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Danach geht es mit unglaublich hohem Tempo und großer Spielfreude der Akteure durch den Plot. Für Mercutio ( Luise Kinner), die beste Freundin Romeos, ist die Liebe nur ein "zum Misserfolg verdammtes Konzept", nichts weiter als eine "chemische Kettenreaktion". Sie, tough und pragmatisch, lässt den jungen Montague, ständig zu Tode betrübt oder himmelhochjauchzend, tatsächlich als den "Schmachtlappen" erscheinen, als den sie ihn bezeichnet. Als krasser Gegenentwurf zum hyper-emotionalen Romeo erscheint Graf Paris, dem eine Singlebörse Julia als perfekte Partnerin vorgeschlagen hat und der sie nun aufgrund einer Übereinstimmung von über 98 Prozent ehelichen möchte. Liebe ist für den Schnösel aus feinsten Kreisen (gespielt von Max Wagner) keine Herzensangelegenheit mehr, sondern Ergebnis rationaler Berechnungen. "Alle 11 Minuten verliebt sich…. ". Das Schicksal, bzw. das Fest der Capulets, hier eher eine (be-)rauschend-ekstatische Trance-Party, führt jedoch Romeo und Julia zusammen. Entgegen aller familiärer Fehden und der Logik computergenerierter Kalkulationen sind beide in unsterblicher Liebe füreinander entbrannt.
Was kann der Zuschauer nun im Volkstheater erwarten, wenn er in "Romeo und Julia" von William Shakespeare geht? Jedenfalls bekommt er nicht, was draufsteht, denn Regisseur "Kieran Joel beleuchtet diesen Mythos aus heutiger Sicht und lässt die Geschichte um das wohl rätselhafteste und größte Gefühl der Menschheit Liebe selbstbestimmt aus Sicht der beiden Protagonisten erzählen. Die Liebe wird zum letzten Sehnsuchtsort in einer durchökonomisierten Welt, an dem es möglich ist, dass der Andere Zweck und nicht Mittel ist. " (Werbetexte des Volkstheaters) Was ist an der Geschichte unglaubhaft oder unmodern, dass man sie als solche nicht erzählen kann? Tatsache ist, hier ging es gar nicht darum, die Geschichte des Paares und ihres Liebestodes zu erzählen. Hier wurde Shakespeare (und nebenher auch Goethe) benutzt, um "wissenschaftliche Erkenntnisse" zu illustrieren und den Zustand der Welt (in Liebesdingen) zu erhellen. Gebracht hat es jedenfalls nicht allzu viel. Luise Kinner (Mercutio), Silas Breiding (Romeo) © Gabriela Neeb Mercutio, gespielt von einer überaus komödiantischen Luise Kinner, sie gehört zu den seltenen unzerstörbaren Talenten, erklärte Romeo, Silas Breiding spielte diese Rolle wie ein fallsüchtiger, verstopfter Blasebalg, der vor Überdruck schier zu bersten drohte, und dem somit auch keine Differenzierungen im Spiel gelangen, dass Liebe nur biochemische Vorgänge seien, die schlimmstenfalls "In der Scheiße enden!
Die Palette reichte von verbaler Erotik, lasziv und lüstern bis hin zu bitterböser, makabrer Satire. Breit gefächert auch die Wahl der Ausdrucksmittel: Mal zischelnd flüsternd, mal exzentrisch schreiend. Ebenso deutlich transportierte auch die eigens zum Stück komponierte Musik das Geschehen auf der Bühne: So griffen neben dem liebeskranken Romeo auch alle anderen Charaktere immer wieder zu Mikrofon, E-Gitarre und Saxophon, vertonten ein ums andere Mal schmerzliches Wehklagen, Wut und Wahnsinn. " Hessische Allgemeine (Schwalmstadt-Treysa) Pressestimme "Die Spannung vom ersten bis zum letzten Augenblick aufrechtzuerhalten, ist den Salzburgern dank verblüffender Ideen und beeindruckender schauspielerischer Leistungen gelungen. Die theaterachse hat sich mit dem Trauerspiel um die verfeindeten Häuser Capulet und Montague noch einmal selbst übertroffen. " Bote vom Untermain Pressestimme "Mit eine frischen und modernen Inszenierung überzeugte die freie Truppe "Theaterachse Salzburg" von der zeitlosen Bedeutung von Shakespeare's Liebesdrama "Romeo und Julia".
Dass dabei nur selten der Funke auf den Zuschauer überspringt, stellt einen der zentralen Schwachpunkte der Inszenierung dar. Mit dem Tode Mercutios und dem Abgang einer großartigen Luise Kinner verliert das Stück an Witz und Originalität. Das Schicksal der beiden Hauptfiguren in der zweiten Hälfte der Tragödie interessiert hingegen nur am Rande. Silas Breiding und Carolin Hartmann spielen ihre Rollen zwar mit Hingabe und enormem physischen Einsatz, doch sind ihre Figuren zu instabil und die Atmosphäre der Darbietung zu sehr auf Komik ausgelegt, um überhaupt das Gefühl einer tragischen Handlung aufkommen zu lassen. Die Bühne, ein durch vier Treppen gebildeter rhythmischer Raum, verzichtet auf klassische Dekoration und überflüssige Requisiten. Sie wird den Akteuren als komplette Spielfläche angeboten und dementsprechend zur Gänze genutzt. So lässt sich der Zweikampf zwischen Romeo und Tybalt ( Jonathan Müller) mühelos zu einem wahren Wrestling-Match ausweiten – Einlagen, die wirklich Spaß machen, aber auch dafür sorgen, dass man das Dargebotene nicht allzu ernst nehmen kann.
Wenn etwas im Stück nicht infrage gestellt wurde, dann doch die Liebe, oder? Sie kostete beiden Protagonisten das Leben. Könnte es nicht sein, dass die junge Generation zugunsten eines Hedonismus und eines Egoismus freiwillig auf die Liebe verzichtet? Und wenn nicht, warum steht sie dann nicht auf und pfeift auf den Kapitalismus und der daraus resultierenden Fremdbestimmung. Ist es vielleicht Feigheit? Romeo und Julia waren jedenfalls nicht feige. Wolf Banitzki Romeo und Julia von William Shakespeare Mit: Silas Breiding, Carolin Hartmann, Jakob Immervoll, Luise Kinner, Jonathan Müller, Jonathan Hutter, Nina Steils, Max Wagner Regie: Kieran Joel
Als Max Wagner ihm seinen Grafen Paris, also sich selbst, als Ehemann Julias empfahl, berief er sich auf die im Internet über Algorithmen errechneten Übereinstimmungen, so genannte Matches. Dieser Dialog, über Gebühr ausgewalzt und strapaziert, erheiterte das Publikum. Jonathan Hutters Lorenzo indes erheiterte nicht, denn er war ja nur der Franziskaner, der die Liebenden traute und der am Ende die trickreiche Kabale einfädelte, um das Paar zu retten, was allerdings nicht gelang. Sein Amt war ein zutiefst ernstes, denn er glaubte an die Liebe. (Ein berufsmäßiger Katholik halt. ) Übrigens erfuhr der stückunkundige Zuschauer nicht, warum die Geschichte tragisch scheiterte. Jonathan Müllers Tybalt war in einem Fatsuit gewandet, wohl, damit man ihn Fettsack schimpfen konnte. Mercutio tat es und wurde gemeuchelt. Sie spielte nach Ankündigung einen großen Operntod, an dessem Ende auch noch die einzige politische Botschaft des Abends stand: "Fuck the AfD! " Das Publikum war sehr erheitert! Der Wechsel von Alltagssprache zu Shakespearscher und zurück, erleichterte das Verständnis auch nicht unbedingt und es verhinderte jegliche Atmosphäre, die zum Nachempfinden von Liebe (oder gespielter Liebe) förderlich gewesen wäre.
2007 Jury-Mitglied beim 23. Kinder- und Jugendtheatertreffen NRW in Oberhausen. 2008 Einladung an die Werkstatt-Tage der Kinder- und Jugendtheater in Leipzig. 2004 Deutscher Jugendtheaterpreis. 2005 Brüder-Grimm-Preis des Landes Berlin. 2006 Förderpreis des Kantons Bern zusammen mit Martin Bieri. Romeo & Julia entstand 2000 für den Jugendclub momoll theater, bei der Uraufführung in Schaffhausen führte Jürg Schneckenburger Regie. Im gleichen Jahr spielte das Volkstheater Wädenswil eine Mundartbearbeitung von Andri Beyeler, nämlich Scapin von Molière. Regie Claudia Rüegsegger Claudia Rüegsegger: «Das Theater ist schon seit mehr als ein Vierteljahrhundert mein Berufsfeld. Als ausgebildete Schauspielerin habe ich die ersten 15 Jahre ausschliesslich auf der Bühne verbracht (na ja, einige Zeit davon auch hinter der Schreibmaschine, für Konzepte, Gesuche, Pressetexte und was die Produktionsleitung für das momoll theater mehr verlangt). Seit 2000 verschiebt sich die Tätigkeit immer mehr Richtung Regie und Theaterpädagogik.
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