwachte, war der Dinosaurier noch da. " Kurzgeschichte "Der Dinosaurier", Augusto Monterroso. "Würde er La Maga finden? So oft hatte es mir gereicht, von der Rue de Seine auf den Bogen mit Blick auf den Quai de Conti zu schauen, und sobald das Licht von Esche und Olivenbaum, das auf dem Fluss schwimmt, es mir ermöglichte, die Formen zu unterscheiden, war seine dünne Silhouette in die Pont des Arts ".
Dazu zählt zum Beispiel das Aussehen, Alter und das Verhalten. Darüber hinaus kann der Erzähler weitere Eigenschaften, wie die moralische Einstellung oder intellektuelle Aspekte einer Person direkt beschreiben. Die indirekte Charakterisierung ( indirect/implicit characterisation) erfordert vom Leser, dass er aus bestimmten Situationen, dem Verhalten und den Äußerungen einer Person, Charaktereigenschaften ableitet. Außerdem können andere Figuren einen Charakter definieren, indem sie zum Beispiel im Kontrast zu ihr stehen. Die Figurenanalyse beinhaltet sowohl die direkte als auch die indirekte Charakterisierung. Wenn es sich um einen dynamischen Charakter ( dynamic character) handelt, solltest du außerdem die Entwicklung (z. von einem schüchternen zum selbstbewussten Auftreten) erwähnen. Erzähler (narrator) und Erzählperspektive (point of view) Du hast die folgenden Erzähler (narrator), aus deren Sicht ein narrativer Text dargestellt werden kann, schon kennengelernt: Merke Hier klicken zum Ausklappen Ich-Erzähler ( first-person narrator) Auktorialer Erzähler ( omniscient narrator) Personaler Erzähler ( third-person selective narrator) Bei der Analyse geht es zum einen darum, dass du die Erzählperspektive ( point of view) bestimmen kannst.
1) Printjournalisten müssten sich wieder mehr auf narrative Elemente und damit auf eine der Wurzeln des modernen Journalismus besinnen. 1) Schmerzhafter noch als dieses Einlenken in narrative Konventionen ist der Versuch des Regisseurs, die USA in Bilder zu zwingen. 1) Der Mensch baut seine eigene Biografie und damit sich selbst nach narrativen, sprich: kommunikativen Mustern, und nicht etwa durch eine Abbildung tatsächlicher Ereignisse. 1) Jedes Interview wird dabei in narrative Einheiten zerlegt, Kürzestgeschichten, die zumeist nicht mehr als zwei, drei Minuten lang sind.
Die Adresse ist im Moment da. Das bewegt sich in ihm, wie er im Matsch liegt, reißt durch, bricht durch, tönt und tönt. Im Moment ist der Ruck in ihm erfolgt, es gibt keine Unsicherheit. Sie sollen mich nicht erwischen. Er ist sicher, Herbert wohnt noch da und ist jetzt zu Haus. Die Leute rennen durch das Lokal in der Elsässerstraße, sie fragen nach einem Herbert Wischow. Da steht schon ein schlanker junger Mann auf neben einer schönen schwarzen Frau, was ist los, was, draußen im Auto, rennt mit ihnen zum Auto raus, das Mädchen hinterher, das halbe Lokal mit. Franz weiß, wer jetzt kommt. Er befiehlt der Zeit. Franz und Herbert erkennen sich. Franz flüstert ihm zehn Worte zu, die machen draußen Platz, Franz wird im Lokal hinten auf ein Bett gelegt, ein Arzt wird geholt, Eva, die schöne Schwarze, bringt Geld. Sie ziehen ihm andere Sachen an. Eine Stunde nach dem Überfall fährt man im Privatauto aus Berlin nach Magdeburg. - aus: A. Döblin, Berlin Alexanderplatz Zweites Buch Damit haben wir unseren Mann glücklich nach Berlin gebracht.