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Weitere Besetzungs-Highlights Die albanische Sopranistin Ermonela Jaho, gefeiert an den großen Bühnen in London, Paris, Verona und New York, kehrt als Magda in Puccinis LA RONDINE am 12., 16., 20. und 23. Februar zurück an die Deutsche Oper Berlin, wo sie 2012 als Violetta Valéry debütiert hatte. An ihrer Seite stehen Charles Castronovo als Ruggero, Alexandra Hutton als Lisette und Matthew Newlin als Prunier. Rolando Villazón strich in seiner bilderreichen Inszenierung die sich in der Verschränkung von Oper und Unterhaltungstheater – La RONDINE wurde 1917 uraufgeführt – ankündigende Pluralität der Roaring Twenties heraus. Puccinis letzte Oper TURANDOT sollte sich nach dem Willen des Komponisten schon von der Stoffwahl her einem märchenhaft-phantastischen Drama zuwenden und einen musikalischen Neuanfang bedeuten. In der Partie der grausamen Prinzessin Turandot, die durch die Liebe geläutert wird, gibt die herausragende russische Interpretin Anna Smirnova am 22. Februar ihr Rollendebüt, zuletzt hier gefeiert für ihre Ortrud in LOHENGRIN.
Deutsche Oper Berlin, copyright: Leo Seidel Am 28. April hebt sich zum ersten Mal der Vorhang für Detlev Glanerts neue – und damit elfte – Oper: OCEANE. Ein Fontane-Stoff als Oper? Eigentlich erstaunlich, dass sich bislang noch kein bedeutender Komponist an die Romane und Erzählungen des großen Chronisten des wilhelminischen Preußen herangewagt hat. Doch zum 200. Geburtstag kommt sie endlich, die große Fontane-Oper: Auf der Grundlage des nachgelassenen Novellenfragments "Oceane von Parceval" haben Detlev Glanert und sein Librettist Hans-Ulrich Treichel ihr zweiaktiges Werk OCEANE konzipiert, in dem ein Thema verarbeitet wird, das auf Fontane eine lebenslange Faszination ausübte: das der Melusine, der "fremden Frau vom Meer". In OCEANE bricht die Titelfigur in die geordneten Verhältnisse eines Ostsee-Badeorts ein und provoziert mit ihrem Anderssein sowohl Ablehnung und Aggression als auch Faszination und die Sehnsucht nach dem Ausbruch aus bürgerlichen Verhältnissen. Sie sehnt sich nach Nähe und Liebe, empfindet zugleich aber eine tiefe Bindung an eine Welt, die jenseits der Menschenwelt ist.
Foto: Ante Jerkunica, Venera Gimadieva © Deutsche Oper Berlin / Bernd Uhlig Deutsche Oper Berlin, 26. Januar 2019 Vincenzo Bellini, La Sonnambula Stephen Zilias, Dirigent Jossi Wieler/Sergio Morabito, Inszenierung/Dramaturgie Anna Viebrock, Bühne/Kostüme Venera Gimadieva, Amina Jesús León, Elvino Alexandra Hutton, Lisa Ante Jerkunica, Graf Rodolfo von Yehya Alazem Die Inszenierung von Vincenzo Bellinis Oper "La Sonnambula" von Jossi Wieler und Sergio Morabito, die von der Oper Stuttgart übernommen wurde, hat ihre Berliner Premiere in der Deutschen Oper Berlin gefeiert. Die Kraft des Belcantos liegt größtenteils im Gesang, und dafür braucht man auch Sänger, die mehr oder weniger eine perfekte Technik besitzen und mit ihren Stimmen manchmal fast das Unmögliche schaffen sollen. In der Rolle der Amina begeistert die Russin Venera Gimadieva, die schon im Haus an der Bismarckstraße vor drei Jahren in der Rolle der Giulietta in Bellinis Oper "I Capuleti e i Montecchi" (konzertante Aufführung) einen großen Erfolg hatte.
Am Samstagvormittag war Premiere. "Konzertgänger in Berlin" Transhuman: Viviers "Kopernikus" an der Staatsoper Eindrucksvolles Faszinosum Kopernikus von Claude Vivier im Alten Orchesterprobensaal der Staatsoper Unter den Linden: Versatzstücke aus allen möglichen östlichen, westlichen, westöstlichen Religionen und Philosophien stecken in dieser Opéra-rituel de mort von 1978/79, lauter Visionen und Verkündigung und Prüfung und Reinigung bis hin zur Entmaterialisierung. Und doch scheint das kein esoterisches Impfgegner-Eiapopeia wie Stockhausen in seinen schlimmsten Momenten (obwohl Vivier ja als Stockhausenschüler gilt). Kern der mystischen Chose scheint eine Art Kindwerdung im Tode. Magdeburg Barbers "Vanessa" in Magdeburg: Tante, der schmucke Kerl ist für dich Unter Eiszapfen: Magdeburg zeigt die selten gespielte Oper "Vanessa" von Samuel Barber als diesseitige Story im Glanz großer Stimmen. Frankfurter Allgemeine Berlin Berliner Philharmoniker: Alan Gilbert und Lisa Batiashvili mit Strauss, Prokofjew, Thorvaldsdottir Bei den Berliner Philharmonikern dirigiert Alan Gilbert eine weiche, fast behäbige Symphonia Domestica, Lisa Batiashvili spielt fulminant intelligent Prokofjews 2.
Massenets eigene Auseinandersetzung mit Abschied und Tod verwob sich in seinem Werk mit Don Quichottes Fragen, inwieweit das Leben ein Traum oder der Traum zum Leben werden könne. Denn der Komponist setzt zu Beginn des 20. Jahrhunderts für seine Oper ganz eigene Akzente: der träumende Ritter als ein närrischer alternder Mann, der sich in die jugendlich-schöne Dulcinée verliebt. Mit der ihm ganz eigenen sinnlich-eleganten Musiksprache versetzt Massenet Don Quichotte in die Gefühlswelt der Pariser Jahrhundertwende. Sein Libretto orientiert sich weniger an Cervantes' Roman als an einem in Paris erfolgreichen Bühnenstück, das – ganz im Geschmack des Fin de Siècle – die angebetete Frau nicht als Bauerntrampel, sondern als mondäne Kurtisane zeichnet. Nicht nur die in der finalen Szene sterbende Titelfigur, auch die scheinbar lebensfreudige Figur der Dulcinée muss sich ihrer Angst vor der Vergänglichkeit stellen. Es inszeniert Jakop Ahlbom, der mit seinen Produktionen magische und surrealistisch-albtraumhafte Theaterwelten schafft und damit europaweit auf Tour geht.
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Im Sommer 2020 gab sie ihr Debüt an der Cincinnati Opera, wo sie in der Saison zum 100-jährigen Jubiläum Dvoráks RUSALKA dirigierte. Zu ihren jüngsten Engagements gehören ihre Debüts an der Opera Philadelphia in einer Neuproduktion von Rene Orths EMPTY THE HOUSE, in Boston mit der Weltpremiere von PERMADEATH sowie in Hongkong als Dirigentin von Du Yuns mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneter Oper ANGEL'S BONE. Sie trat in einem Konzert mit Trinity Wall Street beim NOVUS NY Festival auf, um dort die Saison 2018 zur Feier von Leonard Bernsteins hundertstem Geburtstag zu eröffnen, und kehrte 2019 für Perlas AN AMERICAN DREAM an die Lyric Opera of Chicago zurück. In den vergangenen Spielzeiten hat Candillari u. a. mit Matthew Aucoin für seine Oper CROSSING am Next Wave Festival der Brooklyn Academy of Music zusammengearbeitet, mit Vasily Petrenko in einer Neuproduktion von FALSTAFF mit dem Royal Liverpool Philharmonic und Sir Bryn Terfel in der Titelpartie. Sie leitete Workshops nicht nur für die Arizona Opera (THE COPPER QUEEN) und die Opera Philadelphia (DOUBLE EXPOSURE), sondern auch für Rachel Peters' und Royce Vavreks Oper WILD BEAST OF THE BUNGALOW und dirigierte die Uraufführung von Hannah Lashs BEOWULF am Center for Contemporary Opera.
Zweite Chance "Wenn man es nicht schafft, ist es kein Grund, an sich zu zweifeln", sagt Popow. Nicht jeder könne Pilot werden. Das Testergebnis ist zwei Jahre lang gültig und kann danach einmalig wiederholt werden. Das schafft die Möglichkeit, sich mit der Thematik intensiv auseinanderzusetzen und zu üben. Am Ende des Interviews bekommen die Bewerber ein Stärken- und Schwächen-Profil, unabhängig davon, ob sie bestehen oder nicht. Denn sie sollen "einen gewissen Mehrwert von dem Auswahlverfahren haben", so Popow. Jordan fügt hinzu: "Nur, weil man es bei uns nicht schafft, heißt es nicht, dass man außerhalb der Bundeswehr nicht fliegen kann. " Während des Auswahlverfahrens steht den Bewerbern zusätzlich ein Betreuungsfeldwebel zur Seite: Hauptfeldwebel Ostheimer. Gibt es ein Test, zu welcher Teilstreitkraft man passt (Bundeswehr)?. Sollte es mit der gewünschten Verwendung als Pilot nicht klappen, stellen sich nämlich viele die Frage: Was nun? Hier hilft Ostheimer weiter, indem er andere Möglichkeiten und Karrierewege innerhalb der Bundeswehr aufzeigt. Im Gespräch mit dem Betreuungsfeldwebel entscheiden sich manche Bewerber als Alternative zum Pilotenberuf für den Flugführungsdienst, um zum Beispiel Fluglotse zu werden Psychotest geschafft!
Die Northrop T-38C Talon ist ein Schulflugzeug für den Flug im Überschallbereich. Sie schafft bis zu 1. 380 Stundenkilometer. "Ich freue mich darauf, das erste Mal einen Jet zu fliegen, noch dazu einen Jet mit sehr viel Geschichte. So flog beispielsweise Neil Armstrong zu seiner Schulung dasselbe Flugzeugmuster, auch wenn die T-38 natürlich inzwischen modernisiert wurde", berichtet Gabriel. Bundeswehr pilot eignungstest 2. Und was erwartet er von den nächsten Monaten? "Es wird noch höher, schneller, weiter und komplexer. "
Nach sechs Monaten, mehr als 150 Starts und Landungen, 100 Flugstunden, fünf Soloflügen, vier Check- Rides und einem Cross- Country-Flug nach Denver haben Jetpilotenschüler Gabriel und seine Klassenkameraden die Ausbildung in Texas auf der T-6 erfolgreich beendet. Ein Traumjob, für den ich bezahlt werde. " Leutnant Gabriel bei einem seiner zahlreichen Übungsflüge in der Beechcraft T-6. Bundeswehr "Hinter uns liegen viele Theoriestunden, Simulatorflüge und natürlich richtige Flüge", erzählt der angehende Jetpilot Gabriel. Verglichen mit der fliegerischen Ausbildung in Goodyear auf der einmotorigen Grob G 120A sei das Grundprinzip auf der Sheppard Air Force Base in Wichita Falls in Texas das gleiche. Aber die Ausbildung auf der T-6 ist mit etwa sechs Monaten wesentlich länger und noch intensiver. Zusammen mit dem T-38-Training, das noch folgt, sind die Pilotenschüler insgesamt rund 15 Monate in Texas. Bundeswehr Jet Pilot? (Schule, Ausbildung und Studium, Beruf und Büro). Jet-Vorfreude in der Turboprop Die Beechcraft T-6 ist ein leichtes Turboprop-Flugzeug des amerikanischen Herstellers Textron Aviation. "
Bericht der Wehrbeauftragten Älter als 7 Tage BERLIN - Die Personallage bei den Pilotinnen und Piloten der Bundeswehr bleibt weiterhin herausfordernd, so der Jahresbericht der Wehrbeauftragten für 2021. Zwar gab im vergangenen Jahr etwas mehr Piloten im Heer und bei der Luftwaffe, jedoch nimmt die Zahl der Piloten bei der Marine weiter ab. Bundeswehr pilot eignungstest auto. Die Anzahl der Flugzeugführerinnen und -führer in der Bundeswehr hat sich im Berichtsjahr leicht erhöht, so etwa bei den Hubschrauberpilotinnen und -piloten im Heer und bei der Luftwaffe sowie den Strahlflugzeugführerinnen und -führern, heißt es. Demgegenüber ist der Besetzungsgrad des fliegerischen Personals bei den Marinefliegerinnen und -fliegern zwischen dem 1. Januar 2020 und dem 30. September 2021 weiter gesunken, nämlich auf 56 Prozent bei den Hubschrauberpilotinnen und -piloten und 83 Prozent bei den Flächenflugzeugführerinnen und -führern. Die Bundeswehr erhofft sich weitere Einstellungen in den fliegerischen Dienst auch durch die Neufassung der Soldatenlaufbahnverordnung.