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Olaf Plassa 'Trinklied' des Kaspar aus "Der Freischütz" - YouTube
Vor Gefahren uns zu wahren Sende deine Engelscharen! " Nein, die Stimme der liebenden Vernunft ist das nicht. Die hätte sagen sollen: Das schiere Erfolgsstreben wird dich verführen, meine Liebe zu Dir ist nicht von einem magischen, willkürlichen Probeschuss abhängig. Aber diese Pointe stand der Frühromantik noch nicht zur Verfügung. Der Freischütz hält für den Schluss eine besondere Pointe bereit: Die Stimme der Vernunft nämlich hat in der Oper der Eremit, die Stimme der Aufklärung kommt von einem Christenmenschen, der am Rand der Gesellschaft und der Kirche lebt. Er benennt die Strukturen, die abgeschafft werden müssen, weil sie Menschen ins Verhängnis führen: Der Probeschuss selbst führt in die Irre. Jägersbraut – Freischütz – Kaspar – Neue (musikalische) Blätter. Noch einmal die Dramaturgin Bettina Auer: "Ein neues Gesetz muss her, sagt der Eremit, aber es hätte ja auch der Pfarrer des Dorfes sein können. Es ist doch interessant, dass Weber bzw. sein Librettist Friedrich Kind dafür einen Mann wählt, der sich eigentlich aus der Gesellschaft schon längst ausgeklinkt hat.
Leichtfüßig schwingt sie sich durch die Partien und gehört zu den treibenden und belebenden Kräften des Stückes. Unter den weiteren Rollen fällt besonders Sebastian Wartigs Kilian auf. Kraftstrotzend und protzend hat er das Glück und die Lacher auf seiner Seite, und färbt damit die Stimmung gleich zu Beginn in der Schenke. Das geht schon über einen derben Spaß hinaus, wie er Max foppt – kein Wunder, daß sich beide prügeln, wo getanzt werden sollte. Doch selbst diese Umdeutung, der Rückbezug auf Aggression und Krieg statt des heiteren Festes, paßt in Axel Köhlers Konzept. DER FREISCHÜTZ - Bayerische Staatsoper. Ruhe ausstrahlen und einen Impuls für den Aufbruch geben kann schließlich nur der Eremit (Andreas Bauer), dem das Schlußwort, zumindest der Richtspruch, zusteht. Dem beugt sich sogar der Landesfürst (elegant und glatt: Adrian Eröd). Andreas Bauer legt die Rolle nicht neu an verbindet so auch ein wenig die neue Inszenierung mit der alten, in der Theo Adam bei seinem letzten Auftritt den Eremiten spielte. Und Samiel? Den gibt es fast gar nicht.
Köhlers Effekte zielen auf das Unterbewußtsein und die Sinne und vermeiden auch überladene Symbolik, wie man sie schon mit unzähligen Hakenkreuzen und Matrosenanzügen aufgedrängt bekam. Dabei nutzt das Inszenierungsteam die Größe der Bühne – man ist hier zu Hause und weiß, was die Sichtbarkeit aus dem Zuschauerraum zuläßt. Nur im zweiten Akt, im Försterhaus, wird die Perspektive reduziert, wenn Agathe, Ännchen und Max in der Höhe agieren, weil gleichzeitig gezeigt wird, was sich (immer) »darunter« (hier also unter dem Försterhaus) befindet, was sich dort abspielt. Der freischuetz kasper funeral home. Eine heile Welt zeichnet Axel Köhler nicht. Musik und Sänger Christian Thielemann tut es nicht minder. Schon in der Ouvertüre läßt er das abgründige aufblitzen, versetzt sein Publikum (ja, es ist zu einem großen Teil sein Publikum) in eine Welt voll Nebel, aber auch Hoffnung. Webers Ouvertüre kommt ohne ein Bühnenbild aus, bei Thielemann allemal. Der süffige, prägnante Klang der Staatskapelle – was die Hörner mit dem Beginn versprechen, hält das Orchester den ganzen Abend – es ist schlicht atemberaubend.
Die versprochene Agathe nebst Erbförsterei sind auch eine Belastung, die Bauern nicht seine Freunde – da wird eine Pechsträhne genutzt, ihn zu verhöhnen. Aus eigener Kraft kommt er da nicht heraus. Michael König wandelt in den Stimmungen, braust auf, wird zornig, bittet, fleht. Der freischuetz kasper restaurant. Hochemotional durchläuft Max die Register der Seelenstimmungen, Michael Königs Stimme bleibt dabei geschmeidig und wandelbar. Auch Sara Jakubiak als Agathe hat viel Verzagtheit in der Stimme. Die mit leichtem Akzent gesprochenen Texte mögen Geschmackssache sein, auch fehlte der Sopranistin zu Beginn noch etwas Sicherheit, doch bewies sie am Premierenabend, daß sie in die Rolle weiter hineinwachsen kann – diesen Raum sollte man ihr gönnen. Agatha sucht inmitten von Ruinen, aus dem und den übriggebliebenen ihr Glück zu gewinnen – man hofft mit ihr. Ungetrübt von all den Ereignissen scheint Ännchen (Christina Landshamer). Woher sie ihren Frohsinn nimmt, fragt man sich, doch läßt sie an der einen oder anderen Stelle durchblicken, daß auch der aufgesetzt ist – Spiel im Spiel.
Die zentrale Stelle markierte der Komponist Carl Maria von Weber selber in Max Seelenleben: Musik: "Doch mich umgarnen finstre Mächte! Mich fasst Verzweiflung, foltert Spott! O dringt kein Strahl durch diese Nächte? Herrscht blind das Schicksal? Lebt kein Gott? Mich fasst Verzweiflung, foltert Spott! " "Der Max im Freischütz ist in einer Situation, die man heutzutage sehr gut verstehen kann. Der freischuetz kasper english. Er steht unter enormem Erfolgsdruck, unter enormem Stress. Man stelle sich mal die Situation vor, an einem Tag, in einer Minute entscheidet sich das ganze Leben. Er möchte Agathe heiraten, die Tochter des Erbfösters, und an diesem ebenso schönen wie aufregenden Tag muss er sich beruflich bewähren, er muss einen Probeschuss ablegen und muss unter allen Umständen treffen. " Das sagt Bettina Auer, Dramaturgin und Neutexterin der Produktion des Freischütz von Calixto Bieito an der Komischen Oper Berlin. Sie deutet die Geschichte so: Max lebt in einer Gesellschaft, die sich über den Erfolg definiert. Wer dabei sein will, muss mitmachen und den Regeln entsprechen.
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