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Der Schatten«, so ein Wort des Malers Giorgio de Chirico, sei »das widergespiegelte Leben der Statue, ihre magische Mobilität«. Lange Schatten von Standbildern und klassischen Architekturen gaben seinen frühen Bildern den Ausdruck von Herbst oder Spätnachmittag, sie fielen unwiderruflich auf die Kunst des 20. Jahrhunderts, und de Chirico selber hat ihrer verselbständigten Magie nie mehr entkommen können. Der Italiener mit dem Senatorenprofil, der vorigen Montag 90jährig in Rom gestorben ist, war einer der letzten Überlebenden aus der Gründergeneration der bildnerischen Moderne. Rechts9. Sein mit patriarchalischer, häufig mürrischer Würde akzeptierter Ruhm ging auf Bilder zurück, die er bereits im zweiten Jahrzehnt dieses Jahrhunderts gemalt hat. Es waren Visionen von entvölkerten Stadtplätzen, marmornen Büsten und parzenhaften Schneiderpuppen, die der Künstler mit Titeln wie »Geheimnis und Melancholie einer Straße« oder »Die beunruhigenden Musen« versah und hochtönend, wenn auch ein wenig vage, »metaphysisch« nannte.
In seinem Bildarchiv, dem "Atlas", ist ein Entwurf für die über dreißig Meter hohe Wand dokumentiert. Doch der Blick der anderen auf die Opfer entrückt diese. Am Ende entschied er sich für den Dreiklang "Schwarz, Rot, Gold". Seine vier Gemälde für den "Birkenau"-Zyklus ließ der Künstler fotografieren und hinter Acrylglas versiegeln. Eine der beiden fotografischen Weiterverarbeitungen seiner Malerei wird jetzt im Bundestag hängen. Was sind das für statuen? (Kunst, Analyse, griechisch). Die schmerzenden Farben der "Birkenau"-Bilder werden sich beißen mit dem "Schwarz, Rot, Gold". Und auch das ist sicherlich Absicht.
Klischees, die die Künstlerin so präzise wie kaum jemand anderes visualisiert und dabei häufig ins Karikierende abgleiten lässt – subtil allerdings und ohne dass es den Wahrheitsgehalt berührt. Als Vorreiterin einer feministischen Kritik an den herrschenden Blickverhältnissen wird die Künstlerin deshalb gern bezeichnet. Ein Etikett, das Sherman nicht mag – weshalb sie sich in den raren Kommentaren und Interviews betont untheoretisch gibt. Dennoch hat ihr Werk die zeitgenössische Fotografie um ein Segment erweitert, in dem die visuellen Codes aus Werbung, Kino oder der klassischen Malerei verhandelt werden. Besser noch: ihre Rückwirkung auf das Subjekt. Kunstsurfen: Giorgio de Chirico – Magie der Moderne. Dafür genügt der Künstlerin die eigene Biografie. Sherman, 1954 in New Jersey geboren, hat die Zeit der sexuellen Revolution ebenso miterlebt wie den neueren Backlash mit dem unerbittlichen Jugendwahn: "Hollywood/Hampton Types" heißt eine Serie von 2002, in der aufgespritzte Lippen und Plastikbrüste von den verzweifelten Versuchen der Sherman-Egos erzählen, den Kampf um Aufmerksamkeit zu gewinnen.
In den Bildern Joan Mirós wird der Versuch, die unmittelbare Bildhaftigkeit des Denkens wiederzugeben anschaulich. Das Bild "Die Weinflasche" von 1924 ist nicht mehr ein Spiegel der äußeren Dingwelt, sondern wird zu einer neuen Wirklichkeit, in der die vertrauten Gegenstände nur noch symbolisch - wie verfremdete Zeichen - enthalten sind. MAX ERNST entwickelte vor allem eigene technische Verfahren bei der Bildherstellung, um den bewussten, gestalterischen Willen auszuschalten. 1925 entdeckt er die " Frottage " als geeignetes Verfahren für einen gleichsam automatisch ablaufenden Gestaltungsprozess. Das Verfahren der "Grattage" erweitert diese Möglichkeiten, in dem eine mit verschiedenen Farbschichten bemalte Leinwand über reliefartige Gegenstände gelegt wird, so dass deren Strukturen einen Abdruck in den Farben ergeben. Wenn die Farben getrocknet sind, werden sie teilweise abgekratzt und lassen so die tiefer liegenden Schichten wieder zum Vorschein kommen. Schließlich verwendete MAX ERNST noch die "Décalcomanie", eine Technik zum Abziehen von Bildern, die OSCAR DOMINGUEZ (1906–1957) entwickelt hatte.
Während die meisten Stücke der Serie zu Museen auf der ganzen Welt gehören, wurde das Porträt von Madame Ginoux mit Büchern 2006 in eine private Sammlung aufgenommen. Das Gemälde wurde von Christie's New York für 36 Millionen Dollar verkauft, was etwas unter der niedrigen Schätzung für dieses Van Gogh Werk lag. Paysage sous un ciel mouvemente Das dramatische und atmosphärische Gemälde "Paysage sous un ciel mouvemente" vermittelt das unruhige Gefühl der Vorfreude. Die dunkle Wolke stört die bunte Landschaft, da die Feldarbeiter sich beeilen, ihre Ernte vor dem bevorstehenden Sturm abzuschließen. Dicke Schichten von kräftigen, leuchtenden Farben dominieren das Gemälde, das eines der schönsten Beispiele aus der Zeit des Aufenthalts in Arles darstellt. Paysage sous un ciel mouvemente wurde 2015 bei Sotheby's in New York für 48 Millionen Dollar verkauft. Nature Morte, Vase Aux Marguerites et Coquelicots Das Gemälde eines farbenprächtigen Blumenstraußes entstand Mitte Juni 1890 auf dem Höhepunkt von Van Goghs Karriere.
Dort entwickelt er seinen " metaphysischen" Stil entwickelt, der maßgeblich die surrealistische Bewegung und damit so prominente Künstler wie Max Ernst, Salvador Dali, Rene Magritte, und Philip Guston beeinflusst. Der Name "pittura metafisica" leitet sich dabei von der Metaphysik her, der "Lehre von den Gründen und Zusammenhängen des Seienden". In seinen Bildern scheint sich eine zweite geheimnisvolle Wirklichkeit hinter den sichtbaren Dingen zu verbergen. De Chirico wählt dazu gern die Form "nahezu bühnenhafter, meist menschenleerer Plätze. Veränderte Proportionen, unrealistische Farbgebung und die unkorrekte Wiedergabe von Licht und Schatten, sowie die Verwendung mehrerer Fluchtpunkte lassen die Darstellung zugleich real und irreal erscheinen. Damit löst sich die "vordergründige Gegenständlichkeit" der Bilder bei näherer Betrachtung "in eine mysteriöse Welt voller Symbole und Anspielungen auf" (Wikipedia) De Chirico selbst kehrt sich allerdings 1919 von dieser Malweise mit einem Artikel ab, in dem er sich für die Rückkehr zur klassischen Ikonographie solcher Meister wie Raphael und Signorelli ausspricht.
In Manuskripten dieser Epoche beschrieb er die Erfahrung, die Welt zu sehen, als "ein immenses Museum der Neugierde, voller seltsamer Spielzeuge", das Rätsel scheinbar unbedeutender Dinge zu erfassen. Die Kunst der Zukunft, schrieb er, sollte: "bisher unbekannte Empfindungen ausdrücken; Kunst der Routine, der Herrschaft und der Tendenz zu ästhetischen Themen oder zur Synthese streifen; den Menschen als Bezugspunkt, als Ausdrucksmittel eines Symbols, einer Empfindung oder eines Gedankens auslöschen; ein für allemal befreit sein von Der Anthropomorphismus, der die Skulptur fesselt. Alles sehen, auch den Menschen. Dies ist die Nietzsche Methode Gemälde kann es zu außergewöhnlichen Ergebnissen kommen. Das versuche ich in meinen Bildern zu demonstrieren. " ( Il Meccanismo del Pensiero) In Liebeslied brachte de Chirico die Idee, die Kunst der Konvention und der Logik an ihre Grenzen zu bringen: Es gibt keinen bekannten Grund für die Gegenüberstellung der Objekte in diesem Gemälde, und obwohl die Werke des Menschen überall vorhanden sind, ist der Mensch selbst seltsamerweise abwesend.
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