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Zwei Ausstellungen in Basel und Metz zeigen das Werk von Rebecca Horn, das lange von seinen eigenen Effekten verschattet war. Ein trocken metallisches Scheppern mit der Schere empfängt einen am Ausstellungseingang. Bei jedem Schnitt geht auf dem Bildschirm ein Zucken übers Gesicht der Frau. Die Videosequenz von der Performance, in der die Künstlerin sich Locke um Locke die Haare abschneidet, zeigt die Momente harter, ruckartiger Endgültigkeit im Werk Rebecca Horns. Der andere Pol ihres Werks ist die stets fließende Verwandlung der Themen, Motive, Materialien über nunmehr fünfzig Jahre hinweg. Zwei Ausstellungen stecken zur Zeit die Spannweite dieses Œuvres ab, die eine im Centre Pompidou in Metz, wo das Video zu sehen ist, die andere im Museum Tinguely in Basel. "Theater der Metamorphosen" heißt die eine, "Körperphantasien" die andere. Rebecca Horn hat für ihr künstlerisches Engagement früh mit ihrer Gesundheit bezahlt. Als Kunststudentin an der Hamburger Hochschule für Bildende Künste atmete sie bei der Arbeit mit Polyester und Fiberglas giftige Dämpfe ein und musste sich 1967 einem achtmonatigen Sanatoriumsaufenthalt unterziehen.
Am überzeugendsten sind die Werke, die nicht einfach der Technik einen Federschmuck aufstecken, sondern die Arbeiten, in denen Horn den eigenen - oder fremde - Körper ausstattet wie mit Prothesen. Der Film "Weißer Körperfächer" (1972), in dem sie selbst flügelschlagend auftritt wie ein gewaltiger Schmetterling, dem es nie ganz gelingt, seine Schwingen zum Kreis auszubreiten, ist auch ein Bild vom Scheitern, von den Begrenzungen des Körpers, der Unmöglichkeit, sich eine andere Daseinsform zu konstruieren. Und so ist die sorgfältig und sparsam kuratierte Schau die erste Möglichkeit seit langem, sich auf die Qualitäten eines Œuvres zu konzentrieren, das lange von seinen eigenen Effekten verschattet schien. Es ist aber vor allem die Ausstellung im Centre Pompidou, die das Werk Rebecca Horns klar in den künstlerischen Horizont ihres Jahrhunderts stellt - ohne es allerdings direkten Einflüssen zuzuordnen. So werden Horns "Federfinger" und "Fingerstäbe" in die Nähe von Alberto Giacomettis Handräderwerk "Main prise" aus dem Jahr 1932 gebracht, unmittelbare Zusammenhänge mit dem surrealistischen Erbe aber beispielsweise geleugnet.
Schlagwort-Archive: rebecca Horn Körper, Raum und Bewegung Tanz, Film, Malerei, Gedichte, Kinetische Objekte, Performances, Installationen, Aktion, … Zu jeder dieser Kunstarten kommen einem bestimmte Künstler*innen in den Kopf. Bei Performances denken viele bestimmt an die "Mutter der Performance", … Weiterlesen → "Schaut der Betrachter die Kunst an, oder die Kunst den Betrachter? " Das fragt man sich öfter bei der Kunst von Rebecca Horn. Rebecca Horn ist eine deutsche Bildhauerin, Aktionskünstlerin und Filmemacherin. Sie lebt und arbeitet nun in Berlin und Paris. Aber … Weiterlesen → Die Intimität der Kunst "Looking back at these first pieces you always see a kind of cocoon, which I used to protect myself. Like the fans where I can lock myself in, enclose myself, … Weiterlesen → Konzert für Buchenwald Hallo liebe Leserinnen und Leser, heute geht es zur Abwechslung mal nicht um ein Gemälde, sondern um eine Installation. Hiermit heiße ich euch herzlich Willkommen zu meinem Blogartikel über Rebecca … Weiterlesen →
Die Ausstellung der Weserburg präsentiert bis zum 01. Juli 2012 in großformatigen Projektionen die Filme "Performances II" (1973), "Berlin — Übungen in neun Stücken" (1974/75) und "Der Eintänzer" (1978). Fotos aus den 1970er Jahren, aber auch Objekte wie die berühmten Handschuhfinger geben einen faszinierenden Einblick in das Frühwerk von Rebecca Horn. Ergänzt wird die Schau durch Objekte und skulpturale Installationen, darunter die Arbeit "Dialog der Silberschaukeln", die seit Gründung des Museums als Höhepunkt in den Sammlungen permanent zu sehen ist. Im Rahmenprogramm werden die Spielfilme "La Ferdinanda: Sonate für eine Medici-Villa" (1981), "Buster's Bedroom" (1990) sowie der neueste Film "Moon Mirror Journey" (2011) gezeigt, in dem Rebecca Horn auf die wichtigsten Arbeiten der letzten 40 Jahre zurückblickt. PUBLIKATION | Rebecca Horn. Künstlerische Selbstpositionierungen im kulturellen Raum 293 Seiten Mit 101 s/w-Abbildungen 23 x 15. 5 cm Broschiert Sprache: Deutsch Das vorliegende Buch stellt das Werk in seiner gesamten Breite vor, wobei der Schwerpunkt auf der künstlerischen Auseinandersetzung mit politischen, historischen, sozialen und medialen Räumen liegt.
Einhorn, 1970/72 Die sanfte Gefangene, 1978 Turm der Namenlosen, Wien 1994 Licht gefangen im Bauch des Wales, Paris 2002 Spiriti di Madreperla, Neapel 2002 Unterstützt durch die Moontower Foundation Impressum / Datenschutz
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