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Die Beschreibung des erwünschten Schwiegersohnes, die er dem Sekretär gegenüber kundtut, erinnert aber sofort an Ferdinand (den Miller ja auch nicht für einen potentiellen Ehemann für Luise hält): "hinter dem Rücken des Vaters muß er sein Gewerb an die Tochter bestellen. […] dass das Mädel […] selber kommt, dem Vater sich zu Füßen wirft, und sich um Gottes willen den schwarzen gelben Tod, oder den Herzeinzigen ausbittet" (ebd. ). Ferdinand aber kommt für Miller auch nicht als Schwiegersohn in Frage – somit kann Luise ihren Gatten tatsächlich nicht frei wählen, oder ist dabei zumindest an soziale Bedingungen wie den Stand gebunden [7]. Kabale und liebe frau miller drive. Luise, die außer an Ferdinand kaum einen anderen Gedanken fassen konnte [8], erkennt Millers Berechtigung zur Sorge erst, als Ferdinand eröffnet, er solle Lady Milford heiraten: "Der alte Mann hat´s mir ja oft gesagt – ich hab ihm nie glauben wollen" (II, 5 S. 45), gesteht sie ein. Als der Präsident die Szene betritt, ist es wieder an Miller, seine Tochter zu verteidigen.
Dann wirft sie sich Millern laut weinend in den Arm. ) Vater- Dein Kind kann ja nicht dafür, dass dieser Traum so schön war, und- so fürchterlich jetzt das Erwachen". 16 Luise rettet sich nach diesem Gefühlschaos, in welchem sie erst glaubte die Liebe zu Ferdinand beruhe auf Gegenseitigkeit und in welchem sie die Bitten und Klagen des Vaters zu überhören versuchte, um schließlich zu realisieren, dass dieser doch recht behalten hatte, in dessen Arme. Miller, welcher sich daraufhin von seiner Tochter bestätigt fühlt, "lacht voll Bosheit" 17 und entgegnet: "Luise! Luise! Kabale und liebe frau miller photos. -O Gott, sie ist von sich- Meine Tochter, mein armes Kind- Fluch über den Verführer! " 18 Und auch als Ferdinand das Haus der Familie Miller voreilig verlassen will, erklärt Miller, dass Luise, Ferdinand alles gab und nimmt sie an die eine Hand und den Major an die andere Hand. 19 "Geduld, Herr! Der Weg aus meinem Hause geht nur über diese da- Erwarte erst deinen Vater, wenn du kein Bube bist- Erzähl es ihm, wie du dich in ihr Herz stahlst, Betrüger, oder bei Gott!
nehmen die Körper ein Exempel; das Gesind macht's der Herrschaft nach, und der silberne Mond ist am End nur der Kuppler gewesen. Frau. Sieh doch nur erst die prächtigen Bücher an, die der Herr Major ins Haus geschafft haben. Deine Tochter betet auch immer draus. Miller (pfeift). Hui da! Betet! Du hast den Witz davon. Die rohen Kraftbrühen der Natur sind Ihro Gnaden zartem Makronenmagen noch zu hart. – Er muß sie erst in der höllischen Pestilenzküche der Belletristen künstlich aufkochen lassen. Ins Feuer mit dem Quark. Da saugt mir das Mädel – weiß Gott, was als für? Kabale und liebe frau miller theater. – überhimmlische Alfanzereien ein, das läuft dann wie spanische Mucken ins Blut und wirft mir die Handvoll Christenthum noch gar auseinander, die der Vater mit knapper Noth soso noch zusammenhielt. Ins Feuer, sag' ich. Das Mädel setzt sich alles Teufelsgezeug in den Kopf; über all dem Herumschwänzen in der Schlaraffenwelt findet's zuletzt seine Heimath nicht mehr, vergißt, schämt sich, daß sein Vater Miller der Geiger ist, und verschlägt mir am End einen wackern ehrbaren Schwiegersohn, der sich so warm in meine Kundschaft hineingesetzt hätte – – Nein!
Der Vater also, ohne ständig von ihr genervt zu sein, scheint einer mit Herz und bürgerlichem Selbstbewusstsein, wird aber schnell einknicken vor der auftrumpfenden Macht und am Ende, als alles schon zu spät ist, peinlich geblendet nicht vom Glanz des Goldes, sondern vom Anblick hingeworfener Banknoten. Entzückend frische Verliebtheit Scheinbar paradox: Trotz der vielen Modernismen wirkt das Ganze eher traditionell, um nicht zu sagen konventionell. Der Ton macht die Musik, nicht eine beliebige Optik. So sind wir jedenfalls weit entfernt von Postdramatik oder Stückzertrümmerung. Jeder Darsteller spielt mit Emphase und Hingabe, was ihm gegeben und aufgetragen ist, mit höchster Konzentration auf das Wort, einen allerdings "entstaubten", verschlankten und ergänzten Text. Das Vater-Tochter-Verhältnis in Schillers "Kabale und Liebe" und Lessings „Emilia Galotti“ - GRIN. Es mutet dennoch an wie Schiller vom Blatt gespielt, freilich auch etwas klischeehaft im Wechsel der Grundsituationen bzw. sozialen Ebenen. Was nicht nur gut durchgeht, sondern sehr anrührt bei der entzückend frischen Verliebtheit von Luise (Luise Aschenbrenner) und Ferdinand (Moritz Kienemann).
Gott verdamm mich! (Er springt auf, hitzig. ) Gleich muß die Pastete auf den Herd, und dem Major – ja ja, dem Major will ich weisen, wo Meister Zimmermann das Loch gemacht hat. (Er will fort. ) Frau. Sei artig, Miller. Wie manchen schönen Groschen haben uns nur die Präsenter – Miller (kommt zurück und bleibt vor ihr stehen). „Ich heiße Miller“ – Friedrich Schillers „Kabale und Liebe“, I. Akt, 1. Szene – #newsfhg @1000news_de WordPress.com. Das Blutgeld meiner Tochter? – Schier dich zum Satan, infame Kupplerin! – Eh will ich mit meiner Geig' auf den Bettel herumziehen und das Concert um was Warmes geben – eh will ich mein Violoncello zerschlagen und Mist im Sonanzboden führen, eh ich mir's schmecken lass' von dem Geld, das mein einziges Kind mit Seel' und Seligkeit abverdient. – Stell den vermaledeiten Kaffee ein und das Tobackschnupfen, so brauchst du deiner Tochter Gesicht nicht zu Markt zu treiben. Ich hab mich satt gefressen und immer ein gutes Hemd auf dem Leib gehabt, eh so ein vertrackter Tausendsasa in meine Stube geschmeckt hat. Frau. Nur nicht gleich mit der Thür ins Haus! Wie du doch den Augenblick in Feuer und Flammen stehst!