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Einen Spendenaufruf des damaligen Kultursenators Wolfgang Tarnowski, der den Rathausmarkt als Standort durchsetzte, unterstützten 3. 000 Hamburgerinnen und Hamburger. So konnte die von Waldemar Otto (geboren 1929) geschaffene Bronzeplastik aus privaten und öffentlichen Mitteln finanziert werden. Die Figur eines nachdenklichen Heinrich Heine steht auf einem Granitsockel mit vier Bronzereliefs. Erläuternde Texte erinnern an die Bücherverbrennung und an die Zerstörung des alten Heine-Denkmals durch die Nationalsozialisten. Heinrich heine denkmal theory. Denkmal Heinrich-Heine-Denkmal Hamburg-Altstadt Rathausmarkt
Text: jp Person Waldemar Otto Waldemar Otto wurde am 30. März 1929 in Petrikau/Polen geboren. 1948 begann er an der Berliner Hochschule für bildende Künste ein Studium der Bildhauerei. 1952–1954 war er Meisterschüler bei Alexander Gonda. Nach einem Studienjahr in Florenz, ermöglicht durch ein Stipendium des DAAD, begann er 1955 seine freischaffende Tätigkeit in Berlin. Heinrich-Heine-Denkmal – Bildhauerei in Berlin. International wurde er durch verschiedene Auszeichnungen, Arbeitsaufenthalte und Einzel-Ausstellungen in Deutschland aber auch u. a. in Österreich, Niederlande, Russland, Irland, Chile und den USA bekannt. 1957 erhielt er den Preis der Großen Berliner Kunstausstellung und 1960 der Berliner Kunstpreis Junge Generation. 1973-1994 übernahm er eine Professur an der Hochschule für Künste in Bremen. Seine figürlichen Menschenbilder aus Holz, aber vor allem aus Granit, Bronze und Steinguss sind häufig auch als Mensch-Wand-Figuren realisiert. Viele der Arbeiten im öffentlichen Raum befinden sich Bremen, Worpswede, Hamburg, Lübeck und Schleswig sowie in verschiedenen deutschen Städten.
Zwischenzeitlich waren 20 000 Mark an Spendengeldern - insgesamt wurden es 24 000 Mark - gesammelt. Drei Bildhauer wurden vom Komitee zu Entwürfen aufgefordert (Klimsch, Hub und Kolbe; nicht dabei waren z. B. Barlach oder Lehmbruck). Ziel des Komitees war es, den literarischen Heine zu ehren - nicht den Kämpfer Heine. Geehrt werden sollte also nur ein halber Heine. Das Komitee wollte eine symbolische Skulptur auf einem Sockel. Heinrich heine denkmal von. Ein Abbild Heines sollte lediglich am Sockel erscheinen. Georg Kolbe - Mitglied der Berliner Secession und konservativer Plastiker, wurde schließlich mit der Realisierung beauftragt. Er hat die Nazis später aktiv unterstützt. Kolbe ließ sich inspirieren von zwei Tänzern des ballet russe - Tamara Karsavina und Vaslav Nijinsky. Heraus kam ein junges Tanzpaar mit einer ihrer Posen. Dabei soll der Jüngling die Lyrik repräsentieren. Dem hockenden Mädchen wurde keine besondere Rolle zugedacht. Seitens der Stadt Frankfurt gab es noch einen Versuch nur die hockende Frau darzustellen.
Erster Teil Zueignungsbrief Artikel I 25. 02. 1840 Artikel II 01. 03. 1840 Artikel III 09. 04. 1840 Artikel IV 30. 1840 Artikel V 30. 1840 Artikel VI 07. 05. 1840 Artikel VII 14. 1840 Artikel VIII 20. 1840 Artikel IX 27. 1840 Artikel X 30. 1840 Artikel XI 03. 06. 1840 Artikel XII 12. 1840 Artikel XIII 03. 07. 1840 Artikel XIV 25. 1840 Artikel XV 27. 1840 Artikel XVI 29. 1840 Artikel XVII 30. 1840 Artikel XVIII 25. 08. 1840 Artikel XIX 21. 09. 1840 Artikel XX 01. 10. 1840 Artikel XXI 03. 1840 Artikel XXII 07. 1840 Artikel XXIII 29. 1840 Artikel XXIV 04. 11. 1840 Artikel XXV 06. 1840 Artikel XXVI 07. 1840 Artikel XXVII 12. 1840 Artikel XXVIII 06. 01. 1841 Artikel XXIX 11. Gedenkstätten in Hamburg - Heinrich-Heine-Denkmal. 1841 Artikel XXX 31. 1841 Artikel XXXI 13. 1841 Artikel XXXII 31. 1841 Artikel XXXIII 20. 1841 Artikel XXXIV 29. 1841 Artikel XXXV 19. 1841 Artikel XXXVI 22. 1841 Artikel XXXVII 11. 12. 1841 Artikel XXXVIII 19. 1841 Artikel XXXIX 28. 1841 Artikel XL 12. 1842 Artikel XLI 24. 1842 Artikel XLII 07. 1842 Zweiter Teil Artikel XLIII Mitte April 1842 Artikel XLIV 02.
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Franz Lehár – Giuditta Ich weiss es selber nicht, warum man gleich von Liebe spricht, wenn man in meiner Nähe ist, in meine Augen schaut und meine Hände küßt. Ich weiss es selber nicht, warum man von dem Zauber spricht. Denn keine widersteht, wenn sie mich sieht, wenn sie an mir vorüber geht. Doch wenn das rote Licht erglüht, zur mitternächt'gen Stund' und alle lauschen meinem Lied, dann wird mir klar der Grund. Meine Lippen, sie küssen so heiß, meine Glieder sind schmiegsam und weiss. In den Sternen, da steht es geschrieben, du sollst küssen, du sollst lieben. Meine Füsse, sie schweben dahin, meine Augen, sie locken und glühn. Und ich tanz' wie im Rausch, denn ich weiss, Meine Lippen, sie küssen so heiss. Doch wenn das rote Licht erglüht, zur mitternächt'gen Stund' Und alle lauschen meinem Lied, dann wird mir klar der Grund. In meinen Adern drin, da läuft das Blut der Tänzerin, denn meine schöne Mutter war des Tanzes Königin im gold'nen Alcazar. Sie war so wunderschön, ich hab' sie oft im Traum geseh'n.
Ich weiss es selber nicht, warum man gleich von Liebe spricht, wenn man in meiner Nähe ist, in meine Augen schaut und meine Hände küßt. warum man von dem Zauber spricht. Denn keine widersteht, wenn sie mich sieht, wenn sie an mir vorüber geht. Doch wenn das rote Licht erglüht, zur mitternächt'gen Stund' und alle lauschen meinem Lied, dann wird mir klar der Grund. Meine Lippen, sie küssen so heiß, meine Glieder sind schmiegsam und weiss. In den Sternen, da steht es geschrieben, du sollst küssen, du sollst lieben. Meine Füsse, sie schweben dahin, meine Augen, sie locken und glühn. Und ich tanz' wie im Rausch, denn ich weiss, Meine Lippen, sie küssen so heiss. Und alle lauschen meinem Lied, In meinen Adern drin, da läuft das Blut der Tänzerin, denn meine schöne Mutter war des Tanzes Königin im gold'nen Alcazar. Sie war so wunderschön, ich hab' sie oft im Traum geseh'n. Schlug sie das Tambourin so wild im Tanz, da sah man alle Augen glüh'n. Sie ist in mir aufs Neu' erwacht, ich hab' das gleiche Los.
Schlug sie das Tamburin, zu wildem Tanz, dann sah man alle Augen glühn! Sie ist in mir aufs neu erwacht, ich hab' das gleiche Los. Ich tanz' wie sie um Mitternacht Und fühl das eine bloß: Meine Lippen, sie küssen so heiß Meine Glieder sind schmiegsam und weiß In den Sternen da steht es geschrieben: Du sollst küssen, du sollst lieben! Meine Füße sie schweben dahin meine Augen sie locken und glüh'n und ich tanz' wie im Rausch, denn ich weiß meine Lippen sie küssen so heiß Text: Fritz Löhner-Beda – (mit Paul Knepler) Musik: Franz Lehár in der Operette "Giuditta" (1934)
Damit wären wir bei Richard Tauber. Der österreichische Tenor mit dem besonderen Schmelz im Timbre galt damals als "König des Belcanto". Seinem Freund schrieb Lehár zahlreiche maßgeschneiderte Tenor-Partien auf den Leib, entwickelte für ihn den Stil der "lyrischen" Operette als Gegenpol zur in Berlin boomenden "Revue"-Operette. Tauber wurde mit Dein ist mein ganzes Herz über Nacht weltberühmt, und damit avancierte Lehárs Land des Lächelns zum Welterfolg. Der Operettenkomponist verdiente gut, so gut, dass er sich neben einem Domizil in Wien auch bald ein Haus in Bad Ischl im Salzkammergut leistete. Damals der Inbegriff für Sommerfrische, obendrein berühmt durch Kaiser Franz Josef und seine Gattin Elisabeth. Das Paar hatte sich in Bad Ischl verlobt; während sie später rastlos die Welt bereiste, schätzte er Bad Ischl – die "Kaiservilla" ist bis heute zu bestaunen – als sommerlichen Rückzugsort und für die Jagd. Lehár erwarb 1910 eine geräumige Villa direkt am Ufer der Traun.