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Inhalt 1 Art 2 Ballett 3 Referenzen 4 Siehe auch Kunst Weitere Informationen: Diana und Actaeon (Tizian) sowie Diana und Actaeon Becken Die Geschichte wurde in der Renaissance sehr populä am häufigsten gezeigte Szene war Actaeon, der Diana überraschte, aber manchmal wurden auch seine Verwandlung und sein Tod gezeigt. Tizian malte die ersten beiden Szenen in zwei seiner größten Spätgedichte für Philipp II. Von Spanien, in Diana und Actaeon und The Death of Actaeon. Letzteres zeigt tatsächlich die Transformation, die noch im Gange ist;Wie bei vielen Darstellungen ist der Kopf transformiert dargestellt, aber der größte Teil des Körpers bleibt menschlich. Weniger häufig verwandelt sich Actaeon vollständig, wenn er von seinen Hunden gefangen Geschichte war auf der italienischen Renaissance- Maiolika beliebt. In Matthew Barneys Film Redoubt aus dem Jahr2019, der in den Sawtooth Mountains des US-Bundesstaates Idaho spielt, und einer begleitenden Wanderausstellung aus der Yale University Art Gallery wird der Mythos vom bildenden Künstler und Filmemacher über Wege seines eigenen Designs nacherzählt.
Der achtteilige Zyklus Poesie wurde von Tizian während seines Aufenthalts am spanischen Hof in Madrid zwischen 1553 und 1562 für König Philipp II. geschaffen. Unter welchen Umständen die Bilder entstanden sind und wer die Bildthemen ausgewählt hat, ist nicht bekannt. Heute sind die Bilder auf mehrere Museen verteilt. Das erste Bild war Danaë und der Goldregen, es folgten Venus und Adonis, Diana und Callisto, Jason und Medea, Perseus und Andromeda, Diana und Actaeon, Der Tod des Actaeon und schließlich Europa und der Stier. Die Bilder unterscheiden sich erheblich in Maßen und Komposition. Gemeinsam ist ihnen der Bezug auf Ovids Metamorphosen, bis auf Jason und Medea und Perseus und Andromeda behandeln alle Bilder Liebschaften Olympischer Götter. Danaë und der Goldregen Raub der Europa Tod des Actaeon Diana und Actaeon Venus und Adonis Perseus und Andromeda Diana und Callisto Die Bilder blieben bis 1704 in der Königlichen Sammlung in Madrid. 1704 überreichte König Philipp V., ein Bourbone auf dem spanischen Thron, die Serie dem französischen Botschafter, der sie an Louis-Philippe, Herzog von Orléans weiterreichte.
1917tanzte auch George Balanchine, damals Balanchivadze, die Rolle des Satyrs, mit Lydia Ivanova als Diana und Nicholas Efimov als Endymion. 1886 nahm Petipa ein neues Pas de Deux, das von Riccardo Drigo vertont wurde, in seine Produktion vonPugnis La Esmeralda für das Maryinsky-Ballett auf, wie das kaiserliche russische Ballett genannt Pas de Deux basierte auf dem griechischen Mythos von Artemis (Vorgängerin der römischen Diana) in ihrem Aspekt der jungfräulichen Göttin der Jagd und Actaeon, einem thebanischen Ovids Metamorphosen stieß Actaeon auf der Jagd auf Artemis, während sie an einer Quelle badete. Empört und verlegen, dass er sie nackt gesehen hatte, bestrafte sie ihn, indem sie seine Redekraft zerstörte und ihn in einen Hirsch mit Geweih und zotteligem Mantel Hirschform wurde er von seinen eigenen Jagdhunden in Stücke gerissen und von Artemis in rasende Wut versetzt.
produzierten ("Wenn du davon sprechen kannst, dann darfst du es") im Jahr 2002 eine 3D 360° Installation La Dispersion du Fils (von 2008 bis 2016) und eine Outdoor Performance, Une Brutalité pastorale (2000) rund um die Mythos von Diana und Aktaion. Ballett Die Ursprünge von Diana und Actaeon Pas de Deux, einem Divertissement, das 1935 für eine Version von La Esmeralda geschaffen wurde, liegen in zwei früheren Ballettproduktionen. Der erste von ihnen war Zar Kandavl oder Le Roi Candaule, der 1868 vom Kaiserlich Russischen Ballett in Sankt Petersburg uraufgeführt wurde. Basierend auf einer Geschichte, die Herodot in seinen Histories erzählt, enthält dieses vieraktige Ballett, das von Marius Petipa zur Musik von Cesare Pugni choreografiert wurde, einen Pas de trois für Tänzer, die Diana, die römische Göttin des Mondes, der Jagd und der Keuschheit, darstellen; Endymion, ein schöner Hirte und ein Satyr. Diese Unterhaltung erzählte von einer poetischen Begegnung, bei der Diana (oder Selene, ein anderer Name für die Mondgöttin) auf den schlafenden Jüngling herabblickte, auf die Erde herabstieg, ihn küsste und sich verliebte.
BBC News and Entertainment. 2. März 2012, abgerufen am 18. März 2015.
Derweil Titania dort im gewohnten Gewässer ein Bad nimmt, kommt der Enkel des Cadmus, der einen Teil seiner Aufgaben aufgeschoben hat, unsicheren Schrittes durch den Wald irrend, zu dem Hain. So führte ihn das Verhängnis. (177) qui simul intravit rorantia fontibus antra, sicut erant, nudae viso sua pectora nymphae percussere viro subitisque ululatibus omne inplevere nemus circumfusaeque Dianam corporibus texere suis; tamen altior illis ipsa dea est colloque tenus supereminet omnis. (177) Wie der die von den Quellen bewässerte Höhle betrat, schlugen die Nymphen, als sie den Mann gesehen hatten, nackt, wie sie waren, auf ihre Brüste und verdeckten Diana, um die sie sich geschart hatten, mit ihren Körpern; die Göttin selbst jedoch, größer als jene, überragt alle vom Hals an. (183) qui color infectis adversi solis ab ictu nubibus esse solet aut purpureae Aurorae, is fuit in vultu visae sine veste Dianae. quae, quamquam comitum turba est stipata suarum, in latus obliquum tamen adstitit oraque retro flexit et, ut vellet promptas habuisse sagittas, quas habuit sic hausit aquas vultumque virilem perfudit spargensque comas ultricibus undis addidit haec cladis praenuntia verba futurae: (183) Die Farbe, die für gewöhnlich Wolken haben, wenn sie von Strahlen sengender Sonne getroffen werden oder die die Farbe der purpurnen Morgenröte ist – diese Farbe war im Antlitz Dianas, weil man sie ohne Kleidung gesehen hatte.
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