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Bitte spenden Sie! Unsere Anthologie: nachDRUCK # 4 KULTURA-EXTRA durchsuchen... Nighthawks von Edward Hopper Social Distancing ist zurzeit ein Schlagwort und in aller Munde. Soziale Distanz kann Leben retten und die Verbreitung der Corona-Pandemie verlangsamen. Keiner hat dieses Konzept so gut gemalt wie der US-Maler Edward Hopper. Er hat uns schon vor 70 Jahren gezeigt, wie soziale Distanz geht. Nighthawks (dt. : Nachtschwrmer) ist Hoppers bekanntestes Bild. Es entstand 1942, misst 84 x 153 cm und hngt im Chicago Art Institut. Auf dem Bild sieht man eine Bar in New York. Sie liegt an einer Halbkreuzung. Die Nacht scheint fortgeschritten zu sein, denn der Ort ist fast menschenleer. Hinter der Bar beugt sich ein wei angezogener Barkeeper nach vorne, vielleicht splt er gerade Glser. Mit dem Rcken zum Betrachter sitzt ein Mann vor einem Whiskyglas, der aussieht wie Humphrey Bogart mit Hut und grauem Anzug. Der Film Casablanca entstand brigens auch im Jahre 1942. Ihm gegenber ebenfalls an der Bar sitzen eine rotblonde Frau und ein Mann mit Hut und Anzug, ein Paar wohl.

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PDF Dtsch Arztebl 2004; 101(51-52): A-3508 / B-2966 / C-2808 VARIA: Feuilleton Nighthawks 1942, l auf Leinwand, 84, 1 152, 4 cm Das Museum Ludwig in Kln zeigt eine Retrospektive mit Werken, die sonst fast nur in amerikanischen Sammlungen zu sehen sind. Grnlich schimmert der nchtliche Asphalt, der Blick fllt in ein Panoramafenster auf eine hell erleuchtete Bar. Dort sitzen sie, die Nachtschwrmer, und trinken Kaffee. Nichts deutet auf eine anregende Unterhaltung hin, vielmehr scheint jeder seinen eigenen Gedanken nachzugehen, whrend der Barkeeper seine gewohnte Arbeit verrichtet. Mit beeindruckender Prgnanz zeigt der amerikanische Maler Edward Hopper (1882 1967) in seinen Gemlden ein weit verbreitetes Lebensgefhl, das von Einsamkeit und fehlender Kommunikation geprgt ist. In seinem wohl bekanntesten Bild Nighthawks (Nachtschwrmer), jener Ikone grostdtischer Isolation, offenbaren sich Beziehungslosigkeit und zwischenmenschliche Entfremdung. Schon frh begann Hopper sich fr diese Thematik zu interessieren, wie das Bild Einsame Figur in einem Theater, das um 1902 entstanden ist, zu Beginn der Ausstellung verdeutlicht.

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Wie das Gemälde ist auch Die Spur des Falken nach einem seltenen Raubvogel benannt: einem stillen, heimlichen Raubtier, das gut zu einem klassischen Film Noir passt. Obwohl es vielleicht nur ein Zufall ist, scheint es wahrscheinlich, dass Hopper den beliebten Trend subtil durch den Nighthawks-Titel referenziert hat, während er gleichzeitig die müde aussehenden Menschen, die sich um den Restauranttisch gekrümmt haben, geschickt charakterisiert hat. Die Planung von Edward Hoppers Nighthawk Hopper hat bei der Planung seiner Gemälde einen sehr spezifischen kreativen Prozess angewandt. Auch Nighthawks macht da keine Ausnahme. Bevor er seinen Pinsel an die Leinwand drückte, entwarf er seine Ideen in einem Skizzenbuch. Seine Frau Josephine oder "Jo" kommentierte oft diese Zeichnungen und machte so die Bedeutung und Identität seines figurativen Themas noch deutlicher. Für Nighthawks detaillierte sie die Darstellung in ihren handschriftlichen Notizen (ins Deutsche übersetzt): "Nacht + brillantes Interieur des billigen Restaurants.

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Streifzug durch die Nacht: So leuchtet Krefeld! 12 Bilder So spannend ist Krefeld bei Nacht Foto: Lammertz, Thomas (lamm) Nachts werden Tankstellen zu Kunstwerken und Schaufenster zu Orten der Magie; auf den Straßen spiegeln sich Lichtspuren wie Kometenschweife: Unser Fotograf Thomas Lammertz folgte, inspiriert vom Gemälde "Nighthawks" von Edward Hopper, den Spuren des Lichts in Krefeld bei Nacht. Der Maler Edward Hopper hat uns gelehrt, dass die Nacht in der Stadt nicht nur die Freundin aller Halunken ist, sondern die wahre Geliebte des Licht. Sein berühmtes Gemälde Nighthawks, das vier Menschen nachts in einer Bar zeigt, erzählt auf den ersten Blick von Beziehungen zwischen Menschen, auf den zweiten Blick von der Sensation künstlichen Lichts. Die Interpretationen kreisen um die Frage, ob die Menschen einsam sind: Das Paar schaut sich nicht an, der Barkeeper späht seltsamerweise nach draußen – wohin, erschließt sich dem Betrachter nicht –, und der Mann, der mit dem Rücken zum Betrachter sitzt, bleibt ein Rätsel: Vielleicht schaut er sich die anderen Menschen genau an, vielleicht ist er ein Gast, der einfach nur einen Kaffee schlürft und gar nichts denkt, vielleicht ein Wahnsinniger, der gleich alle über den Haufen schießt.

Hopper hat zu den Interpretationen seines Gemäldes einmal entnervt gesagt, das mit der Einsamkeit werde übertrieben. Dass Hoppers Figuren einsam sind, ist ja auch nur eine Vermutung angesichts der Nicht-Kommunikation, aber eine These, die sich nicht belegen lässt. Wer weiß denn, ob das Paar sich gleich küsst, der Barkeeper auf seine Liebste wartet und der geheimnisvolle Mann auf seinen besten Freund, um endlich mal wieder eine Nacht zu trinken und zu reden? Sicher ist nur dies: Die Situation ist unabsehbar, im nächsten Moment könnte alles passieren. Das künstliche Licht der Bar ist insofern trügerisch: Es beleuchtet die Welt und erhellt doch nichts. Das Licht, das sich wie ein scharfer Keil ins Bild schiebt, schafft keine Eindeutigkeit, keinen Sinn – nur Vieldeutigkeit; es stiftet so den Raum für unsere Erzählungen von uns selbst und unserer Welt. Das Paar könnte einsam sein oder glücklich. Der Barkeeper könnte auf jemanden warten oder ein Gespenst sehen. Der Mann, der uns den Rücken zukehrt, könnte glücklich oder traurig oder gleichgültig sein.