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Paris (Max Wagner) steigt Julia hinterher, weil sie und er ein hervorragendes Match auf Parship abgeben, Pater Lorenzo (Jonathan Hutter) ist heimlich verknallt in die Amme. Das ist komisch - und Schüler werden das lieben. Unterm Strich aber wünscht man sich doch mehr Ernsthaftigkeit und, ja, mehr Mut zur Poesie. Durch das Wechseln der Genres bleibt der Abend inkonsequent, das geht zu Lasten der Liebe. Denn bei aller Freude am Experiment, bei aller ironischen Distanz - wer sich aus Liebe umbringt, meint das verdammt ernst. So blitzt so etwas wie aufrichtige Liebe zwischen Romeo und Julia nur in kurzen Momenten auf. Bei der Trauung zum Beispiel, als Romeo vor Aufregung den Ring dreimal fallen lässt. Nicht mal an ihrem bitteren, bei Joel geradezu abrupten Ende, gestattet der Regisseur dem Paar noch eine letzte innige Begegnung: Bei ihm sterben Romeo und Julia für sich allein. Vielleicht ist das Kieran Joels Sicht auf moderne Beziehungen, die, sagt Mercutio, eh in der Scheiße enden und keine wirkliche Nähe zulassen.
Premiere. Philipp Preuss inszeniert William Shakespeares fantastisches Werk als ein postdramatisches Experiment. Das geht gründlich schief. Verdreifacht muss sich das berühmte Liebespaar in den Tod turnen. Der Rest wird beinah ausgespart. Wie schafft man es, William Shakespeares "ganz vorzüglicher und höchst beklagenswerter Tragödie von Romeo und Julia", dieser atemberaubend schnellen, rührenden, witzigen, zarten, ordinären, hochpoetischen und sogar politischen Geschichte einer jungen Liebe der Kinder zweier alter, verfeindeter Familien in Verona schmerzlich viel von dem zu rauben, was sie seit 420 Jahren zum Hit hat werden lassen? Man lese im Übermaß französische Modephilosophen (und drucke Fragmente davon als Beweis eigener Verwirrung im Programmheft ab), streiche zentrale Figuren wie Romeos Freund Mercutio und seine Gang radikal heraus, mache auch die meisten anderen Personen zu Randfiguren, indem man den komplexen Text (in der erdigen Übersetzung Frank Günthers) erbarmungslos kürzt.
2012/2013 war sie in der Rolle der Marei Schiller in acht Folgen der Fernsehreihe Heiter bis tödlich: Hauptstadtrevier zu sehen. Richters Bühnenstationen in Berlin waren das Moderne Theater, das Theater im Palais und das Theater 89. Außer in Berlin spielte sie etwa am Nationaltheater Weimar, am Thalia-Theater in Hamburg, am Volkstheater Rostock und am Volkstheater München. Sie lebt mit ihrem Mann und ihren beiden Söhnen in Berlin. [1] Auszeichnungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] 1996: Für die Darstellung der Julia in Romeo und Julia wurde sie mit dem Hersfeld-Preis der Bad Hersfelder Festspiele ausgezeichnet. [2] Filmografie [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] 1992: Banale Tage 1994–1997: Freunde fürs Leben (Fernsehserie, 33 Folgen) 1994: Kommt Mausi raus?! (Fernsehfilm) 1996: Fähre in den Tod (Fernsehfilm) 1996: Auf eigene Gefahr (Fernsehserie) 1996: Nur Hotel- und Hausbesuche 1996: Polizeiruf 110: Der schlanke Tod (Fernsehreihe) 1996: Hallo, Onkel Doc! – Das Leben danach 1997: Frucht der Gewalt 1997: Derrick – Gegenüberstellung (Folge 266) 1998: Die Mädchenfalle – Der Tod kommt online (Fernsehfilm) 1998: Jenny 1998: Drachenland 1998: Edgar Wallace: Die unheimlichen Briefe 1998: Tatort: Schwarzer Advent (Fernsehreihe) 1999: Sinan Toprak ist der Unbestechliche (Fernsehserie) 1999: Lieb mich!
Al le Fotos: Volkstheater / lupispuma WIEN / Volkstheater: ROMEO UND JULIA von William Shakespeare Premiere. 23. Jänner 2016 Besucht wurde die Vorstellung am 2. Februar 2016 Anna Badora kommt dem Publikum des Wiener Volkstheaters hardcore. Auf dem Programm mögen zwar Namen wie "Nestroy" oder "Shakespeare" stehen, was man zu sehen bekommt, sind jedoch die Willkür-Spielchen von Regisseuren, die hier tun dürfen, was sie wollen. Nicht zum Wohl des Hauses, nicht zum Wohl des Theaters im allgemeinen. Aber vermutlich zu ihrem eigenen Spaß. Hoffentlich. Denn wenn dahinter noch bierernste Überzeugung stünde – Mann o Mann… "Romeo und Julia" von Shakespeare ist ein Theaterstück – es hat seine Figuren, seine Geschichte, seine Struktur, seine Aussage, seine Poesie, seine Magie… kurz, ein Shakespeare, voll und reich. Regisseur Philipp Preuß – geboren 1974 in Bregenz und alles andere als ein Anfänger – interessiert sich für all das gar nicht. Er hatte nur eine "Idee", und die zieht er durch. Die Idee?
Die drei Romeos und Julias sind männlicher- und weiblicherseits mit zwei schmaleren Typen ( Nils Rovira-Muñoz, den man angesichts seiner miserablen Sprechtechnik nicht auf eine Bühne lassen dürfte, und Nadine Quittner, eher laut maulig) besetzt, mit zwei "mittleren" ( Katharina Klar und Kaspar Locher, ohne besondere Eigenschaften) und zwei sogenannten "Resterln", wie man in Wien zu den voluminösen Typen sagt: Stefanie Reinsperger und Thomas Frank drehen dementsprechend am lautesten und gröbsten auf. Da wird Liebe wirklich zum grölenden Protest. Im übrigen hat sich die Regie nur um die Doppelbestzung Amme und Lady Capulet gekümmert: Da muss Steffi Krautz eine Schmiere erster Ordnung abziehen (teils unsäglich per Video auf die ganze Bühne vergrößert), was sie allerdings virtuos tut. Der "liebe" Vater Capulet ( Stefan Suske) wird als Brutalinski entlarvt, der Rest ( Rainer Galke als Lorenzo, Sebastian Klein als Tybalt, Christoph Rothenbuchner als Paris) bleibt gänzlich unauffällig. Gestorben wird lapidar, indem man sich selbst mit roter Farbe aus Plastikflaschen überschüttet, damit es vorher noch lustig wird, prustet man diese (oder auch Wasser) so nachdrücklich dem Vis a Vis ins Gesicht, als spielte man den dritten Akt "Fledermaus".
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