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8, 54516 Wittlich bietet Ihnen neben den regulären Ticket-Schaltern und Abfahrts-/Ankunftstafeln noch weitere Vorzüge. Viele Services neben dem regulären Zugverkehr stellt die Deutsche Bahn dem Reisenden zur Verfügung. Hier verkehren Regional-Verkehrzüge in nahezu alle umliegenden Städte wie z. B. Altrich, Bausendorf, Bengel und Bergweiler. Ein detailierter Abfahrtsplan und Ankunftsplan der Züge kann hier entnommen werden. Aussreichende Parkmöglichkeiten stehen Ihnen in unmittelbarer Nähe zum Bahnhof Wittlich Hbf zur Verfügung. Sollten Sie mit dem Fahrad zum Bahnhof gereist sein, so können Sie dieses selbstverständlich hier abstellen. Sie kommen am Bahnhof Wittlich Hbf an und müssen zu einem Ziel in der Umgebung? Kein Problem! Rb bernkastel wittlich 2019. In unmittelbarer Nähe zu den Gleisen am Banhof Wittlich Hbf finden Sie ebenfalls öffentliche Toiletten. Hunger? Etwas vergessen? Noch ein Kaffee vor der Reise? Etwas zu Lesen für die Fahrt? Auch kein Problem! In diesem Bahnhof stehen Ihnen Ladenlokale und Geschäfte zum Shoppen und Essen/Trinken zur Verfügung.
Blick vom Promenadensteg Bd. 066 Szenenausschnitt aus dm Film "Die Paradieswitwe", Rebecca Horn, 1975 Bd. 058 Blick in die Ausstellung Junge Kunst, R. HORN, H. P. REUTER KUNSTFORUM Probe lesen "Kunstforum ist ein Magazin, das so gut wie jedes Thema, das wichtig ist, beackert hat, und es ist so umfangreich, dass ich manchmal noch einmal in Heften von vor zehn Jahren schaue, und nicht selten erweist sich Kunstforum als eine Fundgrube…" – Kasper König Jetzt nur noch kurz bestätigen... Wir freuen uns über Ihr Interesse am KUNSTFORUM Newsletter! Sie haben nun eine E-Mail an die von Ihnen angegebene Adresse bekommen, bitte bestätigen Sie Ihre Anmeldung über den Link! OK
——— Weserburg, Bremen | Ausstellung bis 1. 07. 2012 REBECCA HORN – Federn tanzen auf den Schultern Pressetext: Weserburg | Museum für moderne Kunst PUBLIKATION | Rebecca Horn Solomon R. Guggenheim Museum, New York. Gebundene Ausgabe 1994, 360 Seiten, 234 Abbildungen, davon 158 farbig 24 x 30, 60 cm Leinen mit Schutzumschlag Diese erste Monografie zum Werk der bedeutenden Künstlerin stellt die faszinierende Entwicklung ihrer Arbeit von den sechziger Jahren bis in die neunziger Jahre dar: Performances, Installationen, Filme, Skulpturen und Objekte. Autoren wie Germano Celant, Wulf Herzogenrath, Giuliana Bruno u. a. gehen auf ihr Werk ein, die Künstlerin kommt in eigenen Texten zu Wort. In Interviews mit Rebecca Horn erhält der Leser einen Einblick in die Hintergründe und Motive ihrer Kunst. Eine Bibliografie, Filmografie und Biografie vervollständigen diesen umfangreichen Band. ————- Anfang der 1970er Jahre beginnt Rebecca Horn ihre Performances zu filmen. In den ersten Performances, den Körper-Extensionen, lotet sie das Gleichgewicht zwischen Mensch und Raum aus.
Und gleichzeitig möchte man über so viel Schönheit heulen. Der Schmetterling wird im Altgriechischen mit dem Wort"Psyche" benannt, das auch die menschliche Seele bezeichnet. Daran erinnert Rebecca Horn, wenn sie nicht weit entfernt im Centre Pompidou in Metz ein Bettgestell zeigt, auf dessen Gestänge ein Dutzend Blaue Morphofalter hocken, künstlich reanimiert per Motorenflügelschlag. Neben The Lover's Bed (1990) hängt ein Foto aus ihrem zeitgleich entstandenen Film Buster's Bedroom, auf dem eine alte Primadonna ihr Schlafzimmer mit Schmetterlingen teilt, die sie für die Reinkarnationen ihrer Liebhaber hält. Der animistische Erzählfaden wird im Dialog mit Max Ernsts Drahtinsekt La Libellule (um 1934) noch weiter gesponnen ins Surrealistische. Ernst definierte die Collage ja als"Zusammentreffen von zwei oder mehr wesensfremden Realitäten". Und Horns Kunst wird auch oft als Synthese dualistischer Begrifflichkeiten beschrieben. Dieser Artikel stammt aus der Weltkunst, Heft Nr. 160/2019 © Weltkunst Verlag Die unidentische Verdoppelung von Horns retrospektiver Ausstellung – es finden gerade zwei Schauen parallel statt, eine in Basel, die andere in Metz – wirkt also nur konsequent.
Auch die Nähe mancher ihrer Installationen zu Antonin Artauds "Theater der Grausamkeit" findet dort ihre Grenze, wo die Künstlerin auf jede Ritualisierung verzichtet. Und wenn Horns "Preußische Brautmaschine" mit ihren über die Stöckelschuhe tropfenden Farbspritzern Duchamps "Junggesellenmaschine" im "Großen Glas" zitiert, fehlt ihr jedes spekulative Beiwerk über Zufall und vierte Dimension. Diese Künstlerin hat zahlreiche Anregungen aufgegriffen, steht aber jeder Art von Epigonentum fern, raunt uns die Ausstellung von Metz in jedem Saal zu. Seltsam nur, dass trotz dieser behaupteten Eigenständigkeit und inneren Kohärenz die Exponate nach dem Prinzip der Wunderkammer wie Relikte vergangener Aktionen lose nebeneinander gereiht werden. So steht die Apparatur "Die sanfte Gefangene", deren schneeweiße Federn im Film "Der Eintänzer" 1978 die junge Akteurin umhüllten, bewegungs- und scheinbar beziehungslos, schlaff und etwas schmuddelig im Raum. Wie ein Eingeständnis, dass auch die Kunstrequisiten die Performance nicht überleben.