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Auch er überzeugte mit höchst differenzierter Phrasierung und krönte seine Arien mit Spitzentönen, die wie Edelstahl im Raum standen, ebenso wie seine geschmetterten "Vittoria"-Rufe. Neben solchen Größen zu bestehen, war für den Scarpia des Lester Lynch eine schwierige Aufgabe. Der Afro-Amerikaner bringt einen vollen, dunkel timbrierten Bariton mit, dem es nur leider an stimmlichen Farben mangelt. Er war der Partie durchaus gewachsen, traf auch den Ton des Bösewichtes gut, aber die Stimme klingt ein wenig trocken und eindimensional. Die Sänger der kleinen und sehr kleinen Rollen schlugen sich achtbar. Ein Highlight waren die Szenen, in denen der Rundfunkchor und der Kinderchor der Deutschen Oper Berlin zum Einsatz kamen. Gramola Vienna: Naxos-Neuheiten September 2018. Die Stimmung im Saal steigerte sich zu ehrlicher Begeisterung, man wollte die Künstler am Ende kaum vom Podium lassen. Das emotionale Feuer dieser Musik scheint auch die Sänger Moore und Pop erfasst zu haben. Rührend am Ende eine sehr lange, enge Umarmung des Paares. Ist da der Funke Puccinis etwa übergesprungen?
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Foto: Dvořák: Rusalka / Alan Gilbert / NDR Elbphilharmonie Orchester Prager Philharmonischer Chor, © Daniel Dittus Großer Saal der Hamburger Elbphilharmonie, 8. Mai 2022 Antonín Dvořák Rusalka / Lyrisches Märchen in drei Akten op. 114 Konzertante Aufführung in tschechischer Sprache NDR Elbphilharmonie Orchester Alan Gilbert Dirigent von Dr. Andreas Ströbl Im ersten Jahr des 20. Verona aufführungen 2018. Jahrhunderts entstand Dvořáks erfolgreichste Oper mit dem Untertitel "Lyrisches Märchen". Tatsächlich ist die "Rusalka" musikalisch und stofflich eine der letzten Opern des 19. Jahrhunderts, fernab vom knallharten verismo eines Puccini, dessen Politdrama "Tosca" im Jahre 1900 auf die Bühne kam. Das bedeutet allerdings nicht, dass diese Märchenoper der Härte entbehrte, ganz im Gegenteil. Es geht darin um bedingungslose Liebe bis zu Selbstaufgabe, Verrat, Intrige und Tod. Eigentlich ist es das Aufeinanderprallen zweier Welten und wer den romantischen Stoff heute rezipiert, könnte auf dessen Grundlage das Libretto einer sozialkritischen "clash-of-cultures"-Oper schreiben.
Einer der schönsten war die Projektion des Vollmondes durch einen sanft strukturierten Strahler an die unebene Decke des Großen Saales. Den sang Rachel Willis-Sørensen mit anmutiger Inbrunst an und wer meinte, sich an dem berühmten "Lied an den Mond" gerade im Norden der Republik durch die allsamstägliche Radio-Wiedergabe sattgehört zu haben, durfte diese sehnsüchtige Klage, gesungen von der amerikanischen Sopranistin, wie zum ersten Mal erleben. Villa Stuck News: Aktuelle Nachrichten auf Deutsch. Das war keine Opfer- oder Mädchen-Rusalka, sondern eine echte Frau mit starken Gefühlen, die sie kraftvoll und bestimmt äußerte. In den Fortissimi durchdrang sie jede Fuge des Saales. Das Wassergeschöpf empfindet sich ja selbst als leidenschaftslos, ist aber tatsächlich die einzige Figur der Oper, die zu echter, weil selbstverleugnender Liebe fähig ist – im Gegensatz zum Prinzen, der in einer Krankheitsvertretung vom koreanischen Tenor David Junghoon Kim gegeben wurde. Die ganze Bandbreite von spielerischer Verliebtheit über kalte Abweisung bis hin zur Resignation sang und spielte er mit Hingabe, auch in den Höhen sicher und stark.
Jetzt 15:12 Bruckner - 4. Sinfonie Anton Bruckners (1824-1896) monumentale Sinfonien un die faszinierende Szenerie des St Florian Klosters kreieren gemeinsam ein echtes Spektakel für Augen und Ohren - besonders in dieser filmischen Inszenierung des brillanten Regisseurs Brian Large von 2012. Franz Welser-Möst dirigiert das Cleveland Orchestra in einer Performance der ersten Version Anton Bruckners (1824-1896) 4. Verona aufführungen 2010 qui me suit. Sinfonie, die der Komponist selbst als die "Romantische" bezeichnete. Das Cleveland Orchestra, häufig als das europäischste der amerikanischen Musikensembles bezeichnet, setzt seit einigen Jahren Mithilfe von Welser-Mösts Expertise im Bereich Bruckner neue Maßstäbe. Danach 16:27 Glass - Doppelkonzert für Klavier Im Rahmen einer neuen Zusammenarbeit des berühmten Komponisten der "Musik der repetitiven Strukturen", Philip Glass, präsentieren die beiden französischen Pianistinnen Katia und Marielle Labèque die Europapremiere von Glass' Doppelklavierkonzert unter Begleitung des Orchestre de Paris.
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