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Nach unterschiedlichen Stationen ist er 2014 in Stuttgart tätig. Von 1992 bis 2020 bekleidete er einen Lehrauftrag für künstlerisches Orgelspiel an der Hochschule für Kirchenmusik in Tübingen. Ticketing Preise: Der Eintritt ist frei, am Ausgang wird um eine Spende gebeten
1. Rezitativ ‒ Bass «Sie werden euch in den Bann tun, es kömmt aber die Zeit, daß, wer euch tötet, wird meinen, er tue Gott einen Dienst daran. » 2. Arie ‒ Tenor Ich fürchte nicht des Todes Schrecken, ich scheue ganz kein Ungemach. Denn Jesus' Schutzarm wird mich decken, ich folge gern und willig nach; wollt ihr nicht meines Lebens schonen und glaubt, Gott einen Dienst zu tun, er soll euch selben noch belohnen, wohlan, es mag dabei beruhn. 3. Rezitativ ‒ Alt Ich bin bereit, mein Blut und armes Leben vor dich, mein Heiland, hinzugeben, mein ganzer Mensch soll dir gewidmet sein; ich tröste mich, dein Geist wird bei mir stehen, gesetzt, es sollte mir vielleicht zu viel geschehen. Bach orgelkonzert d moll k. 4. Arie ‒ Sopran Höchster Tröster, Heilger Geist, der du mir die Wege weist, darauf ich wandeln soll, hilf meine Schwachheit mit vertreten, denn von mir selber kann ich nicht beten, ich weiß, du sorgest vor mein Wohl! 5. Choral Du bist ein Geist, der lehret, wie man recht beten soll; dein Beten wird erhöret, dein Singen klinget wohl.
Konzert d-Moll, op. 3, 11 Konzert Nr. 11 d-Moll für zwei Trompeten. Horn, Posaune und Tuba, op. 3, 11, aus L'Estro Armonico, bearbeitet von J. S. Bach, BWV 596 Besetzung: Werkverzeichnisnummer: 2874 Satzbezeichnungen 1. (Allegro) – Grave – Fuga 2. Largo 3. Finale. Allegro Erläuterungen Die Streicherkonzerte des venezianischen Priesters Antonio Vivaldi waren schon zu seinen Lebzeiten so beliebt, dass sie unzählige Bearbeitungen für die unterschiedlichsten Instrumente von der Gambe bis zur Orgel erfuhren. Meist waren es hohe Herrschaften, die solche in Auftrag gaben, oder Musiker, die sie zu Studienzwecken anfertigten. Bach orgelkonzert d moll. Beide Anlässe verbanden sich in Bachs Arrangements einiger Vivaldikonzerte. 1713 kehrte Prinz Johann Ernst von Sachsen-Weimar von einem mehrjährigen Studienaufenthalt, der sogenannten "Kavalierstour", aus den Niederlanden nach Weimar zurück. Schon von Holland aus hatte er neue Schränke für die unzähligen Noten, die er dort gekauft hatte, in Auftrag gegeben und seine Buchbinder angewiesen, Sammelbände für das Notenmaterials vorzubereiten.
Dabei griff der Thomaskantor noch kräftig ein, korrigierte, fügte hinzu und änderte, was ihm am Cembalopart noch zu wenig glänzend und vollgriffig erschien, denn keines der acht Konzerte war ein originales Cembalokonzert. Bach bearbeitete hier frühere Violin- oder Oboenkonzerte, deren Solopart er für das Tasteninstrument arrangierte. Nur in drei Fällen kennen wir die Urfassungen: die Violinkonzerte in E und a und das 4. Bach orgelkonzert d moll biberach. Brandenburgische Konzert, die Vorlagen für die Cembalokonzerte BWV 1054, 1057 und 1058. In drei weiteren Fällen sind zwar keine Urfassungen erhalten, dafür aber Zwischenfassungen für Orgel und Orchester, die noch einiges vom "Vorleben" der Werke als Violin- oder Oboenkonzerte verraten. Dies gilt auch für das d-Moll-Cembalokonzert BWV 1052: Seinen Kopfsatz verwendete Bach 1726 in der Kantate BWV 146 als Vorspiel, den zweiten Satz für den Eingangschor "Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen", indem er vier Singstimmen in den Konzertsatz hineinkomponierte.
Die zwei Soloviolinen steigern sich ohne Basso continuo-Grundlage in Imitationen mit weit ausgreifenden Arpeggien von der tiefen Lage in die höchste empor und kehren wieder zum Ausgang zurück. Bach überträgt die beiden Stimmen den Prinzipalen der zwei Manuale (er schreibt ausdrücklich "2 Clav" vor) und stützt sie durch einen Orgelpunkt auf dem Grundton d. Die tiefen Pedalregister treten erst hinzu, wenn die Imitationen beendet sind und im Original der Basso continuo hinzutritt, im Duo mit einer Sechzehntelfiguration des Cellos. "Simply the best - Die Top 99 der Alten Musik": Toccata d-moll | Alte Musik | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Auf dem zweiten Manual werden begleitende Akkorde gespielt. Einige zur Dominante modulierende Harmoniefolgen, Grave und im vollen Werk (Pleno) zu spielen, leiten sodann zur Fuge über. Ist schon diese Form für einen Konzertsatz ungewöhnlich, so ist darüber hinaus die Kontrapunktik mit austauschbaren Stimmen so konsequent durchgeführt wie nirgendwo sonst bei Vivaldi. Das Thema besteht aus einem Themenkopf mit vorwärtsdrängender Motorik und einer stufenweise abwärts steigenden Quintfall-Sequenz, die reiche Möglichkeiten für Modulationen und Kadenzen bietet.
Die Solo- und Tutti-Abschnitte sind im Autograph nicht von Bach gekennzeichnet, lassen sich jedoch leicht aus der Komposition selbst erschließen, denn die Episoden arbeiten nur mit Teilen des Themas. Der dritte Satz, Largo e spiccato, ist ein schwingendes Siciliano im 12/8-Takt vom Typ "Solo mit Begleitung". Nach zweieinhalb einleitenden, klanglich verhaltenen (piano zu spielenden) Tutti-Takten setzt die Solostimme auf dem zweiten Manual ein, begleitet von homophonen Akkorden der linken Hand. Barmer Bach-Tage 2022 - Barmer Bach-Tage 2022 | Initiator Dr. Matthias Lotzmann. In dreiteiliger Form wendet sich die Solostimme zur Subdominante, im Mittelteil zur Dominante und abschließend, den Beginn etwas verändert wieder aufnehmend, zurück zur Tonika. Der Satz schließt, wie er begonnen hatte: mit Tutti-Akkorden. Es folgt ein lebhafter, vielgliedriger Satz. Bach hat hier die Solo- und Tutti-Abschnitte durch Manualangaben gekennzeichnet. Das thematische Material ist jedoch so ähnlich, daß alle Teile sich gegenseitig zu durchdringen scheinen. Markant angesprungene Vorhalte auf den betonten Taktteilen, Repetitionen und seufzerartige Zweiergruppen sowie eine chromatisch absteigende Linie prägen das Anfangsthema.