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In seiner Eigenschaft als Kritiker der "Moskauer Nachrichten" unterstützte er Balakirew mit dem Wort. Er schritt auch aber zur musikalischen Tat, indem er "Romeo und Julia" schrieb und das Werk Balakirew widmete. "Romeo und Julia" gilt als das erste Meisterwerk des knapp 30-jährigen Komponisten. Trotz des programmatischen Titels handelt es sich allerdings nicht um Programm-Musik im engeren Sinne. Vom Programm bestimmt sind die Themen, das choralhaft-feierliche "Motiv des Pater Lorenz" in der Einleitung, das anschließende kämpferische "Mordmotiv " und das lyrische "Liebesthema". Die Verarbeitung der Themen erfolgte aber nach rein musikalischen Gesetzen, nämlich nach den Prinzipien der klassischen Ouvertüre. Es wird keine Geschichte erzählt, sondern ein seelisches Drama dargestellt. Der Umstand, dass Tschaikowski der naheliegenden Versuchung widerstand, "Romeo und Julia" als Programm-Musik zu schreiben, ist deswegen interessant, weil Balakirew, nicht zuletzt wegen seiner nationalen Ausrichtung, ein überzeugter "Programmatiker" war.
In dieser oxymoronischen Phrase ergibt sich der Kontrast aus der Gegenüberstellung von "verheiratet" - was freudiges Feiern und glückselige Vereinigung bedeutet - mit "Unglück" - was Schmerz und Angst bedeutet. Beispiel # 10 "Das friert fast die Hitze des Lebens ein. " (IV. 17) Diese fundamentale Aussage wird von Julia vor dem Trinken des Schlaftranks abgegeben. Die oxymoronische Phrase, die die Hitze des Lebens einfriert, hebt die Angst hervor, die in Julias Herzen lauert, was die Nachwirkung des Trinkens des Tranks betrifft. Dieser grafische Kontrast zwischen abschreckender Angst und Julias warmem Blut vermittelt effektiv die überwältigende Angst, die Juliet erlebt - das beunruhigende Gefühl, dass etwas Schreckliches passieren und schließlich ihr Leben gefährden könnte.
Beispiel 3 "Gute Nacht! GuteNacht. Abschied ist so süßes Leid. " (II. Ii. 199-200) Juliet liefert den oben erwähnten liebenswerten Vers, um Romeo während der zentralen Balkonszene zu verabschieden. In diesem Vers bedeutet der oxymoronische Ausdruck "süßes Leid", dass die vorübergehende Entfremdung von seinem Geliebten gleichzeitig beunruhigendes Leid und ein süßes Gefühl der Hoffnung hervorruft. Für Juliet gleicht die Erwartung ihrer wahrscheinlichen Wiedervereinigung mit Romeo den Schmerz der vorübergehenden Trennung aus und betont das Zusammenleben von exquisiter Freude und Traurigkeit. Beispiel 4 "Barmherzigkeit, aber Morde, Verzeihung derer, die töten. " (III. 207) Die obige Aussage ist ein Beispiel für einen oxymoronischen Satz, den der Prinz von Verona ausgesprochen hat, als er Romeo dafür bestraft, dass er Tybalt getötet hat. Nachdem der Prinz bemerkt hat, dass das Töten ein zufälliges Ereignis ist, befiehlt er Romeo, ins Exil zu gehen. Der Widerspruch zu dieser besonderen Bestrafung wird jedoch aus der Tatsache deutlich, dass das Exil zwar als Begnadigung oder als weniger schmerzhafte Strafe erscheinen mag, aber unendlich qualvoller als die Inhaftierung.
Zwar übernahm er Balakirews Taktangabe nicht, und seine Degenschläge stehen auch nicht am Anfang des schliesslich zu einer «Fantasieouvertüre» gewordenen Werks, sondern ziehen sich mit diffizilen Blech- und Beckenschlägen als Imitation klirrender Schwerter gleich einem Leitmotiv durch das ganze Stück. Doch mit den weiteren Themen – einem Choral für den Pater Lorenzo zu Beginn, einem attackierenden «Mord-» und einem innig strömenden «Liebesthema» im weiteren Verlauf – hat Tschaikowsky gezeigt, dass er dank dem freundschaftlichen Anstoss zu melodischen Erfindungen in seinem unverkennbaren eigenen Stil gelangen konnte. Die Uraufführung, 1870 in Moskau von Nikolaj Rubinstein dirigiert, fand freilich kaum Beachtung. Tschaikowsky überarbeitete also die Partitur, was erneut Balakirews Kommentare auslöste («Was sollen diese unvermittelt ausgestossenen Akkorde in den allerletzten Takten? Sie widersprechen dem Sinn des Dramas! »). Und eine zweite Revision erfolgte, als 1881 eine zweite Aufführung anstand.
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