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Die Arbeiten bleiben bis 6. März in den Räumen in der Schöllbronner Straße 86. Ein Pionier der Videokunst zu Gast Mit Marcel Odenbach ist ab dem 7. Mai einer der Pioniere der Videokunst auf der Wilhelmshöhe zu Gast. Er präsentiert eine Auswahl von Werken seiner ehemaligen Studenten an der Kunsthochschule für Medien in Köln und der Kunstakademie in Düsseldorf, beides Orte, an denen Odenbach lehrte. Geschäftsführerin Helga Maria Bischoff freut sich über die Zusage Odenbachs und geht davon aus, dass die Sonderschau "ein junges Publikum ansprechen wird". Am 2. Juli startet die "Trüffelsuche" Stolz sind Bischoff und Neumann auf die "Trüffelsuche", die am 2. Juli startet. Pioniere der Videokunst im Ludwig Forum Aachen | VolkswagenStiftung. Das ist auch der Termin fürs Sommerfest auf der Terrasse der Wilhelmshöhe, wo man sich zwanglos bei einem Glas Wein miteinander austauschen kann. Hinter dem Namen "Trüffelsuche" verbirgt sich ein Ausstellungsprojekt, das der Künstlerbund Baden-Württemberg landesweit in mehr als 30 ausgewählten Kulturinstitutionen initiiert – der Auftakt dafür ist in Ettlingen.
Odenbach hat es auf zweieinhalb Mal anderthalb Meter vergrößert. Tritt man näher, erkennt man, dass Gesicht und Hand aus Schnipseln dokumentarischer Bilder aus der Zeit der amerikanischen Bürgerrechtsbewegung und der Black Panther Party collagiert ist. Pioneer der videokunst movie. Das Hemd hingegen setzt sich aus Szenen der Animationsserie "Beavis and Butthead" zusammen. Marcel Odenbach vereint im Abbild des längst zur Popikone verklärten Rappers Fotos des Kampfs um schwarze Bürgerrechte mit dem Inbegriff von White-Trash-Hirnlosigkeit in den Neunzigerjahren, noch dazu einer Show, die auf MTV lief, also dem Sender der den Pop-Mainstream jener Zeit abbildete. Man kann das als Illustration der heute weiter denn je klaffende Spaltung der amerikanischen Gesellschaft lesen, als Vorzeichen einer Entwicklung, die unter anderem in der Black-Lives-Matter-Bewegung mündete. Odenbach erlebt derzeit seinen Augenblick: Er ist zeitgleich in München, in Krefeld, im Kölner Museum und in Düsseldorf zu sehen Marcel Odenbach, der jüngst im Museum Ludwig den Wolfgang-Hahn-Preis entgegennehmen durfte, studierte in den Siebzigerjahren neben Architektur und Kunstgeschichte auch Semiotik.
© Atelier für Videokonservierung, Bern Mittels dazwischengeschalteter Spiegel vermochte Otth bereits vor 50 Jahren das gefilmte Bild zu manipulieren – etwa mit der Spraydose. Oder er versteckte Teile des Monitors (und des Bildes) unter schwarzen Klebstreifen, die er Stück um Stück wieder ablöste. Die Arbeit nannte er «Striptease». So konzeptuell Otth vorging, sein Humor ist oft gut spürbar. Jean Otth, «Strip-Tease TV» (aus der Serie «TV-Perturbations», Videostill). Pionier der Videokunst (1932–2006): Nam __ - CodyCross Lösungen. Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne. Fast zehn Jahre lang untersuchte Otth das Medium Video mit analytischer Genauigkeit und einer unbändigen Lust an Problemen. Nicht nur Grenzen zogen ihn magisch an, sondern auch Störungen. Seine Videofilme gruppierte er rund um Knacknüsse und gab ihnen Übertitel wie «Limites» oder «Perturbations». Musketiere des Unsichtbaren In der Deutschschweiz erkundeten in den 1970er-Jahren Pionierinnen und Pioniere wie Urs Lüthi, Dieter Meier oder Anna Winteler das Medium Video. In der Romandie scharte sich eine Handvoll Angefressener um Museumsdirektor René Berger: Neben Jean Otth sind das René Bauermeister, Gérald Minkoff, Muriel Olesen und Janos Urban.
Bruce Conner, "A Movie", 1958 (Filmstill) 16mm, s/w, Ton, 12 Minuten Foto: Conner Family Trust Basel - Das Museum Tinguely Basel präsentiert im Dialog mit dem "Mengele-Totentanz" des Hauskünstlers Jean Tinguely eine Reihe von Filmkunst-Arbeiten von Bruce Conner. Mit seinen anarchisch-ironischen Filmsamples hat sich der Künstler als Vater des Videoclips etabliert. Augenscheinlich wird diese Pionierrolle als "Godfather of Music Clips" (Museum of Modern Arts, Los Angeles) in der Arbeit "Looking for Mushrooms". Conner unterlegte das psychedelisch anmutende Sample von Filmschnipseln aus den Jahren 1959 bis 1967 mit dem ebenso psychedelisch anmutenden Song "Tomorrow Never Knows", mit dem die Beatles musikalisches Neuland betreten hatten. In diesem und in allen weiteren Filmarbeiten offenbart Conner ein hohes Maß an Musikalität – auch wenn statt Musik, wie beim subversiven gesellschaftspolitischen "Report" zum Kennedy-Mord, mal die Stimme eines Radioreporters den Soundtrack ausmacht. Pioneer der videokunst radio. Ansonsten unterlegt er seine Arbeiten mit originär entstandenen Kompositionen von Musik-Avantgardisten wie David Byrne und Brian Eno, aber auch mit klassischen Orchesterwerken.
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