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Für Links auf dieser Seite erhält ggf. eine Provision vom Händler, z. B. für mit oder blauer Unterstreichung gekennzeichnete. Mehr Infos. Filme Reise nach Indien A Passage to India: Letztes Werk des englischen Altmeisters David Lean ("Lawrence von Arabien", "Doktor Schiwago"), der sich hier mit dem gleichnamigen Roman von E. M. Forster einem weiteren Klassiker zuwendet. Aus der exzellenten Schauspielerriege ragt Judy Davis heraus, die in der Rolle der Adela, deren unterdrückte Sexualität durch die Geschehnisse in den Marabar-Höhlen - die wie in der Vorlage ungeklärt bleiben - freigesetzt wird... Filmhandlung und Hintergrund Letztes Werk des englischen Altmeisters David Lean ("Lawrence von Arabien", "Doktor Schiwago"), der sich hier mit dem gleichnamigen Roman von E. Die junge Adela Quested kommt nach Indien, um dort ihren Verlobten Ronny Heaslop zu heiraten. Nachdem sie des Snobismus der englischen Kolonialisten schon bald überdrüssig ist, endeckt sie ihr Interesse an der Kultur des fremden Landes.
David Lean konzentrierte sich fast vollständig auf die Verurteilung des Kolonialismus und seiner Auswüchse sowie auf die Darstellung der Gegensätze aber auch Gemeinsamkeiten von Ost und West, symbolisiert durch Dr. Aziz und Mrs. Moore. Wenn es an Reise nach Indien überhaupt etwas zu bemängeln gibt, dann ist es der Auftritt der Schauspiel-Ikone Alec Guiness, dessen Darstellung des Brahmanen und Gelehrten Professor Godbole eher an eine Karikatur gemahnt. Auch David Lean selbst schien dieser Meinung zu sein, denn in der Endfassung des Films entfernte er Szenen mit Sir Alec, wo es nur eben möglich war. So endete die langjährige Freundschaft zwischen Filmstar und Starregisseur. Farbenprächtig und aufwändig inszeniert, erwies sich David Lean auch in seinem letzten Film als ein Meister der wirklich "großen" Bilder und Gefühle. Meisterlich gelingt es Lean den Kontrast zwischen vitaler und praller Exotik und pseudo-viktorianischer Spröde in Bilder zu fassen, die den Betrachter nicht mehr loslassen.
Moorhouse spielt hier ebenso gekonnt mit dem Klischee des australischen Hinterwäldlers wie mit dem des Westerns. Da verzeiht man es auch, dass Winslet und Hemsworth 14 Jahre Altersunterschied trennt, obwohl sie Klassenkameraden spielen, und dass der Silberling, auf dem dieser im besten Sinne schrullige Film zu bestaunen ist, lediglich einen Originaltrailer als Extra bereithält.
Hintergrund [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Genau wie das ursprüngliche Kabarettstück von Dorfer und Hader gliedert sich der Film in zwei Abschnitte. Der erste, komische Teil wird vom tragischen Teil abgelöst. Natürlich gibt es auch im ersten Teil tragische Szenen (die Hotelzimmer-Szene, in der Herr Bösel unter Tränen über seine gescheiterte Ehe erzählt), aber hier überwiegt die Komik. Betrachtet man den Film in seiner Gesamtheit, findet eine Grenzziehung zwischen Komik und Tragik in einer ganz besonderen Schärfe statt. Die Grenze zwischen Komik und Tragik wird genau an der Stelle überschritten, als Herr Fellner versucht, einen Hochspannungsmast zu besteigen, aber plötzlich einen stechenden Schmerz im Unterleib verspürt. Von nun an ist lediglich noch der so genannte Galgenhumor präsent. Kritiken [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Film wurde von der österreichischen Presse ambivalent bewertet. So schrieb etwa die Wiener Tageszeitung Kurier in einer Diktion, die dem Tenor des Films entspricht: "Eine bissige Gaudi über zwei sympathische Unsympathler.
Plötzlich kommt es bei einem Zwischenstopp mitten im Nirgendwo zu einem Zwischenfall: Fellner bekommt starke Schmerzen im Unterleib. Die Dienstreise wird abgebrochen. Fellner wird ins Krankenhaus eingeliefert, doch da der Primar nach der Untersuchung in den Urlaub fährt, bleibt er über seine Diagnose im Unklaren – er interpretiert, dass es sich um nichts Ernstes handeln kann. Da Bösel mit seiner Familie nichts mehr am Hut hat und Fellner von seiner Freundin und allen anderen verlassen scheint, ist Bösel fast täglich im Krankenhaus, um Fellner Gesellschaft zu leisten. Eine Stationsschwester borgt Bösel dazu einen weißen Arztkittel, damit seine Aufenthalte über die Besuchszeit hinaus nicht auffallen. Zufällig belauscht Bösel beim Gang auf die Toilette zwei Ärzte, die bereits wissen, dass Fellner an Hodenkrebs leidet. Bösel ist bestürzt, wahrt aber gegenüber Fellner den Anschein, dass nichts wäre. Bald erfährt auch Fellner von der niederschmetternden Diagnose. Einmal noch gelingt es Bösel, Fellner aus dem Krankenhaus zu schleusen, zu einem gemeinsamen Abendessen bei ihm.
Denn das Werkzeug, mit der Tilly in diesem Ort für Gerechtigkeit sorgen wird, ist kein rauchender Colt, sondern eine Singer 201K2. Dungatar, dieses gottverlassene Kaff inmitten des australischen Outbacks, erinnert mit seinen staubigen Straßen, heruntergekommenen Holzhäusern und bornierten Bewohnern eher an das ausklingende 19. Jahrhundert als an das Jahr 1951, in der die Geschichte spielt. Wie es sich für einen Western gehört, hat Tilly ein dunkles Geheimnis aus ihrer Kindheit mit im Gepäck. Ihre Mutter Molly (herrlich kratzbürstig: Judy Davis), die völlig verwahrlost mit einem Opossum haust, will sich partout nicht an ihre Tochter erinnern. Die übrigen Frauen des Dorfes nehmen die weltgewandte Damenschneiderin mit all ihrer Eleganz, Sinnlichkeit und Selbstbestimmung als Bedrohung wahr, schließlich bricht Tilly als Vertreterin der Moderne in diese rurale Gemeinschaft ein. Doch ihre Nähmaschine ist Tillys beste Waffe. Als sie ihren Neiderinnen zeigt, was ein Stück Stoff, das durch die richtigen Hände gegangen ist, bei den Männern anrichten kann, gewinnt sie deren Sympathie.
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