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bpk/Bayerische Staatsgemldesammlungen Abbildung 4: Arnold Bcklin, Die Toteninsel, 1883, l auf Holz, 80 x 150 cm, Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie. Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie/Andres Kilger Sigmund Freuds Forschungen ber die Traumdeutung und seine Trieblehre hinterlie ebenso Spuren in den knstlerischen Werken wie die Auseinandersetzung mit den Werken Nietzsches und Schopenhauers und der Musik von Wagner. In der nur subjektiv erlebbaren Musik fand die im Symbolismus angestrebte Evokation von Sinn durch freie Assoziation ihren unmittelbarsten Ausdruck. Ödipus, Sphinx, Sphinxrätsel, Frau, "Das Rätsel Weib", | Cillie (Cäcilia) Rentmeister: Publikationen. Aber auch bedeutende Komponisten wie zum Beispiel Sergei Rachmaninow lieen sich ber das symbolische Erleben einzelner Kunstwerke zu groartigen Meisterwerken inspirieren, wie die an Arnold Bcklin angelehnte Komposition Op. 29-Die Toteninsel. Hier finden wir zugleich eine Annherung an den synsthetischen Ansatz in der Kunst, die dann auch von den Knstlerinnen und Knstlern spterer Generationen aufgegriffen und erweitert wurden.
Grußwort zu unserem Newsletter für September & Oktober 2020 Die Alte Nationalgalerie in Berlin zeigt unter dem Titel Dekadenz und dunkle Träume ab dem 18. September 2020 erstmals in Deutschland eine umfangreiche Gesamtschau des belgischen Symbolismus. Rätselhafte Magie, erotische Sinnlichkeit und dunkle Traumwelten zeichnen den Symbolismus aus, der sich in den 1880er-Jahren als künstlerische Strömung formierte. Den Hintergrund bildete das Lebensgefühl einer Gesellschaft, die sich am Ende des 19. Kunst die zärtlichkeit der sphinx manager. Jahrhunderts in einer fundamentalen Krise wähnte. Dies brachte eine hochgradig subjektive und gefühlsbetonte Kunst hervor, die dem befürchteten Niedergang mit ausschweifender Lust und Todessehnsucht, mit Weltflucht und Exzess begegnete. Sie beförderte eine vermehrte Auseinandersetzung mit existenziellen und tabuisierten Themen wie Sexualität und Tod, dem Krankhaften sowie der menschlichen Psyche. Hierin nahm der Symbolismus bereits vielfach die 1899 publizierte Traumdeutung Sigmund Freuds vorweg.
Den Kern der symbolistischen Auffassungen formulierte der franzsische Schriftsteller und Kunstkritiker Gustave Kahn 1886, indem er sagte, den Symbolisten gehe es darum, das Subjektive zu objektivieren statt das Objektive zu subjektivieren. So finden auch das Magische und Okkulte eine Verortung in den symbolischen Bilderwerken und es darf auch mit Gegenstzlichkeiten gespielt werden, die bis an das Wahnhafte heranreichen (Abbildung 3). Belgischer Symbolismus Fernand Khnopff, Die Zärtlichkeit der Sphinx Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruessel - Kunstleben Berlin - das Kunstmagazin. Gerade das scheint zugleich die knstlerische Freiheit. Die Bewegung korrespondiert in den Bildern wie auch der Symbolismus als gesamteuropische Bewegung. Dies nachzuzeichnen ist der Nationalgalerie besonders gut gelungen, sodass in der Ausstellung auch Werke anderer bedeutender Symbolisten wie Arnold Bcklin, Johann Heinrich Fssli oder Franz von Stuck zu sehen sind. Hier sei besonders Bcklins Die Toteninsel (Abbildung 4) als vollkommener Ausdruck eines elegischen Lebensgefhls herausgestellt. Abbildung 3: Fernand Khnopff, I lock my door upon myself, 1891, l auf Leinwand, 72, 7 x 141, 0 cm.
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Sonderausgabe zur Kulturgeschichte der Frauen, Winter 1980 Vorbemerkung: In "Blick zurück im Zorn… Die Geschichte des Ö. " wird die Geschichte von Ödipus und der Sphinx zunächst archäologisch und archäologiekritisch rekonstruiert. Hierin unterscheidet er sich wenig vom folgenden Artikel von 1980, "Das Rätsel der Sphinx…" "Die Sphinx im Korsett": Im letzten Drittel des Eassays wird die Wiederbelebung des Motivs in Kunst und Skulptur des 19. Jahrhunderts vorgestellt – unter anderem wird gezeigt, wie sich im Laufe des Jahrhunderts das Machtverhältnis zwischen Ödipus und der Sphinx umkehrte, und warum die Sphinx als "Rätsel Weib" zum Symbolbild einer zunehmend verrückten Geschlechterordnung werden kann? Kunst die zärtlichkeit der sphinx. Schließlich wird die Sphinx noch in Verbindung mit der Frauenarbeit und der kapitalistischen Rüstungsindustrie gebracht – und vom starken Arm des männlichen Arbeiters und seinen Gewerkschaften niedergezwungen: links: Toorop, Plakat zur Int. Frauenausstellung den Haag 1899; rechts: Allegorie auf den (Ausschnitt), 1899 Zwei Zitate aus dem Artikel – Jules Michelet, 1860: " Es gibt niemand, der nicht die Haupttatsache unserer Zeit sähe.
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