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Die Resultate sind so vielfältig und vielschichtig wie die heutige Fotografie mit ihren Techniken, Motiven und Themen. 216 pp. Deutsch. Bestandsnummer des Verkäufers 9783952364741 Weitere Informationen zu diesem Verkäufer | Verkäufer kontaktieren BILDSPRACHEN zeitgenössischer Fotografen: Die MAGIE der Fotografie oder das GEHEIMNIS herausragender Bilder Buchbeschreibung Buch.
Mein erstes Buch der Serie 'Die MAGIE der Fotografie oder das GEHEIMNIS herausragender Bilder' behandelt die Bildanalyse nach dem Vier-Augen-Modell. Dieses beschreibt auf eine einfache und gut nachvollziehbare Weise, wie Bilder auf den Betrachter wirken und wie wir als Fotografen diese Bildwirkung beeinflussen und verstärken können. Meistens sind sehr stark wirkende Bilder gleichzeitig auch qualitativ gute Bilder. Allerdings stimmt diese Verbindung nicht immer und manchmal zeigen auch solche Aufnahmen klare qualitative Schwächen. Wollen wir die gesamte Qualität einer Fotografie umfassend betrachten, so müssen wir den Fokus erweitern und viele verschiedene Aspekte in Betracht ziehen. Um ihnen dabei ein einfaches Hilfsmittel in die Hand zu geben, habe ich auch dazu ein Hilfsmodell entwickelt: Bildbewertung mit dem Doppelten Dreieck. Dieses beschreibt die verschiedenen Einflussfaktoren, die die Qualität einer Fotografie ausmachen. Gleich wie beim Vier-Augen-Modell ist dann das richtige Zusammenspiel dieser Faktoren für die Wirkung und die Qualität von entscheidender Bedeutung.
4 In der Malerei formierten sich die Künstler oft zu Gruppen, die einen bestimmten Malstil prägten. Bekannt ist die Gruppe der Impressionisten, die gemeinsam mit eigenen Ausstellungen versuchten, den Widerstand der offiziellen Salons in Paris zu brechen und die Anerkennung ihrer Kunst in der Öffentlichkeit zu erhalten. Obwohl sich diese Maler häufig trafen, ihre Werke intensiv diskutierten und oft auch miteinander malten, entwickelte jeder eine individuelle Ausdrucksweise. Ihre Gemälde zeigen einige gemeinsame Merkmale (z. Wahl der Motive, Pleinairmalerei, Licht- und Farbeffekte), doch unterschieden sich die verschiedenen Interpretationen und Handschriften klar voneinander. 7 In der Fotografie sind solche Zuordnungen eher selten. Susan Sontag (1933-2004) beschreibt diesen Unterschied: 'Und während der Kenner in der Malerei stets von der organischen Beziehung eines Bildes zu einem bestimmten, in sich geschlossenen Gesamtwerk ausgehen kann, und zu Schulen und Traditionen der bildlichen Darstellung, wird das Gesamtwerk eines Fotografen nicht unbedingt durch seine innere, stilistische Kohärenz zusammengehalten, und die Beziehung des Fotografen zu Schulen der Fotografie hat etwas sehr viel Oberflächlicheres'.
Und vielleicht würde man auch gerne einmal einen Preis bei einem Fotowettbewerb gewinnen, weiss aber nicht, worauf es dabei ankommt. Es gibt viele Gründe in der Fotografie, unzufrieden mit den eigenen Bildern zu sein. Es gibt aber auch viele Wege zu Bildern, die wirken, erfolgreich sind und an denen wir uns lange erfreuen kö wir in guten Fotobücher und Fotozeitschriften blättern, im Internet auf hochwertigen Fotoplattformen surfen, die Preisträger von Fotowettbewerbe bewundern oder in Museen und Galerien Fotoausstellungen besuchen, so entdecken wir immer wieder herausragende Aufnahmen. Diese Bilder fesseln uns, sie haben eine ganz besondere Magie, eine innere Stärke. Wir spüren beim Betrachten diese Kraft, können aber nicht genau erklären, woher sie stammt. Auch der gute Fotograf stellt bald fest, dass es ausgesprochen schwierig ist, solche überwältigende, ergreifende, eindrückliche und starke Bilder zu der Fotoliteratur werden wir zu diesem Phänomen kaum Erklärungen finden. Die Begründungen bleiben immer schwammig, erklären diesen Umstand mit dem besonderen Talent und der Kreativität des Fotografen.
Das ist ein Kommunikationsmodell der Fotografie, das je länger man sich damit befasst zusammen mit den Erklärungen von Martin Zurmühle in diesem Buch faszinierend und überzeugend zur Geltung kommt. Wie das Konzept genau funktioniert? Das wäre die Katze aus dem Sack gelassen. Eine theoretische Erklärung reicht auch kaum aus. Man muss das Vier-Augen-Modell an den Fotos anwenden und entdeckt plötzlich einen verblüffenden Schlüssel zur Fotografie. Erfahren Sie diesen selbst. Es lohnt sich Alles in Allem: Ein Buch, das man sich leisten sollte, wenn man Bilder besser verstehen und das Wichtigste jedes Motivbereichs auf etwas mehr als 200 Seiten erfassen will. Christoph Hessel Working as a lawyer I recognized early, that there are more helpful ways, to achieve something like peace or a state of well mixed. I studied psychological diagnostics and psychological interviewing. Communication models are an impotant aspect as you doubtless know. This book is of a very convincing and intelligent approach.
Ständig sind wir dagegen mit Bewertungen konfrontiert. In der Schule wird das Resultat einer Rechenaufgabe gemessen, der Lösungsweg aber bewertet. Bei Aufsätzen wird die Rechtschreibung gemessen, der Inhalt und der Schreibstil aber bewertet. Im Sport, zum Beispiel beim Eiskunstlaufen oder Skispringen, werden technische Aspekte (z. die Schwierigkeit der Sprünge im Eiskunstlaufen oder die erzielten Weiten beim Skispringen) gemessen, die Qualität der Ausführung aber bewertet. Schauen wir uns das Beispiel der Skispringer genauer an. Die Gesamtpunktzahl, die ein Springer für seinen Sprung erhält, setzt sich zu gleichen Teilen aus den Punkten für die erzielte Weite und für die Haltung zusammen. Die Weite wird bei der Videoweitenmessung über Standbilder einer Videokamera gemessen und kann dank moderner Technik auf 0, 5 m genau bestimmt werden. Der Zuschauer kann diese Messung am Bildschirm, dank eingeblendeter Messlinien, selbst überprüfen. Im Gegensatz zu den früheren ungenauen Schätzungen der Weitenrichter gibt es heute keine Diskussionen mehr, ob die Weite richtig gemessen wurde.
Bei vorhandenem Talent oder mit mehr zeitlichem Engagement geht dieser Prozess schneller, aber eigentlich kommen alle früher oder später ans Ziel. Viele gute Fachbücher helfen uns dabei, diese technischen und gestalterischen Fähigkeiten zu entwickeln. Was aber kommt dann, wenn wir dieses Ziel erreicht haben? Irgendwann in der eigenen Entwicklung kommen die meisten Fotografen an einem Punkt an, wo sie einerseits in der Lage sind, qualitativ gute Bilder zu machen, aber andererseits keine Freude mehr an den eignen Aufnahmen haben. Man erhält viel Lob, hat selbst aber das Gefühl, still zu stehen und sich nicht mehr weiter zu entwickeln. Trotz der hohen technischen und gestalterischern Qualität fehlt den eignen Bildern einfach das gewisse Etwas, das Besondere, das Herausragende um sie aus der Masse der guten Bilder elleicht ist man auch neidisch auf die anderen Fotografen, die bessere und wirkungsvollere Bilder machen. Oder man bewundert die Meisterwerke der Fotogeschichte und glaubt nicht, dass man selber je in der Lage sein wird, ein solches Bild aufzunehmen.
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